胡晓峰接受凤凰娱乐独家对话

作为执行制片人领域的业内翘楚，《一九四二》执行制片人胡晓峰接受了凤凰娱乐的独家对话，在片场，他是直接负责完成各项难题的人，从选景、拍摄到各项事务的协调解决，他无疑对于影片的方方面面最为了解，堪称“《一九四二》的幕后英雄”。而在《一九四二》之前，他也曾与张艺谋、吴宇森等大导演合作过。

此次《一九四二》为追求真实的效果和细节，几乎全是实景拍摄，并采用了违背常规的“顺拍”方式，这也给胡晓峰出了一大难。不过，在执行制片人这个岗位上，他认为最需要考虑的还是安全问题，而与导演之间的合作则建立在互相信任的基础上。

【拍摄】

顺拍违反通常原则 最需要考虑的是安全

凤凰娱乐：胡老师您好，《温故1942》这部影片从今年做项目开始，作为执行制片，您拍摄时最需要考虑的东西是什么？

胡晓峰：最需要考虑的我觉得就是安全。因为这次全部都是在室外拍摄，而且场景众多，这需要考虑的东西就特别多。因为《唐山大地震》再怎么着是在唐山，拍三个月，中间去一趟杭州就差不多了。这个戏就不是，山西的部分导演提出顺拍，要在山西拍、要在东北拍、要在重庆拍。我就说山西这块，山西这块顺拍的情况最后出现的就是什么呢，我们选景选的都是实景，实景不可能集中，等于是二十六、七个场景在山西。因为难民要一直走，美术选的地方都是实景，我们只搭了一场景，一个室内景只有一场在山西，大队要转来转去，要顺着那个故事情节的发展来拍。过去拍戏基本都是在一点，把所有的在一点的戏全拍完。这个不是，一、二、三、四，回到二，再回到三，又回到一，它是这样，完全是根据剧情的这个顺序。

当时导演说这个的时候，其实我当时也没有马上说行，我觉得这有点违反拍戏通常的原则。但是导演提出来说，如果不顺拍，会出现演员的胡子怎么接，情绪怎么调整的问题，这就跟演话剧一样，演员必须从头到尾慢慢的进入，从逃难一开始，自己还是躲一躲而已，到最后真的成灾民了，他心理是有变化的。所以我就觉得当时心理压力挺大的，感觉工作量很大。

再就是人员众多，它不像一个纪录片或者是一般的小片。这片通常的编制就四百人，仅工作人员，道具就占了一百多人，那么多难民的道具，最大场面的时候就得六百个工作人员，因为机器设备都要加。比如说轰炸我只能拍一次，它只有那么一次的机会，第二次就得准备三天以后了，因为要重新埋炸点，所以机器设备就多了。所以我们在拍轰炸那场戏的时候，工作人员应该是六百多人，群众演员应该是一千两百人，那场戏大概拍了有十天。

每套戏服是根据时间和细节一步步做旧

凤凰娱乐：我们觉得那场戏真实感很强，有炮弹砸到你眼前的感觉。

胡晓峰：其实那场戏，我们当然肯定是有一些实效来做的，但我当时第一次看完剪片子，觉得那场戏其实实效不用做特别多。因为当时和导演碰过我们为什么那么多人，其实我和导演商量过人多意味着什么，意味着费很多钱，比如说我们在前期准备的时候，群众演员你准备多少服装，准备两百套也能拍，后面所有大景都全是实效，那我只准备两百套群众演员服装。现在的技术是可以做到的呀，但是冯导不同意这么少，他希望多一点人，他觉得这样演员表演起来真实，如果演员老对着蓝布景，交流对象都是替身，他怎么出真情实感，他不在乱哄哄的难民里面，他怎么有他自己的感受，我觉得导演这个考虑是对的，因为冯导真的一贯要很真实，特别是对这种入心的这种戏。

其实入心呢，我觉得关键在于戏的每个细节。因为将来让老百姓看也好，观众看也好，要认真看，不能跑。当哪个细节他觉得不对了，他就跑了，他就跳出来了，所以要求每个细节都非常吸引人。这其实就意味着导演就希望在现场拍摄的人要多一些，可一旦做出这样的决定，就会带来了巨大的困难，那经费肯定就得相应提升，因为现在我们都找不着老服装。

