《金枝欲孽》 如玥邓萃雯饰

《金枝欲孽2》 宛琇伍咏薇饰

《金枝欲孽2》 高流斐陈豪饰

主题——只道孤烛处处何来步步惊心？

开篇调度了将近十分钟的独立时空做前引，借了末代皇帝溥仪之口，道出了那句“紫禁城哪怕再大，也容不下再多的虚词作假；红墙再高，但城墙外的声音更大。”——谣言是宫中生存的技巧，有人制造谣言，有人传播谣言，有人贩卖谣言，一个谎言传一个谎言，每个人都靠着一个谎言来生存。

编剧或许是太想凸显这一主题，在“真假”之题上大做文章。湘菱月下的“确确切切的措辞字句也不代表就是真实”的慨叹尚算合理，但为了让如妃说出“真相就如风沙后的紫禁城，放眼尽出，你我又看得清多少？”的金句而让横廊中陡生一阵莫名的大风沙就有突兀之嫌了。

有夫之妇湘菱一直对高流斐有倾慕之情。

一切的谎言、心计皆因寂寞侵沦——“寂寞与人性”是本剧的要旨。四面红墙之内，何来那么多的步步惊心，更多的只是孤烛处处。莫论寡妇，即便是人皆艳羡的妃、今朝得势的奴，骨子里都是寂寞囚徒。不然，一个戏子怎就惊动了一宫春水？

她们无所求是因为宫规，有所欲是因为人性。《金枝贰》秉承了上集对人性刻画的精到，尤善以细节及侧面描写——双飞的纸鸢、石头摆出的“思耕心上田”、淋着雨心满意足的看心上人撑伞的春心，明明是虚无缥缈前途渺茫，却飞蛾扑火泥足深陷，都是盼以星星点点的希望慰藉深宫寂寞。

如妃借梓轩传出一个有关姐妹情深的故事，但淳太妃却无动于衷。

有情有爱有海阔天空的寻常你我，亦能对剧中的人事物心有戚戚焉，它讲的又何止是一段红墙往事那么简单？——之于现代，美丽谎言是修养表现亦是生存之道；流言中伤比实际行动更为恐怖；以破釜沉舟的决绝僭越规条地去谈一场无结果的爱，年少的你可曾干过？石屎森林里，每朵孤独的花距离另一朵花，那么的靠近，却感觉隔天涯，你又是否是其中一朵？

《金枝欲孽2》 云秋玹关礼杰饰

《金枝欲孽2》 湘菱……蔡少芬饰

叙事：辐合环扣叠加何时柳暗花明？

《金枝贰》自开播以来，观众大呼看不懂。其实角色设置上明明比上集少，连皇帝皇后都不会出场的后宫，人物关系相当简单，何以就是看起来那么复杂费力？原因就在于叙事方式上。《金枝壹》里面人物虽多，但明显是皇后顶下如玉淳三足鼎立，安茜游走，二男主各有二女主，矛盾简单明显，直线叙事，几无旁支，话中之话亦是观众能够领受的。观《金枝贰》：

其一：交叉辐合叙事

它把所有人事物铺陈开来，呈一个向中心汇聚的面，其中任何一条线索到了一半它就暂停，又重新讲另一条，你不可能一次完整知清楚一件事。当你迫切知道为什五阿哥不能骑射时，它跳去讲淳太妃；出来一句如妃生产时的“不求生，只求死”，又跳去讲章和班；这其中苦你百般揣测，私心猜度如妃何等腹黑，方告诉你五阿哥有败血症。

其二：矛盾非传统化。

观众习惯了宫斗剧一般就是在妃嫔间、太监宫女间的利益冲突。今集主线人物中就得如妃一人为妃，淳太妃是故君之内，湘菱是包衣乳娘，本无可斗，在书兰湘菱连线，湘菱如妃互信后，就更无斗之看头。本集计谋心思全在如何猜度人心、隐藏真相、辨别消息真伪、以一个怎样的谣言掩盖另一个或真或假的谣言；如何洞悉情欲、利用情欲、抑压情欲。前者如杨大人断指明志催生谣言起，后者如即将上演的三位女主间与高流斐的情结。

其三：隐晦相延，亦真亦假。

对于看过《金枝壹》的观众来说，看起来更容易也更难。你听班主讲如妃逼宫女太监对食之事时，你知道在这集里那是假的，那是安茜的故事；你听传言如妃以熏艾针灸之法催生小格格致其体弱早夭，你咋听知其亦为上集之事，但细想，这集如妃也确实是有一早夭的小格格，个中又有何因由？一脉相承的背景音乐、众多的隐晦相延时常让观众有“穿越”之感，惊喜温情中又更添乱绪。

当然，除却本身剧情架构设置方面决定了其复杂性外，“飞纸仔”又更添混乱。毫无完整剧本的情况下开拍，有可能连演员本身都不太明白剧中玄机，偶尔也能被“抓”到某些演员某场戏的演绎上下不接，似是非连续拍摄的增补拼接镜头。