黄磊：表演讲究天赋 不否认学校有误招

主持人何东：你又是演员，又是电影学院的老师，那么你从演员兼老师的角度，你怎么看你下面的学员的天赋和刻苦？哪一个更重要？

黄磊：我可以负责任的讲，我觉得没有教的表演，教不出来，也没有学出来的，谁也教不了谁，谁也不是说我跟谁学，我们只能叫什么呢？

主持人何东：那你在电影学院干吗呢？

黄磊：我就说他有别的作用，我们帮你营造一个你发现你自己的一个氛围，我们帮你可能是开门的那个，但是那个门进不进去是你的问题，我打开了你的一些门，那你看你要不要进，可是如果你就没有这扇门，我怎么开它是个死门，它是一个墙。所以你说有没有误招，我从来不否认我们招生会有误招的，会有误招，因为什么呢？你想好几千人，初试大家都一打眼，就一批一批的筛啊，就算你筛到三试的时候，我们有时候最后晚上讨论，说那何东不错，何东是谁啊？说找那个表，是不错，这个名字有印象，不错，但是长什么样已经忘了，因为你每天看着一张张脸，每天看每天看，除非那种特别打眼的，那么一两个你印象深刻，但是你还是会有。

比如说几百人进到三试，然后你再筛掉一批发文考，然后这批再高考再往下筛，所以你其实有点，而且你每个人轮着上来，时间就那么短，有些人他可能他有找人给他辅导了，他可能就这一段来的好，但是那段当时就是给你蒙的，就是吸引你，可是等你招进的时候，你发现他就那一段，他别的都不成，我觉得也有误招，这个事儿每年都有，我们就说这个瞧着差点意思了。事实上艺术院校每年，我觉得我们不培养，培养不了明星，明星是机会造成的，社会造成的，我们也不培养演员，演员是他真的叫演员的时候，他一定要有一定经验，他有一定的拍摄经历，他有一定社会的磨炼之后才叫演员。

我觉得我们只是生产的是胚胎，就是演员的雏形，那么他走出艺术院校的时候，其实他才开始，我一直讲毕业就是开学，毕业就是他的开学，我们只是社会的预科，我们那是模拟的假的，可以重来的，是作业没交好，没交好批评你，K你，骂你，你回去给我准备去。但是心里面想说你教好了，明天再来，但是如果你真是在社会上说，你这个戏角色没演好，大伙儿都说这个演员不能用了，不会演，那你就这么大个圈子，一传十，十传百，可能你的机会越来越少。

包括有的，咱不能举例子，有些演员，他当年一下碰到特好的角色，大导演什么的拍，拍完之后，连这戏都毁了，就是事实证明，他是可以把一个戏给毁掉的，你说谁还敢用他？于是他就变成，本来大家看他还能是像一流的演员的机会来了，可是他就是个三流演员，他就是回到三流演员的那个位置。

我觉得就是天分。你比如说周迅，我觉得太有代表性了，她就是个天才，她就是演的好，我跟她拍《人间四月天》的时候，她还是个新人，她就是好。

后来我在想，我觉得我也是天才，我第一个电影《边走边唱》的时候，我高中毕业，陈凯歌就让我去演了男主角，我从来一天没演过戏，我还演一个瞎子，演一个盲人，我站在那个，我记得特别清楚，第一场戏是一个篝火，就站在那儿，等于是我走过来然后就坐到火边上，坐下来。我从来没拍过戏，还挺紧张，那时候拍电影，陈凯歌说你，你就是盲人走过来，然后你就坐在那儿烤火，我就往那边走，我也不知道我就会，我就觉得盲人就应该用手去感觉那个火的温度，我就真拿手去，其实就是真的，我就把手往那火里边伸，那真的反应就会被烫着，就是"嘭"，就烫着了，一烫着就退一步就坐下了，他说好，挺好，就这么演。

那我觉得那个，后来我在想，其实根本表演，表演真的不是技巧，当然它有技巧，表演也不是一个，我觉得它就是一个人生展现的东西，它不是一个，当然要有方法，要有前面的那些前提，可是没有这些前提之后，这些前提全去掉以后，我觉得它真的东西就来了。前两天我正好去帮关锦鹏，就客串一个电影，他就讲一个，我觉得特别好，他就讲张曼玉，他说张曼玉从来没学过，到今天她演戏还是到一个环境里面，根据环境跟剧本，她去感受，她就直觉的来演。我觉得没错，我说直觉、技巧这两个关系，就是直觉永远是技巧的前提，但它也是技巧的终点。就是你没有艺术直觉的人，你根本技巧对你来讲没意义，但是你的技巧到一定程度的时候，它就又没意义，因为它的终点也是直觉，你在街上就不敢动，你看到这东西就没感觉，我就有，那就是他的差别。有的人他学了半天，他把这表演有的书都给背下来了，背下来没有用，你不会用，你不敢动，你不会因为一阵风你就忽然很开心，你没有这种感受的时候，你怎么做艺术工作？您只能是写一个理论什么，可以。