那会儿我记得跟艺谋拍《秋菊打官司》的时候，我们还有一种方法，就是我们买了新衣服到农村去换人家旧的，然后高压蒸一蒸洗一洗演员就穿上了。现在没有了，现在都得去做，做完后根据细节，根据时间，一步步做旧。所以我们服装非常累，他除了白天拍戏，一定阶段以后他就给这个衣服做一次旧，完了隔几天又做一次旧，他一做就是上千套，做完了以后大家穿上才是感觉又走了一段了。所以这些层次，这种感觉导演要求非常细，所以还是挺累的。

胡晓峰

人性化处理意外的人员伤害

凤凰娱乐：您一直提到，您最关注的就是安全问题，那这次有没有出现安全上的隐患，让您急忙去解决的？

胡晓峰：其实还真的没有出现，首先第一点没有出现人员伤亡，小伤肯定是有的，比方说拍轰炸的时候突然马惊了，那么大的火药炸起来，马一惊在人群中跑，那免不了踹了谁，马一踹肯定有骨折，这都不用说。当时在重庆置景的时候，有一位工作人员从二楼踩空了，骨裂，但是位置不太好，他是在脊椎的这一块，差不多处理了半年，现在很好，现在我们都还有联系，因为他才二十岁，我觉得对这种孩子真的是要把他安排好。我觉得是这样，出问题是尽量避免，但是不可能不出，出了以后关键是你要把它解决好，还是这么说从人性化的角度，最后都处理得很好。

拍电影需要运气，也需要有预案

凤凰娱乐：我看到冯导当时发了微博说国外的公司专业度是比国内的好很多，当时是什么样的状况让他有这样的感慨？

胡晓峰：当时是因为我们航拍，我们每部戏基本上有一部分航拍镜头都是请国外的公司，但是这次我就是觉得是不是我们国内的也能完成呢，另外他们也有人推荐国内的公司，完了我们也去让摄影指导、实效公司都去看了，那确实觉得还可以，其实我是想如果我们能做的，我们为什么不自己做呢？

可是到了现场呢，有很多因素吧，比如那天风很大，确实很大，我也不明白是他没听清楚我们的要求，还是他确实控制不住，结果就是那个镜头我拍了，但我觉得是不能用的，出现了那种情况，那一天是大场面，所以肯定是很多钱，我也很着急，导演也很着急。导演可能是不用考虑钱，但是就这么多人三点钟就开始准备，准备到十一点，第一个镜头现在拍不了，怎么办？这一天就上百万。

所以可能导演就是他有自己的感受吧，作为我来说还是要解决问题，我马上这边和国内的公司谈，然后那边就赶紧的调国外的公司，好在我们都很熟，因为大场面在一个部队的地方拍的，不允许换来换去，我们下次来再拍就不可能了，因为它是有军事批文的，你一定要在这几天把这个航拍完成了。你要考虑天气，有的时候刮大风，或者是下大雪，你也拍不了嘛，所以有的时候电影它确实要有点运气，要有点天时地利人和的感觉，它有时候会转危为安。

不能说是那么维心，其实不是维心，我觉得大家平和的心态，碰到问题不要着急，想好预案，出现了问题能够正确解决。拍电影绝不可能不出问题，关键是你有没有预案。再一个就是我们在现场能不能第一时间正确解决、处理这个问题，这是考验一个团队实力的。

【选景】

花半年时间选景，几乎都是实景

凤凰娱乐：这部电影它的选景过程有很长的一段时间？

胡晓峰：选了差不多得有半年的样子。

凤凰娱乐：全部都是实景，就是没有重新搭建一些？

胡晓峰：就搭了一场景，剩下的全部都是实景。

凤凰娱乐：那有的都是历史遗留的？

胡晓峰：对，比方说在那个教堂难民用的那个教堂吧，那都是最起码是一百年以前在那儿盖的，因为它盖的特别偏僻，文革、历届的运动，都没对它有破坏。我印象特深，我们第一次选景选到了特别高兴，晚上九点了，那天如果我没记错的话，还是导演生日。第一次我再去找了好长时间，因为它是在村子中间，那个路呢重型车辆根本进不去，我当时特别怕导演定这个景，因为这场景里边要牵扯到好莱坞的明星，要牵扯到很多戏，最后导演还是选定这儿了。

