城头王旗变换，徐克一直还是那个纯粹的电影人

嘉宾：

正方：

风间隼，影评人，武侠动作片专家

反方：

原子蛋，影评人

剧情简介：

1947年冬，东北民主联军203小分队在首长少剑波（林更新饰）的带领下，奉上级命令进入匪患猖獗的林海雪原保护百姓安全，侦查员杨子荣（张涵予饰）与卫生员白茹（佟丽娅饰）火线驰援。为彻底瓦解土匪势力，杨子荣执意请求乔装潜入匪窝“威虎山”。历经了重重考验的杨子荣因献宝有功，被匪首座山雕封为“威虎山老九”。杨子荣一面与八大金刚周旋，一面涉险为山下战友传出情报，而山寨中的一名神秘女子却屡屡将他陷于生死绝境。被203小分队生擒的土匪联络副官栾平趁乱逃脱，竟出现在威虎寨中与杨子荣当面对质……座山雕（梁家辉饰）寿辰“百鸡宴”上，杨子荣与203小分队的战友们迎来了剿匪收网的最佳时机，一场鏖战在所难免……

他来自江湖——评《智取威虎山》

文/风间隼

对徐克而言，翻拍经典并不出奇，出奇的是这次翻拍了一部“红色经典”，革命样板戏。但细细想来又没什么可奇怪的，因为政治和革命一直是他作品中的一大主题。

徐克出生在越南，他的年轻岁月是在六七十年代激进的社会政治背景中度过，因此他的作品中经常出现对于政治和革命的热情、犹豫乃至嘲讽。《刀马旦》中戏子营救革命党，《棋王》发生在文革年代，甚至连《人间道》里，都有《国际歌》的旋律。他在《新仙鹤神针》里对“人人都爱旗”的武林政治大加讽刺，却在《男儿当自强》中对真正的革命者尊敬有加。可以说，他进入内地市场之后翻拍红色经典是个意料之外，却在情理之中的选择。

抛开意识形态不谈，原版《智取威虎山》本身是个非常流畅的情节剧，善恶对比强烈，情节跌宕，人物鲜明，非常适合电影改编。新版经过徐克的改编后，故事变得更加富于类型化。

首先是加强了敌强我弱的对比。在原版中，大军控制了牡丹江，扫平了奶头山的许大马棒，威虎山的顽匪已经是日薄西山。而新版不但没提许大马棒的覆灭，而且切断了小分队的外援，使其变成一支孤军，不得不以30人的队伍完成保护村民，扫平千人匪帮的重任。此外新版还将威虎山改成日军残存的军火库。火力和人数上的强烈对比加大了任务难度，造成更大戏剧悬念。在小分队进入凋敝的夹皮沟，村庄保卫战这两出戏里，明显有着从西部片到《七武士》的各种类型片痕迹，徐克加强、发挥了原版中富于戏剧张力的部分。

其次是丰富了人性，杨子荣被刻画成一个富于生活气息，甚至亦正亦邪的江湖人物。这个高级侦察员的黑话比土匪还顺溜，一出场能把孩子吓哭，一亮嗓能把百十号人逗乐，人物个性比原版有大幅提升。影片加强了他与少剑波之间的个性冲突，甚至发展到要脱队。对比原版一再强调官兵一致，处处不谋而合，这种改编无疑更有戏味，也符合现代观众的口味。不过可惜的是，在我看来，导演设计人物的方向是很明确的，但并没有做到位。当然，我们也都明白背后的原因，改编革命京剧本身就是带着镣铐跳舞，新版可以把属于影像的质感做到十足，而属于革命原生态的质感，恐怕是目前很难反映到大银幕上的。这也是我对新版《智取威虎山》持三分保留意见的原因。

第三是对正邪双方的刻画有了微妙的变化。土匪一方的人物更加鲜明，八大金刚各具特色，蝴蝶迷的戏份大幅增加，还展示了匪巢里的民俗场面。而在解放军这一边，发动群众的戏份被大幅删减了，民众的形象被一个孩子集中代表，而小分队则犹如一群侠士一般浴血保卫村民。这些都是符合徐克世界观的改编，在他的天地里，成人是污浊的，顶多也就是些无害的俗人，孩子的天真和侠士们不泯的赤子之心才是未来的希望。

