巩俐：这次我用了一种“没有呼吸”的表演法

我用了一种没有呼吸的表演

凤凰娱乐：为了更接近这个白骨精的形象，前期有没有做什么准备？

巩俐：没有什么准备。以前小时候看的那小人书，对故事印象很深，并不需要去学习什么，主要是看剧本揣摩，以及训练剑和舞蹈，差不多练了三四个月吧，开拍之前训练了一个多月，拍的过程中，没有我的戏的时候，我们都在练习，没有休息时间，如果今天休息的话，也不可能在家里睡觉，也在练习。

凤凰娱乐：你对白骨精的想像或者理解，有没有影响到剧本的创作，或者说在实际拍摄当中，有没有跟导演郑保瑞导演提一些自己的想法做修改？

巩俐：以前的那个故事其实我觉得它很简单，作为两个小时的电影，太不足了，它的故事情节也简单了。当时我在上海，阿甘（制片人王海峰）就把剧本拿来给我看了一下，说想请我演，我觉得这个角色在表演上有一定的难处，演一个妖精不容易，看完之后见了导演，我就问导演，这个剧本是不是有修改的可能性，导演说完全是可以探讨的。

　　后来我们就开始探讨剧本，那时候他正好在拍《杀破狼2》，有休息的时间他就会过来，比如中午过来，谈一下午，晚上他就回去，拍之前差不多聊了十次吧。

凤凰娱乐：修改幅度很大吗？

巩俐：当然这不是我的意见，主要是导演。我当时就跟导演说，他是当今现在的年轻导演里面的佼佼者，他很全面，在剧本创作、人物以及后期技术方面，他非常非常熟悉，这些可能让一个导演会成长得非常快，他也懂得表演，看表演看得非常准确。

凤凰娱乐：他会现场指导表演部分吗？

巩俐：那倒不是，因为你如果进入一个角色的时候，你已经成为她了，现场再指导就来不及了。

凤凰娱乐：您自己觉得这次的表演有什么样的特点？

巩俐：表演这样一个妖精，她不走路，是飘的，除此之外，我跟导演聊天，我说我想尝试一种非常特别的我自己的表演方式，叫作“没有呼吸的表演”。就是说你看到电影，你能感觉到但也可能不会感觉到，如果我不说，可能你不知道，但是我要说的时候，你可能会感觉得到。你看不到她有呼吸的镜头，你只是看她眼神的转动，没有看到她有呼吸，或者有喘息的时候，哪怕她说了一长段话，飞行过程中也没有，就是我用了一种没有呼吸的表演。导演也非常喜欢，我也觉得非常适合。如果用演人的方式来表演一个妖精，就不对了。所以这种没有呼吸的表演，我觉得在这个电影里还是很成功的。

白骨精执念强大，令人又爱又恨

凤凰娱乐：在这部电影里，白骨精被加了一个设定，16岁的时候被人们误以为是妖，为了破除灾难，她被放到山崖上让鹰吃掉。这段情节拍出来了吗？

巩俐：有拍，后来也就都剪掉了，因为太长了。

凤凰娱乐：16岁的你是演出来的还是特效做出来的？

巩俐：演的。其实我觉得加不加这段前史，是另外一回事。作为一个演员，塑造一个角色的时候，一定要知道她的前史，比如说白骨精，她为什么会成为这样一个妖精，她为什么会对人类有这种距离感和憎恨，她的前世出现了什么样的事情，才会变成这样。你如果这些都不知道，乱演，就是一个错误，会被演成一个坏的恶魔角色，但如果你加了前史以后，这个人就很丰满，有一个因果。因为吃了唐僧，她就可以不做人，因为她对人类有一个距离感，她恨人类。这种改编其实是很大胆的，而且也是很好的一个改编方式。

凤凰娱乐：她不想成为人类，最后她进入唐僧的体内，唐僧想渡化她，她却很坚持自己的执念，宁可自杀，你怎么去看白骨精的执念？

巩俐：这是白骨精自己的性格，我就要魂飞湮灭，我也不要做人类，我进入唐僧的体内，是如来佛推我进去的，我自己是不愿意的。如果让我魂飞湮灭没有问题，我可以去死，我可以什么都不是，我也不愿意再回到人类，因为人类对我伤害太深。

凤凰娱乐：还有一个令人印象比较深刻的，白骨精单独把孙悟空约出来，想去策反他，挑拨他跟师父之间的关系。

巩俐：她是以妖跟妖的平等立场，想要对话。以前的故事里面，她都没有跟孙悟空沟通过，见面就是打，就是很简单的敌对关系，其实他们俩都是妖，除了唐僧，另外四个都是妖。

　　三打是这样，第一次打，是跟他玩一玩，时间没到，假扮老太太要试一下，看看他的功力怎么样，试完以后觉得挺厉害的，有点打不过。所以想到一些招数，妖和妖之间还是可以沟通一下的，对吧，我们还是可以说说话的，你就把唐僧让给我，你就可以把头上的紧箍咒拿下来，就可以解放了。这种沟通是一个故事的连接，对我们两个的角色也很有好处，很有意思，丰富了我们两个的人物关系。而且也能看出来，孙悟空的一些变化和想法，孙悟空会犹豫会想，也许白骨精说得有点对，但他还是很忠诚的，所以反过来骗了白骨精。

凤凰娱乐：白骨精飘到床上，是不是跟孙悟空有点暧昧，或是让人可以想像的空间？

巩俐：白骨精就是这样一个人，它既是一个女性，也是很强势的一个妖精。它就是这样，你打吧你来吧，你愿意怎么样怎么样，你能把我打死吗？你现在就打吧。你怎么想都行，反正就是我想歇会儿。所以你可能又很爱她又觉得很讨厌她，又觉得她很可爱。当时这个戏更长，被剪掉了一点：孙悟空说你飞来这儿来干嘛？我说没干嘛，我累了歇会儿不行吗？很赖的感觉，妖精嘛，没有那么认真地跟你讲话，乱七八糟的，还挑拨离间。其实我觉得，这场戏挺单纯，而且它有一定的意义在里面。

