《镜中人》：剧情大起大落令人惊艳

综合测评

尤里：此剧以反腐为主题的现实主义题材，力图开掘走向腐败背后的堕落之因，这其中不仅有对主人公赵雁作为个体命运沉沦之因的探讨，也有着对社会人心普遍性的镜像式思考：没有一滴水会认为是自己造成了洪灾！讽喻出了当下中国的现实世态，直戳人心，发人深省。 此剧在结构上并未采用一贯到底的传统手法，而是在纪检干部邢亮查办赵雁贪腐一案的主线之间，适时穿插入赵雁之妻夏至饰演麦克白夫人一角的“戏中戏”场景，一袭血红色长裙之下的欲望独白，道出的不仅是麦克白夫人对至高权利的贪婪，同时也隐喻出“她的丈夫”（赵雁）是如何在欲望的血泊里一步步走向深渊的……“欲望的主题”之下，戏里戏外的相得益彰，使得戏剧在层叠的结构中，制造出一种耐人回味的隐喻性效果。

    除了炫酷的多媒体影像运用外，本剧的音乐让人印象深刻。麦克白夫人每一次的灵魂独白场面，都伴以类似咏叹调式的女声旋律，哀婉而壮丽，仿似歌队在为安息的灵魂吟唱着安魂曲，每一次都能把人的情绪引向一种悲剧之后的悲悯之境，可恨、可叹、亦可怜！如同结局，贪官赵雁告诉我们的那样：他要扳倒敌人，先要扳倒自己。或许在每一个人性黑暗的角落里，都蜷曲着一撮难言之隐和一缕想要伸开的真理之光！ 当然，此剧还存在有一些有待完善之处，比如邢亮一家孩子走失而引发的故事线在剧中的逻辑并不十分清晰，甚至有点冲散情节本身，建议编剧再予以斟酌完善。 总体而言，《镜中人》无论在编剧还是导演手法上，都力求做到形式的创新和内涵的深刻，可以见出主创们对戏剧反映现实、折射人性、观照自我的美学追求，这种对戏剧始终严肃认真的态度，是十分难能可贵的。

胡薇：全剧构思缜密，台词精到，人物展现注重层次感，将两位大学同窗好友生命轨迹的相交与相异、情感的变化变异、人生转折的节点等作为重心来引发和推进全剧的进程，尤其是对于人物的塑造注重立体感，不仅是在于表现表面腐败迷失的赵雁，其终极目的竟然是忍辱负重为父复仇的内心轨迹逐步在观众面前揭开的大起大落令人惊艳；而且，纪检干部邢亮即使已经腐败证据在握，却能不轻易结案，反而还能揪住疑点反复追查，进行心灵的追问，在赵雁的复仇迷局中战胜内心暂时的犹疑软弱、进而反思到自身工作的重要性等，都不落窠臼。 全剧冷热相济、节奏明快，以人物自身灵魂深处的苦痛与呐喊不断引发着观众的探寻与思索，颇具张力。不过，目前为最后的真相的揭破所做的铺垫还可再加强一些，而展示和象征人内心欲望的关于麦克白夫人的戏中戏略嫌冗长，两位男主人公与女演员之间青涩的校园之恋以及多年的离合等情节也有些游离于主线、铺陈略多。

林蔚然：全剧拷问人性，气质冷峻，节奏推进稳定。演员把握角色比较到位。台词引人深思。不失为一部亮眼的反腐之作。剧中用镜子的意象，进行人物内心深处触及灵魂的拷问，如果将其贯彻始终，会更为统一。三个主人公之间，女性角色未起到应有作用，显得有些游离。亮点在最后的揭秘，被调查者有着身世和极为个人化的动因，这是创作中可贵的设计。若干小段落还有调整空间，如纪检干部的前妻在发现丢失的孩子找到时，第一反应是“我要结婚了”，使人觉得她并不愿意孩子破坏自己现有的幸福，而之后她如何转变，要带孩子去美国，这个过程并未点出。

乔宗玉：《镜中人》推出之时，亮出了“反腐剧”的旗帜。确实如此，该剧生动地展现了两个曾经爱上同一个姑娘、怀着上世纪80年代理想主义情怀的大学同学毕业后走上不同的人生道路，一个甘于平凡，一个扶摇直上，在“反腐”浪潮中，一个被派去查另一个。他们俩好比“双生花”——一朵枯萎，一朵生存。《镜中人》穿插了大量莎剧“麦克白夫人”的独白，具有隐喻的意味。当一个人正常的晋升途径不能实现，那么一旦其野心膨胀，就可能用非法的手段去攫取金钱、地位、美人。这其实也是现实中许多贪官的心理足迹，他们为一己之私，不顾党纪国法，为所欲为，中饱私囊，浑身沾满人民的血汗，“因嫌纱帽小，致使锁枷扛”。另一方面，究竟是杀人的人坏，还是指使人杀人的人更坏，这个命题，也加强了《镜中人》的悬疑性。是谁给纪委网站发的赵雁问题举报信？那个扮演“麦克白夫人”的夏至，即当年邢亮、赵雁共同追求的对象，今日的话剧明星，赵雁惟一一位红颜知己，多少是有嫌疑的。

    舞台上的那面“魔镜”、多媒体投影，让邢亮、赵雁有机会跟“镜中人”——潜意识里另一个自己进行对话。邢亮最初接到任务时的各种犹疑，甚至表达对“反腐”的怀疑；镜中赵雁则在表述自己贪腐时的内心……两人对决时，舞台后方巨大的逆光投影，其实也是两个人的一面镜子。两个情趣相投的好友，在残酷的现实中剑拔弩张。审问中，他们两个有惺惺相惜，又有常年社会身份给他们带来的特殊的口吻，两段审案戏，分外精彩。 经过一番抽丝剥茧，真相大白，剧情反转，犹如从“反腐剧”蹦到了《基督山伯爵》——赵雁为父报仇，“潜伏”在高官身边，以“天地同寿”——“予与女皆亡”的姿态，欲与仇家同归于尽。这个结果，我认为，淡化了“反腐”的色彩。该剧前面一直铺垫得很好，带有苏联剧作家万比洛夫、罗佐夫戏剧的影子，办公室小人物邢亮那种对人生、对事业均无能为力的状态、剧中那些批判贪官的大胆、犀利台词都是非常到位的，可就是最后一笔，赵雁忽然成“贪官”变成一个“受害者”、“复仇者”形象，使得前面的华彩陡然黯然。固然父亲遭受迫害，固然自己想为父报仇，但也不应该是一个人贪腐的理由。那么多的“豆腐渣”工程，留下的隐患，可能是成百上千条人命，怎能让国家、人民受损，来为你和你的仇家送葬？！如果该剧的末尾能进行一下修改，我想，《镜中人》就更为完美了。