然后我们就得开始和当地联系去修路，给拓宽，因为生活车、发电车、器材车所有人员的上百部车辆得开进去。所以它确实真实，但是大家费了很大的劲。

【好莱坞巨星接待】

经纪公司要求很高 严格按照计划工作

凤凰娱乐：有两位好莱坞巨星在这部电影里面，对他们的接待这方面有没有遇到什么问题？

胡晓峰：一开始觉得，其实我算是有准备，因为毕竟拍过不少戏了，都有一些了解，有这个思想准备。但是联络的过程中呢，他们经纪公司要求还是挺高的，比方说生活车你得给我拍下来发过去，我们把最好的生活车拍了发过去，但肯定不如人家美国的，我也去过那边我知道，肯定达不到人家那个要求。反正经纪公司肯定是按照条例跟你谈，但其实我后来和我以前的感受一样，真正的演员过来以后都很好，但是它这个限就是这样的，你唯一的问题就是，咱们国内拍戏，有时候变化比较大，比方说今天这个场景，原来说的是拍一天，结果导演半天就拍完了，说咱们还在这个场景里面，咱们能不能把后面的戏给拍了，不行，这个肯定不行，他说我今天准备了计划了这场戏，就是这个你没法批评人家，那大家只能说是。

凤凰娱乐：就是严格的工作规律。

胡晓峰：对，但是人呢都非常好，跟我们也一块在山西。人家从美国飞过来的，山西真的挺脏的，它不是说山西脏，是你想一百辆车过去，这个土，你说它能不脏吗，完了即便找到再好的条件，住的宾馆其实你们也都知道能好到哪儿去，但是人家，我觉得其实还是这个体会，就是说不管哪儿的人当大家处好的时候，当大家为一个目标来工作的时候，只要是职业我觉得都没问题，人家说了到这儿来不是享受的，享受我跑这儿来干嘛，我是来工作的，是吧，你就说你的工作要求就完了。所以也没有觉得他比别的演员高到哪儿了，不是说艺术就是说要求上，都挺好的。所以这次他们都挺想到国内来做宣传，特别配合，包括咱们在这儿的首映的这几天他们也来。

胡晓峰

【制片工作】

分工不同 能力范围内做到最优秀

凤凰娱乐：你身为执行制片人，多少会与导演在工作上的要求上有些许冲突，您会对自己提出更高的要求吗？

胡晓峰：没有。我为什么能一直跟冯导连着合作了几部戏？我省心的是我不用找钱，我只是跟导演看完剧本，碰一下实际上需要多少钱。我自己永远有这种感觉，和冯导合作，当你提出你自己的想法，他是会尊重你的，就因为互相有这种信任感，所以每次我在看剧本也好，或者我在做预算也好，包括在现场碰到任何问题也好，我一定先要考虑导演他提出的要求，我一定是百分之二百满足他的要求，这是我的一个前提。我真的不认为说，省钱一定就省着这个钱，其实好的制片人他知道哪儿该花，哪儿不该花，也知道是不是用一个别的方法可以减少一些花销但同样可以达到导演要求，你要动这个脑子。

有的时候，我现场也会碰到这样的问题，那我会跟导演提，这个可能不行，不管是因为安全，还是因为环保。但是这不是光提一个不行，你要告诉导演可能是那样行不行。当然冯导有时候也自己想，你说这个不行，那我那样行不行。就是大家是一个，在他心里他是认为我不跟他说，我一定要跟他说了这事不行，他一定认为真的是有问题，就是大家有这种信任感了，就是他也会想，不会说我就是为了省钱，就是我不管你，那就容易有矛盾了。

我觉得凡是我赶上的这几个导演吧，还都挺和谐的，这种和谐首先自己要做到你要替他想，不是替他个人，是这部电影，那么尽可能要达到导演的要求。当真的达不到的时候，你一定要跟导演交流，提出自己的想法。然后导演也会进行调整。总而言之，他不会说“我不行，我必须这样”，特别是大戏，我觉得这种合作，这种互相信任很重要。如果他老认为你就是为了省钱不满足我，那我觉得就不太好做了。反正我幸运吧，反正赶上不管是吴导还是张导还是冯导，都挺互相信任。

