《坚不可摧》就是一篇标准的奥斯卡命题作文

嘉宾：

正方：

衡阳雁：电影编辑、迷影爱好者

反方：

兰波：著名影评人

剧情简介：

二次世界大战时，前奥林匹克长跑选手路易-赞贝里尼（杰克-奥康奈尔饰）驾驶的战机意外坠毁，路易与其他两位同机组员在海上漂流了47天之后，遭到日本海军长期囚禁，并受其中一位军官渡边长野（石原贵雅饰）残忍虐待，甚至到战争结束后这个痛苦的梦魇仍挥之不去，他经常作恶梦、酗酒，在看似失去一切的时候，信仰解救了他，他最后更前往日本希望与渡边长野会面，愿意原谅他…… 

《坚不可摧》：一篇标准的奥斯卡命题作文

文/衡阳雁

近年来，奥斯卡金像奖主办方美国电影艺术与科学学院青睐的影片越来越有迹可循，从象征着传统派的《国王的演讲》力挫新新人类《社交网络》到去年的《为奴十二载》摘取最佳影片，似乎可以总结出颁奖季特供影片的规律：得要由真人真事改编，价值取向保守稳妥，如果和种族隔阂或民族矛盾沾点儿边就更好了，当然，一切都得以符合学院老人家们审美的四平八稳的拍法来拍。

安吉丽娜-朱莉的全新导演作品《坚不可摧》就是这样一部申奥直通影片，它符合学院的一切审美标准：由传奇老兵路易-赞贝里尼的真实故事改编；影片中主人公虔诚地信仰上帝，坚信自己能取得成功；而且主人公还是个意大利后裔，为美国在奥运会上取得了好成绩，加入美国空军，参加了太平洋战争，因为飞机坠毁在太平洋上漂流了47天，后被日军俘虏，故事的每一个走向都符合美式主旋律的需要。

巧合的是，朱莉和赞贝里尼甚至还是同住比弗利山的邻居，因为拍摄这部电影，两人还成为了非常好的朋友。在影片刚拍摄完成时，赞贝里尼因为肺炎去世，享年97岁，朱莉第一时间表示了哀悼，“这是一个无法估量的损失，我们会非常想念他。”

影片的摄影由此前11次提名奥斯卡最佳摄影的“无冕之王”罗杰-迪金斯担当，剧本请来了科恩兄弟撰写，配乐则由原声界当红炸子鸡亚历山大-迪斯普拉特打造，这华丽耀眼的主创阵容，加上早早地预订了颁奖前夕的圣诞节档期，摆明了是冲着奥斯卡小金人去的。

为了冲奥，影片不仅配备了豪华的主创阵容，在内容上也以奥斯卡为导向，从中可以看出无数获奖电影的经典桥段，无论是仿效《阿甘正传》的奔跑蒙太奇，还是长达半小时的“赞贝里尼的奇幻漂流”，亦或是中后段日本士兵美国战俘的《圣诞快乐，劳伦斯先生》，无一不透露出朱莉对奥斯卡小金人的昭然若揭的野心。

但在具体的处理方式上，朱莉并没有能够做到不落窠臼。一向霸气外露的她对于充满男性荷尔蒙气息的战争题材充满了兴趣，其导演处女作《血与蜜之地》也是部战争题材电影。一个女人来拍几乎是纯爷们的电影，这本身就是件很有挑战性的事，纯爷们如凯瑟琳-毕格罗，在处理《拆弹部队》时也得避实就虚，从小处切入来体现战争的残酷性。朱莉对自己的气场倒是很有自信，开篇便直入战争戏，可惜随后画风一转，直接进入好莱坞经典电影串烧模式，《阿甘正传》等经典桥段的依次出现，反映了朱莉想要在颁奖季有所作为的强烈渴望，但更多暴露出出她在做导演时的掌控力和想法还有缺陷。作为一个导演，朱莉还需要学着怎样控制火候，让影片更有层次感，并且去钻研观众的口味，懂得取舍，而不是一股脑的将自己要表达的东西全倾倒出来。

但好在罗杰-迪金斯的摄影依旧美轮美奂，迪斯普拉特的配乐也动人心弦，技术上的过硬质量让影片依旧有相当的可看性，影片也因此获得了本届奥斯卡奖摄影、音响效果和音效剪辑三项提名。

《坚不可摧》并不像其他战争片一样充斥着的大场面，但从女性导演的视角出发去挖掘战争中人性光辉也是一种别样的体验。

朱莉被戏称为“战争苦情界的沙马兰”和“传教心灵鸡汤”

《坚不可摧》： 朱莉同学，请抓重点，找脉络

文/兰波

据说，看完好莱坞优等生安吉丽娜-朱莉处女作《血与蜜之地》后的著名好莱坞独立制片人，号称无冕之王的斯科特-鲁丁曾在和索尼高层互动邮件里抱怨，朱莉是个“毫无才华的被宠坏的臭丫头”，老江湖毕竟火眼金睛，那时他估计还没看过朱莉新片《坚不可摧》，但这句话却不幸一语成谶。

