第二是整体创作上，创作队伍的困乏和创作人员的浮躁。要支撑春晚，实际上还是要有实实在在的作品去支撑，但是在我所知道的春晚中，能够真正拿出很多精力，像陈佩斯、朱时茂那样用几个月时间去“磨”一个节目的情况确实越来越少，几乎没有了。还有语言类节目作者的整体流失，以前的梁左、冯小刚都介入春晚整体的节目创作，现在没人致力于在这天晚上作为一个创作者、有责任给大家提供一个好作品，这种人越来越少了。还得有能力去做这件事，有这个诉求，但也有能力将这个诉求体现在舞台上的人更是越来越少了。

三联生活周刊:那你觉得，这种人越来越少的原因是什么？

甲丁:以前梁左可以拿出好几个月时间为春晚写一个相声，现在根本不可能。现在如果用好几个月去写一个相声，要减少很多收入。那时候社会没有这么多的东西去诱惑他，也没有那么多机会，所以能够定下心来。现在这个社会的诱惑和各种各样的机会太多，所以造成现在的作者很难定下心来去很好完成一个作品。

还有就是春晚本身对他们构成的吸引力也不如当年那么强烈了。说实话，在春晚你的付出和你的所得是不成比例的。很多人在这种获得与付出不均衡的感觉中，会认为春晚对作者不够尊重，所以慢慢疏离了春晚。因为作者在幕后，不像演员，演员争着上春晚，露了脸跟第二年的收入和走穴是有关系的，作者不是这样。这么多年春晚也没有打破这种不均衡的比例，依然属于“义工”形式。很多人由此权衡一下利弊得失，就放弃了。

再一个就是春晚的要求越来越面面俱到，有些作者觉得很难体现自己在创作中的某种追求，某种创作理念和创作理想，这不是个人展示的平台。现在春晚很难有像王景愚的《吃鸡》、游本昌的《洗澡》这种感觉的作品，往往每个东西都要负担点“说头”，慢慢地纯娱乐的东西就越来越少。作者的创作负担太大了，还没有写，已经有很多限制了。

感人的好歌为什么越来越少？

三联生活周刊:中央电视台是一个强势媒体，这个强势媒体的平台应该推出更好的节目，春晚应该给百姓提供一种精神娱乐，但现在却越来越背离百姓。

甲丁:所以我一直说，春晚是为谁服务？我深度介入春晚已经4届了，每年我都提出春晚是为谁服务。电视台一定会说，我们是为老百姓服务。那么我们为老百姓服务，怎么去分析老百姓？每年大家往那儿一坐，都没有做这个功课，去真正分析老百姓。不管是百老汇还是好莱坞，整个在做一台节目、一个歌舞剧或片子的时候，一定是把受众放在一个特别重要的前提下，先去研究受众，再根据受众去研究剧本。但春晚没有这种概念。

三联生活周刊:春晚变得越来越霸道，是我给你什么你就得接受什么，并且在这一天其他电视台都得为它让路。这样一来就变成了垄断，因为没有竞争，央视就是标准了。

甲丁:这就说到为什么春晚年年办成这样的一个根儿上了。春晚就是垄断，就是老大。任何一个东西的优与劣都是通过比较产生的，因为没有比较，所以“我说是优就是优，我说是劣就是劣”，在那个晚上它是独一份儿。因为其他电视台都知趣，在这一天不会以任何一种方式给春晚添乱。所有电视台都形成了一种“默契”，这一天我给你春晚让道，所以造成今天这个局面。这个“默契”大家都知道，不看春晚别无选择。这种别无选择，任何一个老百姓、任何一个媒体都是无法改变的。

三联生活周刊:早期的春晚歌曲并不是专门为春晚去创作的，都是一些当年比较受欢迎的歌曲，拿到春晚去唱，但后来就有一批歌曲是专为春晚创作的，多数都是应景的。这样的话，一首真正流行的歌曲表达出的情感，跟为了某一个场面、某一个活动去写的歌曲，从创作者的心理上就不一样，表演者唱出来的感觉也不一样。

甲丁:这应该从三方面去说。春晚最早以前没有创作歌曲，是因为那时候仓促上马，大家尝试一条道。最后发现春晚是一个巨大的传媒平台以后，大家就开始为它专门写一些东西。但它一直不排斥最流行、最好的歌曲进入，每年春晚都是这样。之所以现在春晚的歌曲越来越不让大家感到满足，是因为整体创作确实也不景气。其实春晚每年也试图将当年流行的东西，比如《老鼠爱大米》、《两只蝴蝶》我们都搁进去了，也希望能唤起大家的集体记忆，引起大家的共鸣。春晚歌曲推不出来，也是跟歌曲创作整体滞后有关，所谓水涨船高。为什么1994年、1995年春晚的歌曲精彩？因为当时新生代，出来一批人和一批作品。这几年的音乐上不去，确实跟整体创作水平下降有关。