凤凰娱乐：白骨精在片中是十分重要的女性角色，她被迫害，她痛恨人心之恶，这是否能不能看做是女性意识的觉醒？您之前演的很多电影都是以女性为主的题材，有没有一种意识，要塑造比较强大的女性角色？

巩俐：也没有想那么多，没有想那么多，一个人的出世到结束，一定是有命运的安排吧，我也没有想她是一个什么样的女性，承担一个什么样的使命，我是不想塑造一个很单薄的人物，每一个人物在它的生命中都有很多不同的变化。我希望，可能观众在银幕上看到巩俐演的这个角色，看到了一点自己的影子，看到了自己没有达到的，或是好像已经做过的事情，我觉得这就是一个成功。不管是男的还是女的，其实这是一个人的命运。

郭富城非常专业，美猴王造型很漂亮

凤凰娱乐：您跟郭富城第一次合作，都是影帝影后，合作下来有什么感受呢？

巩俐：我是跟他第一次见面，他是一个很好的专业演员，也是一个很好的歌手，他在演这部电影的时候，受过很多伤，但对皮肤化妆没有任何怨言，他一直在练他的棍子，飞来飞去也非常专业，跟他合作很愉快。

　　在表演方面他也在寻找一些他自己的表演方式，我看到他之后，真觉得美猴王出现了，很漂亮，很帅，他脸形也很小，给他做得很漂亮。

老年妆导致皮肤过敏，上妆卸妆十小时

凤凰娱乐：片中你还饰演了老妇的形象，几乎认不出来，这个化妆过程是怎样的？

巩俐：我们选的是好莱坞最好的特效化妆团队，给我化妆的是最好的一个造型化妆师，当时觉得这场戏可能要拍五到六天，挺长的，需要做模型，化妆时间要差不多七个小时吧，它不是一个套，它是一片一片粘上去的，所以再大的镜头里，也不会看到痕迹。像一个老巫婆一样，卸妆的时候差不多要三个小时，特别费劲，因为它是胶粘的。后来我就跟导演要求，可不可以只拍四天，我们可以把时间拉长一点，争取把它拍完，因为我的脸已经过敏了，一过敏接下来再拍，可能别的妆都上不了，就要休息，所以我们拍了四天半。

凤凰娱乐：在绿幕前表演，是否比较适应？

巩俐：其实也没有什么感受了，当你进入这个角色，你就会觉得绿幕没什么，其实我们这个电影50%的都是实景，比如说我们村子，房间、街道都是实景。

凤凰娱乐：接拍特效大片，担不担心特效部分盖过自己的演技？

巩俐：没有特效就没有效果了。

凤凰娱乐：动作戏方面，是第一次有很多吊威亚的戏吗？

巩俐：差不多是第一次。不过没有什么困难，我觉得白骨精就应该对任何事情都没有恐惧，在吊威亚的过程中，要有一点点恐惧的感觉，都能看得出来，所以对于我来说，我也没有一点恐惧。也很感谢洪金宝老师，他们团队很专业，威亚做得非常非常好，其实想起来挺可怕的，吊车顶都看不到，就一根钢丝下来。

凤凰娱乐：结尾大战时，白骨精变成一个白骷髅，是否做了动作捕捉？

巩俐：应该是后期制作的。那个模型当时我都看到了。

与张艺谋再合作？看缘分吧

凤凰娱乐：凤凰娱乐：张艺谋导演也拍了国际级的视效大片《长城》，有没有找过您呢？

巩俐：我刚演过婉瑜啊，已经结束了，婉瑜已经痴呆了。而且当时我正好在演《三打白骨精》。

凤凰娱乐：未来还有没有机会合作呢？

巩俐：不知道，看缘分吧。

好莱坞工会值得学习，打酱油的外片不可能演

凤凰娱乐：2012年的时候，您公布说要演《马可波罗》演一个蒙古皇后，为什么到后面就没有消息了？

巩俐：是剧本的问题，剧本不太好，只有视效而故事不好的话，也没有用，你看半个小时你就觉得无聊了嘛。当时还是挺遗憾的，这个项目肯定还会有的，它不做别人也会做。不是说一个版权问题，谁都可以拍这个电影，只是也要有一个好剧本，也要有一个好人物。

凤凰娱乐：您前些年也参与了一些国际制作，您对国际大片大制作的选择标准是什么？

巩俐：前几年拍过《艺伎回忆录》，还有《迈阿密风云》、《少年汉尼拔》。我觉得他们的团队真的是一个电影工业式的，学了很多东西，他们有自己的工会，有演员工会，有导演工会，对于演员和工作人员的保护，其实很有好处。

　　我们在中国拍戏的时候，没有休假时间，会很疲劳，会很累。在好莱坞的时候，礼拜六礼拜天肯定让你休息，让你充分休养好，所有的工作人员全都休息。我们中国演员都不习惯，说干嘛呢？不拍戏待着干什么？

　　但我觉得，工会的专业性，是应该学习的。还有，他们的剧本挑选性很广，但主要发生在他们自己的国土，是他们自己的故事，要加入一个亚洲人的面孔，你又是一个主角，这是挺难挑选的。所以对于我来说，打酱油的片子我不可能演，我也不可能演一个不重要的角色，耽误我自己的时间，但如果有一个非常非常好的角色，又是一个很重要的角色，又是一个亚洲人的脸，这样的可能性比较大，要不然就是量身订作。

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