贾樟柯全面解读《天注定》艺术暴力：光有新闻还不够

谈插入真实新闻事件：是编年体式需要

媒体：像您这种表现新闻事件的方式，会不会太直接了一些？

贾樟柯：这四个故事是虚构的，他们是取材于某些真实事件，这些事件带给我一个想拍电影的愿望，但是所有的人物关系、家庭关系、情感问题、情感关系包括细节，全部是依赖虚构来产生的。片中呈现的真实事件，对我来说有一种编年体式的需要，我想让观众知道，它不是一个虚构世界，它存在过，这对我很重要。

谈动作戏：未借鉴北野武，借鉴胡金铨与张彻

媒体：《天注定》里有北野武工作室的参与，您在动作戏方面借鉴过北野武先生吗？

贾樟柯：北野武获得了《天注定》日本地区的版权，是以这样的形式参与过来的，很多人以为我是第一次跟北野武导演合作，实际上我从2000年的第二部电影《站台》开始，他们就投资我的电影了。

这部影片的动作场面我并没有太多借鉴北野武导演，比较多的还是学习了胡金铨和张彻。一开始我不知道怎么去拍，有一天我就突然觉得这些小故事完全可以变成古装片，反过来我就会想胡金铨和张彻的电影也完全有可能发生在当代。我特别兴奋，就想试一试拍一个当代的武侠片，用武侠片的方法来拍现在的社会。

这个并不是一般来说我们理解的，所谓有动作才有武侠。比如胡金铨和张彻的电影都在谈个人的危机，我以前的那些电影也都在谈个人危机，比如说武侠片有一个重要的美学特点，就是闯江湖，就是人的流动，我觉得今天我们中国人好辛苦，都在闯江湖，你看看火车站飞机场不同阶层的人，大家都在走来走去，就是一个闯江湖的概念，所以影片也是，就《天注定》里面的人物在闯江湖，我们拍这个电影也在闯江湖，我们从山西一直拍到广州，也是一种流动。

特别是我觉得从动作上来说，赵涛的部分比较多借鉴胡金铨导演，胡导的武侠片特点就是动作非常少，但是武侠感很强，他只在必要拔刀的时刻才打，不必要的时候他绝对不会去打的，而且很节制，我很想像他那样，用很克制很节制的动作来致敬。而张彻导演就是非常直接，姜武和王宝强的部分就是很直接的处理，当然到最后自我毁灭的过程就是广州的部分，男孩子敞着衣服露着上身那种感觉也有点向张彻导演致敬。

媒体：有评论说，中国武侠就是一种快感，宣泄某种愤怒。这四个故事中，每个人都有自己的位置，但是这个人，他的起点追求不够高，能叫做侠吗？

贾樟柯：我觉得侠有几个特点，首先，他们都会维护自己的尊严，然后他们都有一个不正常社会的特点，这个我觉得侠文化也有他负面的东西，就是我们也要反思侠文化。