好莱坞年度头号票房怪兽《复仇者联盟2》上映之后不出意外横扫了北美影市。从今天起（5月12日）《复联2》将无缝接棒创造了无数内地票房纪录的《速度与激情7》，它能否为如日中天的中国电影市场再添一把火呢？
1扭腰客（正方）：《复仇者联盟2》在承上启下做得不错，不但完美承接《复仇者联盟1》，而且还在片尾让“新复联”们摆出了造型。- 2衡阳雁（反方）：《复联2》中的超级英雄们通篇散发着一股浓浓的疲惫感，这种疲惫感不是角色设定所流露出来的气质，而是主创在经历了这么多的超级英雄电影后的疲态。
一个没有黑暗面的超级英雄不值得信任
嘉宾：
正方：
水中刀：资深电影编辑，著名影评人
反方：
衡阳雁：狂热影迷
剧情简介：
影片故事承接上一集，钢铁侠研发的一个维和项目意外成为危机导火索，本来用于保护世界的奥创机器人却拥有了自我意识，扭曲的信念导致它掀起了一场意图灭绝人类的邪恶攻势。超级英雄们——钢铁侠、美国队长、雷神、绿巨人、黑寡妇和鹰眼等面临着又一次艰巨考验，他们更因为各自理念发生争执，内部矛盾使得复仇者联盟几近分崩离析。随着奥创崛起，复仇者联盟必须重新站在一起面对前所未有的强大劲敌；一场遍布全球、独一无二的史诗冒险就此展开！
《复仇者联盟2》：僧多粥少，黑寡妇要和所有人谈恋爱
文/水中刀
颇令人意外，《复仇者联盟2》开场并非冗长无聊的铺垫戏份，而是一上来就高潮，几位超级英雄闪亮登场，各种慢动作打打打。从《钢铁侠》开始，漫威的超级英雄篇章漫天遍地地铺开，可能早已有观众对此感到厌倦：这么无聊的东西，什么时候是个头？超级英雄什么的，就没有第二种拍法么？就没有第二个诺兰吗？
可是坦白讲，超级英雄电影，还真的就只有这种拍法。诺兰和他的《黑暗骑士》只不是过是借鸡生蛋、借壳上市、挂羊头卖狗肉，压根儿就不适合那些吃爆米花、摸姑娘手、搂姑娘腰的美国青少年好么？试问超级英雄电影，累积票房谁最高？当然是乔斯-韦登和他的“复仇者联盟”系列了。虽然他本人以此为耻，天天痛骂漫威、迪士尼，不想再拍《复联3》，也终于遂了心愿——当然这是后话了。
既然动作场面、视觉特效已然就是这副模样了，那么可以展现导演“作者性”、“有想法”、“有创意”的地方，也就只剩文戏部分了。但诺兰的《黑暗骑士》有永远抢镜的迈克尔-凯恩和摩根-弗里曼，乔斯-韦登扒拉扒拉手里能用的人，除了小罗伯特-唐尼因为和查理-卓别林长得像而拿过奥斯卡提名，其余大多是只能看脸的“新生代演员”。好在有“黑寡妇”，一个女人被扔在一堆男人里，注定要发生一些故事。这一次，就轮到了“绿巨人”。
平心而论，斯嘉丽-约翰逊依然是好莱坞正当红的“女神”，何况早年出道时跟着伍迪-艾伦混过一段时间，跟着骚老头拍《独家新闻》《赛末点》《午夜巴塞罗那》，颇得了些“好调教”。而马克-鲁法洛也已经用自己在《狐狸猎手》《歌曲改变人生》等小清新电影里，向文艺青年们证明了“我可以”。于是两人在《复联2》中就开始你侬我侬、眉目传情，美国观众哪见过欲拒还迎这种手法，纷纷鼓掌叫好、意淫连连，而用中国某些电影人的说法来讲——“这不过是意境，是中国美学文化里的基础”。
但乔斯-韦登毕竟是拍过科幻神剧《萤火虫》的人，仗着早年练就的童子功，自视甚高、颇有抱负。于是在《复仇者联盟2》，他还是用自己擅长的“草蛇灰线、伏延千里”的手法，挖下了无数神坑、埋下了无数彩蛋。很可惜，如果你不是对美国漫画文化足够熟悉、足够痴迷，只靠中国字幕翻译们的冷笑话，是很难看懂其中的梗，也很难get到其中的点的。比如“红女巫”和“快银”到底是什么鬼、“奥创”所用的艾德曼金属到底是什么东西、“鹰眼”怎么会有那么妹子……
好在导演还是给真正的“普通观众”留下了愉悦空间，“反浩克装甲”和“绿巨人”之间的机甲之战会让某些男性高潮，“黑寡妇”和“绿巨人”之间的调情会让某些女性星星眼，“幻视”和“奥创”之间的PK则已经让某些科幻粉开始解读“人工智能”了。除此之外，《复仇者联盟2》在承上启下做得不错，不但完美承接《复仇者联盟1》，而且还在片尾让“新复联”们摆出了造型。
