甲丁(蔡小川 摄)

甲丁最早是以词作家的身份为人所知，上世纪90年代，甲丁涉足晚会策划、撰稿和导演工作，经常导演一些重大晚会，也曾担任过中央电视台春节晚会的策划。

甲丁认为，现在春晚越来越豪华，越来越失去当时办春晚的初衷和基本诉求。造成它现在这种越来越空、越来越大、越来越躁的实际原因，是老百姓给惯出来的。

老百姓惯出来的老“晚会人”

三联生活周刊:现在春晚节目越来越重于形式，忽略了内容，把一种意识、信息强加给观众。早年的春晚，其实也有一种给观众传达信息的意识，但不是强加性质的，所以相对比较真实、朴实，接近观众的心理状态。到后来的春晚就是生造出一种氛围，但观众坐在电视机前，不见得能跟着这种氛围一起走。

甲丁:我觉得春晚是中国人普遍心态的体现，包括整个的场面构成，春晚越来越豪华，越来越失去当时办春晚的初衷和当时的基本诉求。因为这个国家随着整个经济形势的好转，出现了整体的浮躁情绪。中国其实是一个晚会国家，全世界任何一个国家也没有像中国举办这么多晚会，也没有像中国举办晚会这么肯烧钱。他们现在把各种各样的晚会当成政府意识形态的一个载体，那么晚会就成了政府意志、国家意志的一种表现。现在国家走向富强，于是在所有晚会中就要体现这个国家是如何富裕。造成春晚现在这种越来越空、越来越大、越来越躁的实际原因，我认为是老百姓给惯出来的。春晚就像是大家一个共同的孩子，在大家如何对待我们共同的孩子上，春晚有毛病，大家也没有觉得是怎么着了。尽管现在也有批评，但是媒体的宽容、大家对春晚的宽容把春晚给惯坏了。再一个是整个的内循环，春晚现在已经形成了一种独有的文化，形成这种文化的人，就是所谓的文化精英们，没有更新换代。央视办了这么多年春晚，还是这几个人。他们形成的这种文化的东西没有人去动摇它，也没有人去质疑它，起码在电视台内部没有人去质疑它。每年的春晚做下来，我们通过电视台渠道看到的都是大获成功，都是如何如何好。而在这种“乱乱哄哄、圆满成功”的背后，决策者们对于如何推动春晚文化，没有一个清晰思路，所以每年的春晚就这么顺着往下走。

我记得在1985年，黄一鹤曾经有意识要改变春晚的面貌，希望把春晚做成一个中国人的嘉年华，把春晚从演播室拉到体育馆，形成一个真正的大Party，但那次尝试确实没成功，因为我们在很多技术方面没办法完成那么一个宏大的构想。老百姓也确实不宽容，我觉得如果在那个基础上扩大，春晚也许是一个大的文化庙会。在一个多场景、多环境的大的文化庙会中，只要有所谓的“山寨”或草根的环境，在这个环境中一定是演什么像什么。如果你说春晚不接近生活，那赵本山每一个东西都是实实在在的，很乡土，很接近生活的。但是他在春晚这么一个豪华的环境中演，你就会觉得他缺味道，尽管他很逗乐。但如果我们给他一个场景和环境，让他再去演这个东西，他一定比现在这样生动一百倍。但老百姓不宽容，一下就把这个形式给打垮了。打得所有人，从电视台的决策者到春晚的实施者，谁也不敢越这个雷池，因为都怕挨骂。于是春晚宁可办成没有个性，因为只要有个性，一定有人喜欢有人不喜欢。没有个性大家无所谓，说不出它什么来，也不愿意造成极度的两极分化。