凤凰娱乐：那这次拍摄的过程中遇到超支的问题了吗？

胡晓峰：当然遇到了，其实我们原来估计的应该是一亿五到一亿六。（最终投资两亿1千万）

凤凰娱乐：您第一次看完成片的时候是什么感受？

胡晓峰：第一次看，我就觉得自己心里头踏实了很多，这个东西终于做出来了，甭管怎么难，甭管着了多少急，导演个人的心愿也好，观众的期待也好，最终我第一眼看到的这个完成片的时候是觉得值得的。

凤凰娱乐：执行制片人这个工作对于普通大众来说，他不会特别了解，可能就是大概知道制片人是谁，但是不知道执行过程中您可能一个人要管剧组这么多人，这么多事。这么多年来您一直在做一个幕后的工作人员，有没有想过哪一天真的变成一个制片人，或者是再往导演的方向发展？

胡晓峰：我没有，我觉得人应该是最了解自己，就是你能干什么事情，你把你自己能干的干好了就行了，永远有比你高的，没有必要去非要说我做完执行制片人，我要做制片人，我要做导演。当然从电影角度来说是导演的作品，但是分工不同吧，我觉得你能在你的能力范围，把你自己管辖的这块做好，而且你做的开心。

其实我最早是学表演的，我是军艺戏剧系毕业的，我演了几年戏，但是我觉得我不会成为明星。演员我虽然学了四年，但演员是要很感性的，我本身比较偏理性，也就是说我不太愿意去做那个风头上的事儿，其实我还是踏踏实实做一个幕后挺好的。其实我觉得任何事情都是，你做什么职业都是，它没有高低，你能做好，你能做到在你这个行当里边做到最优秀，你就有饭吃了。

【导演】

张艺谋生气扭头走 冯小刚可能会嚷嚷一通

凤凰娱乐：其实您在行当里面已经是做到很优秀了，跟这么多大导演合作过了，您能比较他们几位：张艺谋、吴宇森和冯小刚导演？

胡晓峰：好多人都问这个，因为确实可能和这几个导演都合作过的执行制片人是不多，其实是机遇。他们一定有共同点，一定有差异。共同点，我觉得是对艺术的那种追求，那种仔细，那种苛刻都存在。但不同的，每个人他也是活生生的人，他们每个人的性格不一样，比方说同样碰到一个问题，艺谋的表现方式是可能扭头走了，他不高兴了，我知道。可能冯导马上就会对这件事跟你嚷嚷一通，这就是冯导。你说谁对谁错，他们是不一样，在碰到事情的时候是不一样，但是都是为了这件事，那怎么出现不同呢，就是因为性格不同，冯导演是直来直去，但他对事不对人。

他会比方说导演组是他底下的兵，也是他批评得最多的，当然我们这个导演组也都比较年轻吧，这个我也是跟导演建议，就是说电影永远都是年轻人的，不单是电影了其实哪儿都是一样的。我们反正费点劲，他们经验不足嘛，但是他们有热情，他们都是学这个专业的，将来电影还是要靠他们，所以我们那个导演组是非常年轻的。那年轻带来的问题有的时候他可能经验不够，也有个别的时候责任心不强，有时候导演会批评他们，但是导演非常喜欢他们，因为他们有热情，有专业知识。有的时候在现场批评了，晚上就说主任你把他们叫过来，我跟他们吃个饭。他不是说的因为我批评过他们，我唬过他们才请，其实他不是这样，他的性格就是那样的，他选过来这些年轻人真的不容易，这么大的场面，在大冬天跑来跑去，他也很心疼他们，他心疼他们了，完了就大家一块吃个饭。所以这个组我是觉得很和谐，说白了大家都是为了一个目，就是咱们怎么样能把这个片子拍好，没有人想其他的事情。

凤凰娱乐：所以这也是直接影响到了电影最后的质量。

胡晓峰：当然。你每个部门真的是用心都做加法，那肯定的了，它就是要往上走嘛。