最后说一点，电影中有一句台词说“一个没有黑暗面的人不值得信任”。尽管所有的超级英雄电影都是浮夸注意和形式主义的产物，但观众们还是希望看到“复仇者联盟”越来越黑化，甚至是爆发“内战”。而这一点，希望接手《美国队长3》和《复仇者联盟3》的导演卢素兄弟能够延续传统、再接再厉。
一个没有黑暗面的超级英雄不值得信任
嘉宾：
正方：
水中刀：资深电影编辑，著名影评人
反方：
衡阳雁：狂热影迷
剧情简介：
影片故事承接上一集，钢铁侠研发的一个维和项目意外成为危机导火索，本来用于保护世界的奥创机器人却拥有了自我意识，扭曲的信念导致它掀起了一场意图灭绝人类的邪恶攻势。超级英雄们——钢铁侠、美国队长、雷神、绿巨人、黑寡妇和鹰眼等面临着又一次艰巨考验，他们更因为各自理念发生争执，内部矛盾使得复仇者联盟几近分崩离析。随着奥创崛起，复仇者联盟必须重新站在一起面对前所未有的强大劲敌；一场遍布全球、独一无二的史诗冒险就此展开！
《复仇者联盟2》：僧多粥少，黑寡妇要和所有人谈恋爱
文/水中刀
颇令人意外，《复仇者联盟2》开场并非冗长无聊的铺垫戏份，而是一上来就高潮，几位超级英雄闪亮登场，各种慢动作打打打。从《钢铁侠》开始，漫威的超级英雄篇章漫天遍地地铺开，可能早已有观众对此感到厌倦：这么无聊的东西，什么时候是个头？超级英雄什么的，就没有第二种拍法么？就没有第二个诺兰吗？
可是坦白讲，超级英雄电影，还真的就只有这种拍法。诺兰和他的《黑暗骑士》只不是过是借鸡生蛋、借壳上市、挂羊头卖狗肉，压根儿就不适合那些吃爆米花、摸姑娘手、搂姑娘腰的美国青少年好么？试问超级英雄电影，累积票房谁最高？当然是乔斯-韦登和他的“复仇者联盟”系列了。虽然他本人以此为耻，天天痛骂漫威、迪士尼，不想再拍《复联3》，也终于遂了心愿——当然这是后话了。
既然动作场面、视觉特效已然就是这副模样了，那么可以展现导演“作者性”、“有想法”、“有创意”的地方，也就只剩文戏部分了。但诺兰的《黑暗骑士》有永远抢镜的迈克尔-凯恩和摩根-弗里曼，乔斯-韦登扒拉扒拉手里能用的人，除了小罗伯特-唐尼因为和查理-卓别林长得像而拿过奥斯卡提名，其余大多是只能看脸的“新生代演员”。好在有“黑寡妇”，一个女人被扔在一堆男人里，注定要发生一些故事。这一次，就轮到了“绿巨人”。
平心而论，斯嘉丽-约翰逊依然是好莱坞正当红的“女神”，何况早年出道时跟着伍迪-艾伦混过一段时间，跟着骚老头拍《独家新闻》《赛末点》《午夜巴塞罗那》，颇得了些“好调教”。而马克-鲁法洛也已经用自己在《狐狸猎手》《歌曲改变人生》等小清新电影里，向文艺青年们证明了“我可以”。于是两人在《复联2》中就开始你侬我侬、眉目传情，美国观众哪见过欲拒还迎这种手法，纷纷鼓掌叫好、意淫连连，而用中国某些电影人的说法来讲——“这不过是意境，是中国美学文化里的基础”。
但乔斯-韦登毕竟是拍过科幻神剧《萤火虫》的人，仗着早年练就的童子功，自视甚高、颇有抱负。于是在《复仇者联盟2》，他还是用自己擅长的“草蛇灰线、伏延千里”的手法，挖下了无数神坑、埋下了无数彩蛋。很可惜，如果你不是对美国漫画文化足够熟悉、足够痴迷，只靠中国字幕翻译们的冷笑话，是很难看懂其中的梗，也很难get到其中的点的。比如“红女巫”和“快银”到底是什么鬼、“奥创”所用的艾德曼金属到底是什么东西、“鹰眼”怎么会有那么妹子……
好在导演还是给真正的“普通观众”留下了愉悦空间，“反浩克装甲”和“绿巨人”之间的机甲之战会让某些男性高潮，“黑寡妇”和“绿巨人”之间的调情会让某些女性星星眼，“幻视”和“奥创”之间的PK则已经让某些科幻粉开始解读“人工智能”了。除此之外，《复仇者联盟2》在承上启下做得不错，不但完美承接《复仇者联盟1》，而且还在片尾让“新复联”们摆出了造型。