《坚不可摧》改编自畅销的真实人物传记，原著被誉为一部英雄史诗，讲述奥运选手路易-赞贝里尼二战中在日本战俘集中营度过一段艰辛岁月的经历，相信朱莉希望凭借这本书里因真实性带来的震撼，借主人公苦难历程道出的意志精神，来冲淡人们因《血》一片而对其导演才华的质疑，那部片因为朱莉自编自导，导致文本内核过于孱弱而被影评人们讥讽为“波黑内战中的幼稚版罗密欧与朱丽叶”，料想朱莉一定内心很不服气，大嘴一撇，请来三位大神，美国独立电影界旗手科恩兄弟和其御用的著名摄影师罗杰-迪金斯前来助阵，发誓一定要扳回一城。

从电影最终呈现出的效果看，科恩兄弟的情节安排也属平庸，不知是朱莉自己也参与了编剧，强行贯彻其意志，还是科恩兄弟偏长于黑色类型片编剧而不擅长传记剧情片的撰写，整部片子并未抓住原著改编核心，即主人公路易-赞贝里尼传奇的一生更多体现的是在艰辛历程中寻找出的救赎之路，反而太过于流水账记述，太过于忠实原著情节，面面俱到，而不能抓大放小，更不能容忍的是传记体里的书面语言未做精心改造，导致台词生硬，人物立场模糊，戏剧冲突太少，主人公幼时的顽劣被轻描淡写带过，使其经历战争摧残后的转变并未有多大说服力，其奥运背景、被虐战俘、基督教徒的多重身份在电影平均分配的三部分里也未能有力地交织在一起，人物的刻画过于苍白无力，未能唤起观众的共鸣。

传记片最需观众在观察主人公一生的轨迹之中，找到对自己有用且能强力驱动人生的认同感和动力，那么如果一个具有传奇性的人物一生中有数个光辉时刻，能在电影里有限的承载时长里就必须抓住最强的一个，前后衍伸，方能避免平铺直叙，朱莉和编剧团队显然把最好的那个闪光点给放走了，那就是路易-赞贝里尼和敌人的和解，在长达137分钟的电影里，居然最后短短一分钟才用字幕和配图打出路易-赞贝里尼因为苦难经历形成的强大信仰，洞察到了基督教最深沉的真谛，那就是宽恕，宽恕若建立在身心都被巨大摧残下还能保持那份慈悲和坚忍的话，那才是真的坚不可摧！也方能体现出反派人物——日本战俘营负责军官“鸟人”貌似强横面目下的藐小，与战争扭曲下各自的人性伸展达到的境界高低之分，鸟人拒绝与路易-赞贝里尼见面，体现出内心的孱弱和畏惧，与路易的坚强和勇气，方能形成巨大的鲜明对比。

剧本已经先天不足，更让人诟病的是朱莉的视野和掌控能力，因为常年奔波于联合国对战火纷飞之地进行的慈善活动中，朱莉有一颗悲天悯人的珍贵心灵，可惜这颗心巨大部分建立在感性之上，而不是理性思考和观察之中。在《血与蜜之地》中她就已经体现出对题材的提炼不足了，更广义和更深邃的思考在她的片中只是吉光片羽，更多的是无谓的苦情细节展现，台词如同肥皂剧一般的水词，人物刻画却流于表面，缺乏深入挖掘人物核心抗争力的源头。有人戏称这种朱莉风格为“战争苦情界的沙马兰”和“传教心灵鸡汤”，虽然有些刻薄，但不失准确。

上述这些尚构不成斯科特-鲁丁对朱莉讥讽之处的言外之意，即导演风格和导演技法，朱莉可说完全不具备。

在《坚不可摧》里，我们能找到无数经典电影的痕迹，包括《翼》、《桂河大桥》、《圣诞快乐，劳伦斯先生》、《阿甘正传》、《少年派的奇幻漂流》、唯独没有属于朱莉自己的风格和艺术手法，片中三部分感觉是拼凑而成，文本中的意象和气韵都没有很好地坚持，比如最重要的象征——跑步，电影前面其实的铺垫已经够好，但关键是后面的篇幅却完全呼应不上，譬如原著中曾描写过路易-赞贝里尼在集中营里都曾和日军不下几十次的赛跑，有的军官带来自己的情妇，借和前奥运选手赛跑，有意要出出风头，于是行贿路易-赞贝里尼，告之一定要跑输，路易-赞贝里尼最终却硬要跑赢，导致日军的毒打。这些传达意象的细节刻画俱被舍弃，不知是否空战篇幅太过臃肿，海上漂流戏剪辑拖沓造成所致？其实意象如果刻画得当，承载的意义就呼之欲出，电影也更有活力。

坊间有个笑谈，朱莉讨论剧本空闲时，拿了经纪人给她的十来张二战电影的蓝光观摩学习，看完后就信心满满地开拍，结果，所有的经典段落几乎被原封不动地照搬无误。这是不是让你想起了幼时读书时，很多勤奋但天资不够的女同学知其然而不知其所以然，照抄范例而就的作文？恨不得在她耳边狂吼一声：“抓重点，找脉络，然后再用自己的方式来讲故事，同学！”

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