波兰知名设计师瓦库斯基设计的海报，风格恐怖血腥，令人不寒而栗。

丹东主张在大革命中依靠人民的力量，但也有喜好奢靡生活等缺点。

罗伯斯庇尔的观点是主张“以革命的恐怖主义对付反革命的恐怖主义”

波兰知名设计师维斯劳-瓦库斯基曾为影片《丹东》设计过一幅海报，那是一只从身体中长出的鬼手，狠狠抓住角色的脸，海报的风格恐怖、血腥，让人不寒而栗。这幅夸张的海报也让观众对《丹东》有了新的理解，这并不是是什么政治片或历史传记片，这更像一部恐怖片。

《丹东》是波兰导演安德烈-瓦依达来到法国之后的第一部影片，影片根据波兰剧作家的戏剧《丹东案》改编，关于法国大革命时期丹东与罗伯斯庇尔的故事。作为法国大革命的领袖，丹东曾有过太多传奇经历，影片的故事主要聚焦其生命的最后时期，讲他如何被罗伯斯庇尔送上断头台。

如那张恐怖的海报一样，整部影片都弥漫着恐怖气息。尤其开头诡异的配乐，稍有经验的观众都明白这应该是恐怖片最常用的，频繁的人物特写与结尾的鲜血进一步渲染了影片的恐怖感，以突显那个恐怖的时代。在导演的心里，革命派与恐怖分子只有一墙之隔，也许稍不注意，他们就会成为最恐怖的暴力实施者。

作为雅各宾派的领导人物，罗伯斯庇尔与丹东曾是亲密的战友。不过在掌握政权之后，他们却由于政策纲领等问题产生严重分歧。最终，罗伯斯庇尔将昔日战友送上断头台。罗伯斯庇尔在1794年间的法国实行“恐怖统治”，以有反革命嫌疑为名将多人送上断头台。也许从客观角度，这场“恐怖统治”对迅速捍卫革命果实，扫清封建主义残余确实起到了积极作用。但是，谁也无法否认，恐怖本身对民众的摧残和生命的漠视。它让整个国家置于一片恐怖中，这也是导演以恐怖片的方式去处理这一题材的原因。

在拍摄这个故事的时候，安德烈-瓦依达让矛盾更加集中，他将丹东描写成一个无谓的浪漫主义革命英雄，而罗伯斯庇尔则是一个苍白、病态，陷入自我矛盾中的病人。这种改编让故事的主题更加鲜明，革命成为满足个人私欲的借口。就好像影片开头，阳光健康的丹东接受着百姓的欢呼，镜头一扫，站在远处偷窥的却是脸色苍白、一身是汗的罗伯斯庇尔。导演以这样的对比去描绘罗伯斯庇尔的内心，他在革命理念与内心私欲间的挣扎。当影片结尾，他一直把脸遮住，不敢听到任何行刑的消息，这种恐惧，也从外界传递到了他的内心。

虽然是一部关于法国大革命的故事，但是由于导演的波兰身份，影片被普遍认为是对波兰当时政治状况的暗喻。上世纪80年代初，波兰爆发大规模罢工运动，团结工会进入政治鼎盛期。在此期间，安德烈-瓦伊达拍摄了一部关于团结工会的电影《铁人》，这是《大理石人》的续集，本片曾获得戛纳金棕榈。不过，随着政府的镇压活动，团结工会与罢工陷入低潮期。安德烈-瓦伊达被禁止在国内拍摄电影，于是远遁法国，并执导了《丹东》。

鉴于导演当时的处境，你不得不把《丹东》的故事与那时候的波兰政局结合在一起。为了镇压罢工，波兰政府实施了戒严令，并成立救国军事委员会，将人民生活完全控制在军政当局控制中。结合这段历史，再去看《丹东》中结尾颂读的《人权宣言》部分，一切都不言而喻。

罗伯斯庇尔与丹东曾是亲密的战友，但掌权之后却在政见上产生严重分歧。

杰拉尔-德帕迪约将丹东这位历史人物演绎的有血有肉、极有立体感。

丹东被自己一手建立的人民法庭送上了断头台，导演瓦伊达对波兰政治状况亦有所隐喻。

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延伸阅读：雅各宾派的恐怖统治

法国大革命时期，1973年9月到1974年7月期间，罗伯斯庇尔的雅各宾派逐渐执掌政权。为了迅速捍卫革命果实，他们使用了更血腥和恐怖的手段来保卫革命。大批政敌以及反对者被送上了断头台，整个国家被笼罩在恐怖当中，因此这一时期被称为“恐怖统治”时期。

从背景上，这一时期的法国正处于内忧外患的交困期。革命虽然取得了很大成功，却仍有太多敌对势力，包括封建贵族保王党伺机复辟，即便在组织内部也因为各自理念不同而矛盾重重。同时，在国际上，英、奥、普等国战争不断。使雅各宾派尝试使用更铁腕的方法迅速解决国内的矛盾。

在此前提下，一系列恐怖政策得以实施。这些政策虽然在短期内以恐怖解决了国内矛盾，却也成为日后大爆发的导火索。包括丹东等人的遇害，让雅各宾派失去了社会基础，受支持程度越来越低。最终，连罗伯斯庇尔本人也被送上了断头台。

“在权利方面，人们天生就是自由、平等的。在公共利益的基础上会产生社会的差别。”“所有政治联合的目的是保护人们自然和不可剥夺的权利。这些权利是自由、财产、安全和反抗压迫。”“所有主权国家的根源存在于国民。任何团体或个人都不得行使非直接来自于国民授予的权力。”——《人权宣言》