新版《智取威虎山》的动作场面和特效显然会吸引很多的观众，但如果你深入到故事的肌理中去的话，通过与原版的对比，再将他放到徐克的电影世界中去审视，你会发现这些细节上的改动才是值得玩味的现象。一个来自江湖的导演如何用商业娱乐的套路去重述一个当年革命者扫平江湖的故事，本身就是一件充满张力的事情。有心者不妨把《智取威虎山》与当年讲述江湖好汉义助革命党大破满洲国毒气工厂的《财叔之横扫千军》对比看看，自然就会明白，在城头变换的大王旗下，徐克是一个多么纯粹的电影人。

座山雕毫无存在感，令这部作品散发着手撕反动派的革命浪漫主义狂想

《智取威虎山》：为植入加现代戏，为拼特效加彩蛋

文/原子蛋

姜文在玩，徐克同样在玩，而且玩得更飞、更嗨。不难想象，徐克选择拍摄《智取威虎山》的目的，跟许鞍华选择《黄金时代》，差了十万八千里。既然是玩心之作，那么，非要把《智取威虎山》当做红色经典复活之类，其实大可不必。

《智取威虎山》有着一眼可见的缺陷，那就是它的猪头狗尾。除了为多个商家和植入广告考虑，实在无法想象美国或和谐号，跟这个解放前的故事有什么关系。韩庚继续甘当香蕉皮，结尾的开口，尤其令人发笑。

其次，在结尾的结尾，韩庚脑洞大开，说也许当年杨子荣跟座山雕还一块儿打飞机。这个完全为了拼特效而特效的彩蛋，实在令人百思不得其解。是老板点名要飞机，还是说拍了舍不得删，或者根本就是为了温习特效功课，总之，它出现得极其怪笑。而细想之下，电影里多余的“搞什么飞机”其实不少。杨子荣打老虎，无头无尾，莫名其妙。韩国人特训的滑雪队很酷，可是，没有硬碰硬的打斗，同样是爽完就完的噱头。差点忘了那只大雕，雕兄后来干嘛去了，我也忘了。

与一般人猜想的颠覆经典不同，徐克老老实实地翻拍了《智取威虎山》，虽然没有对具体个人的高大全和伟光正表现，可是，我军个个神枪手（仅仅挂了两个），土匪从智商到战斗力都只有溃不成军的表现，未免太一刀切了，一丁点悬念都没有。包括大boss座山雕，当真是个一无是处的浪漫主义者废物（二人转及SM爱好者）。他一直怀疑杨子荣，却旁观对方在自己老巢里捣乱搞鬼。他拿到了先遣图，却没有任何动作，坐以待毙。尽管有人说，徐克作品的反派一向弱，可是，座山雕的毫无存在感，的确令这部作品散发着手撕反动派的革命浪漫主义狂想。连同以发式、刺青和造型取胜的八大金刚，这伙人除了每天在化妆上有所作为以外，完全看不出土匪的丧心病狂，真不知是怎么吓唬到当地老百姓的。尤其是当徐克动用了举世无双的超级无敌大威亚，把一辆乱入的坦克轰出了德国人多拉大炮的威力，面对我军神威，土匪们完全只有看戏的份儿。

于是，虽然没有主旋律电影交党费的傻楞劲，但《智取威虎山》很难说有什么惊喜。同是以造型取胜，其实我更愿意看徐克的古装历史作品，想象力方面，至少会更上几层楼。在现有审查制度下，无论吴宇森还是徐克，政治审查都令他们无法逾越雷池。所以，即便《智取威虎山》穿了华丽洋装，可是，它所表达的故事主题，跟当年的样板戏并无二异。黑话还是那些黑话，杨子荣还是那个智勇双全的杨子荣。我党，威。土匪，怂。

有人谈到了《七武士》，剿匪小队自制土炮、分头迎头的设计，确实有点东北穷人版的感觉。可是，先不说人家七武士挂掉了四个，让我们看看《七武士》的结尾是怎么写的。勘兵卫说，胜利的是那些农民们，并不是我们。他接着说，武士就像这风一样，不过是从这大地上吹拂漫卷，一扫而过。大地，永远是不动的。那些农民始终和大地在一起，永远活下去！再看看《智取威虎山》，农民全部缩在屋里，唯一跑出来的还是个小孩。如果往更深处的地方想，这简直太吓人了。镜头从林海雪原上扫过，农民不见踪影。始终和大地在一起的，显然是烈士英魂。

有一点，《智取威虎山》是做得很好，那就是故事本身的通俗易懂程度，童叟无欺。可是，当年七亿人民都看懂了的东西，如果徐克真能把它整得不明不白的，那倒真是一个本事了。好在，徐克没有那么干。也可惜了，徐克没有那么干。