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电影确实比其他的艺术容易爬行
“其实这电影不该叫《太阳照常升起》，叫《却道巴山夜雨时》，大家就明白了？”
姜文喜欢古体诗，以至于拍“太阳”的时候，他总会跟摄影赵非、李屏宾用手机对发诗词——有人记录了下来，厚厚一叠，准备结集出版。
姜文说自己40岁才开始懂诗，他小时候在农村长大，父辈督促着背诗，他反感、记不住，“原来听过的东西其实是记住了，但没理解，40岁以后反刍出来了。古诗词是，《毛选》也是。”
我为什么要拍这个时代，因为我迷恋“红色娘子军”，我放在别处不能让他们看《红色娘子军》了。《阳光灿烂的日子》里面也有“红色娘子军”，我想我将来的所有电影里，只要有电影，我就要有“红色娘子军”。
小时候《红色娘子军》那芭蕾看得我触目惊心，舞台上几十条大腿啊，当然脚尖我也看，情怀我也看，革命意志我也看，音乐我也喜欢，那是挺棒的一个芭蕾舞剧，我还看过真人跳的。
我记得日本松山芭蕾舞团还来中国跳《红色娘子军》，法国导演拍了一个《解放军占领巴黎》，里边还有巴黎演《红色娘子军》的，我觉得那电影特别棒，特有想象力。
我七年前就想过要重拍一个《红色娘子军》，在海南拍，或者在非洲拍也行，在热带雨林，找上八个美女，不一定都是演员，选美选出八个美女，而且长得是南洋型的那种。我是只能演南霸天了，可以把金城武找来演洪常青，洪常青是那个时候南洋回来当红军的华侨，那时候革命者当红军的好多是南洋的华侨，这戏会很好看。
我平常看字比较多，看电影比较少，文字能表达的太丰富了，他看我一眼，我看他一眼，我就跟他走了，这看一眼用文字可以写5篇东西。
我的非分之想就是，怎么能让电影在写实的基础上多一点想象力。比如说《琵琶行》、《长恨歌》，那都是中篇小说，现在要啰嗦地写成长篇也可以，但那老哥就写成七言长诗，也就两三百字，你会有很多?
疯妈为什么在屋顶念诗？她也有自己心理世界，没法跟儿子说。任何孩子的父母，都热恋过、疯狂过，不知道什么原因，他们很少能跟孩子讲清楚是怎么恋爱的，他们对孩子的叙述会有某种阻断。我们可以回想一下，父母的恋爱故事都是通过各式各样的物品拼凑起来的，即便父亲跟你讲一遍，母亲跟你讲一遍，之间也是不一样的。
疯妈也可以念别的诗，但我更喜欢崔颢这首，李白看到这首诗就不敢写诗了，说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”
崔颢这首诗看上去是白话，“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”前面四句，听上去全是白话，还真不是白话，实际上对仗非常工整，平仄非常讲究，韵脚也非常对，而且敢重复用字，四句里面三句用了“黄鹤”，所以李白到那里说：大哥你牛逼。它很简单，没有一个不认识的字，但你不甘心让它这么简单，可是你不甘简单的时候也能得到满足，甘心简单的也能得到满足。所以往往都放在介绍唐诗的第一首里面。
但你注意，我没让她念最后几句，我不喜欢最后两句，后两句太像一般的诗了，太没度数，有点像方便面。
有可能我受这个影响。古诗里的时态和省略非常漂亮。李商隐的《夜雨寄北》有几个时态：“君问归期未有期”，是现在时，什么时候不知道；“巴山夜雨涨秋池”，但下雨了，“涨秋池”了，回不去了；“何当共剪西窗烛”，想到将来时，共剪西窗烛；“却话巴山夜雨时”是将来时的过去时。四句话里三个时态，很帅啊，其实现在我这电影不就是这样吗？为什么还不习惯？
好的文字能给你留下想象的余地，看了一本小说，十个人有十个人想法；电影先天不足，它太实，啪一照，想要的不想要的都在里面了。还赶不上话剧，话剧里人是假定的，人主观来修理哪要哪不要，追光一打，有独白，有各种手段引起人们的想象。一百多年来，诸多能人实验，试图让电影多一点想象力，但电影确实比其他的艺术容易爬行行走，走来走去就走到了杂耍。
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编辑：
沈子超
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