《驯龙高手2》的3D效果，令人仿佛亲历云端，热血沸腾。

嘉宾：

正方：

扭腰客：电影编辑、美剧迷

反方：

波米：资深电影记者

《驯龙高手2》：家庭戏狗血，飞翔戏热血

文/扭腰客

由于众所周知和众所不知的原因，几乎每个暑假内地影迷都要被迫忍受低龄的青春片和幼稚的武侠片，再加上乔装打扮占领影厅以及实时弹幕专场这样有损艺术尊严和媒介性质的狗血营销，今年的这个夏天似乎格外漫长。而《驯龙高手2》在暑假末期的上映，就好比一顿倒尽胃口的晚饭之后，拯救整个宴席的一道甜点。

与第一部相比，《驯龙高手2》在新鲜感和创意性上已经很难再有突破，于是整部续集的重点就转移到如何将现有材料做到极致。电影一开始，小嗝嗝(Hiccup)和没牙仔(Toothless)在云层之上一连串高难度的翻腾翻飞堪称全片的亮点，尤其是恰到好处的主观镜头和升级换代的3D效果，仿佛亲历云端的感觉足以令人热血沸腾。

在人物设定方面，《驯龙高手2》终于请出了小嗝嗝(Hiccup)“传说中”的母亲沃尔卡，某种程度上弥补了第一部里母爱的缺失。然而不得不说的是，虽然请动大名鼎鼎的当红女星凯特-布兰切特配音，但沃尔卡这个角色实在莫名其妙、站不住脚。按照正常人的逻辑，无论情况如何紧急，拼死捍卫家园、保卫丈夫子女始终是第一要诀，而且是本能反应。然而这位沃尔卡却是一副“不做作、毋宁死”的婊派风格，令人不禁怀疑：这是不是《饥饿游戏》《勇敢传说》等“女性崛起”电影带来的不良影响。

虽然本片中段的家庭戏份相当狗血，但穿插其中的细节仍不乏梦工厂特有的幽默。没牙仔(Toothless)这一形象照搬了第一部中赢得观众好感的老招数——361度打滚、翻身、扎眼，恶意卖萌的程度甚至已经接近于谄媚；电影开场不久的“捉绵羊”大赛，颇有一种复制《哈利波特》系列“魁地奇球”比赛的感觉，而几个外围小伙伴们的插科打诨，也令这段有炫技嫌疑的空中戏份颇得观众青睐。

对于小嗝嗝(Hiccup)的母亲沃尔卡来说，能够吐气成冰的BOSS级“龙王”营造的密闭空间是“世外桃源”，其中翱翔的色彩绚丽、造型各异的多种飞龙一度令人有在看《里约大冒险》的欢喜感。然而电影的一般规律早就告诉我们：美好的事物在被全面展示后，必将遭到全面破坏。预料之中的大战在真正的恶人德雷格和众人之间展开，但真正的BOSS其实是体型庞大的黑化恶龙——除了同样牛逼的战斗技能，它还有控制其他飞龙意识的“超能力”，简直就是动画版“催眠大师”……

双方大战的高潮戏并非传统的摆开阵势、火花四溅的终极决斗，而是“催眠”与“反催眠”的拉锯战，这对于一些崇尚传统动作戏的影迷来说，可能多少有点接受无能。毕竟在前几十分钟的漫长铺垫之后，高潮戏部分确实有点“不专业”和“没诚意”。但是，“以弱胜强”的反转和“宠物替主人挺身而出”的经典桥段还是适时地出现了，而且还是那么好使。

像所有的好莱坞动画一样，《驯龙高手2》的结局自然是皆大欢喜，但与《阿凡达》不同的是，本片的中心思想在于：并非谁胯下的鸟（龙）大，谁就能最终说了算。

《驯龙高手2》的最大缺点是人物性格的扁平，几个主角甚至与第一部发生了断裂。

《驯龙高手2》：人物扁平剧情断裂 山寨版《阿凡达》

文/波米

《驯龙高手1》作为好莱坞少有的左派电影，在当年的奥斯卡上和回魂雅克-塔蒂的《魔术师》一起输给了温情主义泛滥的《玩具总动员3》。“玩具”系列至少有一点能让其它好莱坞动画片望尘莫及：它是一个少见的、三片口碑“部部高升”的系列动画。而《驯龙高手》系列如今无法做到这点，在这部续作问世后，它与《玩具》系列的差距将会拉大到不止一个小金人的差距。

这部戏最为糟糕的地方在于它前半段毫无戏剧冲突，开篇很长的一大段时间都是炫耀梦工厂独步天下的3D技术“宣传片”，“魁地奇”段落和“逆光飞翔”情节都与本片的主线剧情毫无关联。这使本片在真正展开故事之后难以调动观众入戏的欲望，它直接的后果是当影片后段一个重要人物丧命时，约翰-鲍威尔大开大合的音乐煽情显得十分无力，这个问题在《超凡蜘蛛侠2》上也有些体现。

另外一个问题是人物性格的扁平，本片的几个主角甚至与《驯龙高手1》发生了断裂。男主角“小嗝嗝”在《驯龙高手1》中是个动手能力极强的“技术宅男”，也正是他有这个特点，让他后来在“没牙仔”尾部安装了一个人工“尾翼”变得顺理成章。而这一部的男主角甚至完全没有了任何“技术宅”的特质，而这几乎是《驯龙1》男主角身上的最大亮点。这种断裂的很大一部分原因在于本片的角色过于庞杂，其中主角母亲的角色在出场之前还进行了长时间的反转铺垫——电影把她塑造成一个“死神”一样的反派角色。但随着剧情展开，你会发现这种设计毫无意义，因为真正的反派与主角的母亲没有直接关系，本片东拉西扯的铺了太多条互不相关的线，但在最后匆忙收网时又难以避免它们绞到一起。

其实，《驯龙高手2》仅仅在一个元素上对前作有所承袭，就是本片的“阿凡达”化。人类与其它种族能否和平相处，这一主题也是它与《阿凡达》的相近之处。只是这部《驯龙》发展到了连具体场景都模仿《阿凡达》的程度，类似哈利路亚山的生态环境、大龙镇小龙的剧情设计，再到最后“万物归宗”的逆袭剧情，太像《阿凡达》也令本片或多或少增加了廉价感。

最后说说本片的主题。前作的主题用毛泽东的话来形容是“打倒阎王，解放小鬼”，本部如是。只是主角与“没牙仔”摆脱巨兽脑控的剧情欠缺说服力。但总体来讲，本片基本上是在叙述一个父权崩塌的过程，巨兽很明显是父权形象的化身。主角的情感线自不必说，大家看过电影就会明白；而宏观上讲，一个统治者的倒台和一个母亲形象的回归，都是对父权的最鲜明打击。说到底，这和《驯龙高手》英文片名隐含着的“止欲”主题是一脉相承的。说回来，这种思想苗头在近年的好莱坞电影中已呈泛滥之势，其实在《冰雪奇缘》这类极端女权主义动画大卖之后，好莱坞就只会在“存女权，灭人欲”的歪路上越走越远了。

平心而论，在今年内地公映的好莱坞动画中，《驯龙高手2》整体的质量还是要略强于《神偷奶爸2》和《冰雪奇缘》，但后两部动画，一部有首传遍世界的口水歌，一部有组萌遍世界的小黄人，这些《驯龙2》也都没有。