最后说一点，电影中有一句台词说“一个没有黑暗面的人不值得信任”。尽管所有的超级英雄电影都是浮夸注意和形式主义的产物，但观众们还是希望看到“复仇者联盟”越来越黑化，甚至是爆发“内战”。而这一点，希望接手《美国队长3》和《复仇者联盟3》的导演卢素兄弟能够延续传统、再接再厉。
《复联2》中的超级英雄们通篇散发着一股浓浓的疲惫感
《复仇者联盟2》：疲惫的超级英雄怎能成神？
文/衡阳雁
在历经了《钢铁侠3》，《雷神2》，《银河护卫队》等一系列影片的铺垫之后，万众期待的《复仇者联盟2》终于登场。在《复仇者联盟1》大获成功之后的三年里，超级英雄的浪潮横扫世界。本着更高更快更强的原则，《复联2》在第一集的基础上一口气增加了绯红女巫，快银，幻视三个超级英雄。
但这样一来，原本六大超级英雄就变成了九个超级英雄，在短短140分钟内想要将九人的性格特点都可刻画清楚的确是一件难事。于是，绯红女巫这么有戏可挖的角色，完全被功能化，和哥哥快银两人的过去完全被一句话带过。她存在的意义就是用魔法蛊惑复联成员，引出每一位成员的心魔，这不能不说是一个在剧作上极其偷懒的做法。
观众们喜欢漫威的超级英雄电影正是因为其娱乐性，而不是每个人都演一段苦大仇深的过去。DC已经把超级英雄的黑暗面挖掘到极致，漫威你好好的做好娱乐性不行吗？可漫威偏偏想要挖掘深度，每一个角色都被绯红女巫植入一次魔法，演一段悲壮的苦情戏码。既要娱乐性，又要充分的挖掘深度，反而造成了贪多嚼不烂。《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》的成功，在于它用了两个半小时充分挖掘了蝙蝠侠身上的悲剧性，而140分钟的《复联2》，一共有九个超级英雄，要挖掘六个既有英雄的深度故事，又要刻画三个新英雄的特点，难度实在太大了点，虽然乔斯-韦登很聪明地用绯红女巫的超能力打了太极，但的确是一种投机的行为。
影片中段的重头戏是钢铁侠新研发的反浩克装甲大战浩克，这一场戏在爆出预告伊始就万众期待。单从战斗角度来说，没有什么问题。有燃点有笑点，但对比着最后的索克维亚大战来看，有一个根本性的观点极为分裂。
在反浩克的战斗中，无数的南非人因为浩克的暴走而死难，而在片尾的战斗中，复仇者联盟群雄一定要将当地群众全部撤离才展开与奥创的决战，甚至最后鹰眼为了救未能及时撤离的东欧儿童，愿意用肉身替其挡子弹。这与中段反浩克的戏码之间有不可调和的强烈割裂。
钢铁侠和浩克造成的南非人的伤亡，影片中史塔克简单一句“史塔克基金会将会补偿所有的损失”，片尾塞尔维亚人的生命是生命，难不成南非人的生命就可以随便牺牲吗？这不是由简单的一个浩克被控制精神导致发狂的理由可以搪塞的。
超能力兄妹快银和绯红女巫两人因为战乱而破碎的家庭，以及片尾战斗的地点，明显是指代因战乱而四分五裂的前南斯拉夫地区，复仇者联盟的所作所为充分体现了美国根深蒂固的世界警察的思维。超能兄妹因为奥创的邪恶转而信任钢铁侠，但前南斯拉夫地区人民因为战争造成的伤痕可不是由两个美国演员扮演的前南斯拉夫人的一句原谅而可以愈合的。
《复联2》中的超级英雄们通篇散发着一股浓浓的疲惫感，这种疲惫感不是角色设定所流露出来的气质，而是主创在经历了这么多的超级英雄电影后的疲态。俗话说，一鼓作气，二而衰，三而竭，《复联》系列从1到2正是沿袭了这一条衰竭的曲线，而且影片的北美票房与1相比有着不小的倒退，让人对漫威大法还能烧多久不由得产生了一丝怀疑。
更为荒谬的是，在片尾字幕中，复联群雄以希腊雕塑造型配合演职员表登场，这又陷入到超级英雄片的另一个通病：造神运动。超人、蝙蝠侠都曾陷入造神的陷阱，而娱乐至上的漫威又要踏进造神的河流不能不说是一个危险的信号。
