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本来要拍酒，结果拍成了酒精
《太阳照常升起》里，黄秋生对着听筒说的粤语脏话“丢你老母嗨”，出自姜文的妈妈。
几十年前的一个夜晚，姜文的妈妈听到家门外吵闹不止，打开门，一群群广东兵经过家门，每个人只反复说两句话：“丢你老母嗨，夯旮肠；丢你老母嗨，夯旮肠……”
下半夜，一群群东北兵经过家门，每个人只反复说一句话：“操你妈、操你妈……”
“她听了一整夜，第二天天亮，中国就解放了。”姜文说，他一直想为“丢你老母嗨”拍一部战争片，后来战争片没有拍成，他忍不住就先放到了“太阳”里。
看到大家热闹的反应，我欣喜若狂。我原来说过，一个作品面对观赏者的时候，其实是观赏者在表达自己。人是各式各样的，有的人表达深一些，有的人表达浅一些，浅不是错，像我妈是拒绝深，我闺女是不知道深在哪儿。
一个华纳的人打电话给我说你是最会拍女人电影的，他说这电影里有女人所有的阶段，从小孩到老太太，恋爱前、恋爱中、恋爱后，怀孕生孩子偷情都有，而且非常来劲。这是他的想象，我没把它当成女性电影来拍。
我在讨论剧本的时候确实这么说过：其实这个电影没那么多人，就是一个男的和一个女的。男人会分成不同阶段，女人会分成不同阶段，这是一种比喻的形容。
我见过几拨人在为这个片子吵，有画图的、猜测的、打架的……电影不过就是刺激了他们的想象力，把每个人的储备、精力、世界观都调动起来了。
调动起来了就有强劲的想象，强烈的说服人的愿望，要把自己的东西给别人。所有的表达，要不就像林大夫对小梁的表达，要不就像阿蕾对小梁的表达，或者是吴主任的表达，都是在表达自己，这些都没有错，大家花痴般地表达自己，以为是在交流，或者以为是在说对你的感受，实际都在表达自己。
我爸说我老想弄酒，但有些部分弄成了酒精，酒精不能直接喝，不然就中毒了。他说让我以后弄点低度酒，喜欢喝酒精的毕竟是少数，要替国情考虑，可以稀释一点。
我可能有点非分之想，一个演员来当导演，老老实实拍些让大家开心的其实很容易，像“我恨我恨”那样的，你只要让他乐，他一定觉得好。我可以把度数弄得低一点，三十多度，但是愿意喝酒精、愿意喝高度酒的又不高兴了，他们不高兴会用精彩的文字来攻击我。有这样的高手，他料定你会在那里转弯，就在前面路口等着，知道你的弯是怎么拐的，让我惭愧的是他们是对的，我就是这么拐的。
怎样跟观众调情，这功夫还确实得练。
要稀释很简单，其实就是把故事抻直了说，把人物都顺着说，那一定是个长篇小说，要拍6集，《赤壁》不就是拍了上下集吗？我其实好多事情都藏着没说，大家都从远方来，从妈妈搞对象开始，然后是老唐和唐妻搞对象，大家都在搞对象，完了在新疆见面，分开，这个去了学校，那个去了农村，过了若干年，出了各种各样的事，夫妻分居了，老唐跟林大夫胡搞了，那边妈又疯了，老唐又下放到农村，把小队长一枪打死了。来源是两个方向，然后跟立交桥一样交叉过一次，然后分开，再交叉一次。这是长篇小说，没有心理的、生理的、物理的、空间的巧妙的玩法，就如常了，也许那样反倒可以“贺岁”了，还有一段可以飞檐走壁，还有爱情戏……但似乎都不是我想做的事。任何人做任何事都会付出代价，你弄个满堂彩会付出代价，你弄个金什么奖也会付出代价，没有本质区别，所以我们选择冒险。
确切地说，这电影不是看不懂，是难归纳，我妈就这么说，不习惯。
不习惯也难怪，弯拐急了，肯定要甩丢几个人，再拐个弯再甩丢几个人。甩丢的人分两种，一种是你别以为能把我甩丢了，我一定追上你，这种人比我还轴；有的人被甩了两圈，说算了吧，我凭什么一定要跟着你玩啊。
这也算一个代价吧，但这是我的选择，我会为我的选择承担所有好的、坏的、习惯的、不习惯的、高级的、让我惭愧的后果。
其实我都不好意思说冒险，我不像那些实验电影，两个钟头就一直是一个人开辆车，或者就拍一个人睡觉。我只是有节制的冒险：能不能把一半故事交给观众去想像？我其实没加东西，只做了一件事，把不该拍的尽量都拿掉了，做了减法。
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编辑：
沈子超
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