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  上世纪最著名科幻作家阿西莫夫,曾惊叹于第一代计算机卓越的运算速度,断言这牛X的机器造上四五台就够全世界用了。他当时面对的是几层楼高的巨型计算机,而今天哪怕最普通的笔记本电脑,计算能力也远远高于那个庞然大物。而且显然我们永远都会觉得自己的电脑“太慢了”。由此可见,任何远见卓识的人,也无法真正意义穿越他所在的时代。从1962到2013,金马奖共计选出了50部最佳影片,这些电影有的历久弥新,今天看来还是经典;有的受时代所限,已经光彩不在。

1.借着“金马50”这个很讨喜的契机,凤凰网娱乐电影策划组将金马五十部最佳影片重新排名,选出金马奖中的“汗血金马”,并邀请知名影评人及电影学者挥笔撰文。这五十几年的五十部电影,是金马作为当前华语电影圈最具公信力电影奖的核心价值,因此重排金马,某种意义上就是重新梳理定义金马。

2.我们尽力回避时间的催眠效果、个人块垒抒发、学术权威盲目崇拜与学术盲目反对,试图做到客观理性,只从电影的题材、角度选取、好不好看、时代纪录意义与完成度等几个方面考量。也就是说,这次金马50部的重排,是站在2013年影迷角度的重排,而不是骑在电影史上面的、高高在上的重排。

3.整个重排过程我网编辑多次发生激烈争论,可见喜欢电影跟喜欢女神一样众口难调。所以评选结果只代表凤凰娱乐一家之言,仅供各位网友参考,或按文索骥寻找佳片。

4.最后,电影只是消费品,每次被观看一次,能量就会被折损一部分。文本意义上不存在永恒的佳片。金马甲子更讨喜,到时候再重排一次。

  文/兰波、陆支羽、奇爱博士、Heisenberg、秦婉、扭腰客、法兰西胶片、雪盲

《赛德克-巴莱》

NO.50 《赛德克-巴莱》(2011年)

导演:魏德圣

当年获奖情况:最佳电影

其他提名的影片:第48届金马奖上,同获最佳影片提名的还有《桃姐》《钢的琴》《让子弹飞》《到阜阳六百里》4部重磅和诚意之作。

82年前,台湾原住民赛德克族在头人莫那-鲁道的率领下,发动了自杀式的抗日起事,先在南投县的雾社向日本平民展开复仇式屠杀,然后退归山林,以三百勇士对抗三千日军,至死方休。这是一场明知无幸,依然飞蛾扑火般的反日抗争……在台湾电影界,魏德圣努力程度、执着程度有目共睹,态度也谦逊至自称“小导演”。从他本人的维度来看,《赛德克-巴莱》确实是其最好的作品,虽然为了追求史诗风格、宏大叙事,而拖延到笨重臃肿的270分钟。

客观来说,比起阴柔的《海角七号》以及长期萎靡的台湾电影界,《赛德克-巴莱》确是威武雄壮的;然而比起《桃姐》《钢的琴》《让子弹飞》等同年入围者,它却实实在在是一只纸老虎。有趣的是,为在内地顺利上映,魏德圣重新剪辑后的153分钟大陆版,相比台版反而更洗练、更精纯,甚至充满了令人屏息的力度和胸怀。魏德圣虽然以“杨德昌副导演”之名受人顶礼、甚至膜拜,但却着实是一位远未成熟的电影工作者——正如写文章一样,不知如何搁笔,实在称不上是一位一流作家。

《我女若兰》

NO.49《我女若兰》(1981年)

导演:李嘉

当年获奖情况:最佳剧情片奖、最佳导演奖、最佳童星、最佳彩色摄影、最佳剪辑、最佳彩色美术设计奖

其他提名的影片:《蓝与黑》、《何日君再来》、《苏小妹》

少女若兰童年时期因患小儿麻痹,将自己封闭起来。在成长的过程中,她与从小一块长大的大卫产生情愫,一直默默喜欢她的文雄则守护着他。后来,若兰读懂了文雄的良苦用心,谢绝了大卫的好意,和文雄一起参加兰花比赛。当主办方宣布若兰和文雄一起培植的兰花得了金奖时,若兰奇迹般地站了起来,蹒跚着向主席台走去。

虽然延续了第三届《养鸭人家》的“健康写实主义”套路,但到了第五届,这种套路的电影,纯粹成为了政治意志的产物,呈现出一种不真实的“正面导向”,不仅情节无趣,主题展现也并不鲜明。按理说女主角该是身残志坚的典范,但实际上更多被表现的是三角恋中的小家子情绪,而种植兰花就能让残疾的女主角奇迹般站起来的结局,如今看来只能说是天雷滚滚,这种“想象力”无疑违背了科学常理,再度证明该片获奖的荒谬性。

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策划:凤凰娱乐电影组

撰稿/组稿:陆支羽 桃桃林林 雪盲 法兰西胶片 扭腰客 波米 秦婉

责编:法兰西胶片

监制:雪盲 李厦

出品:凤凰网娱乐

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