金马五十部最佳重排

《七小福》

NO.46《七小福》（1988）

导演：罗启锐

当年获奖情况：最佳影片、最佳导演奖、最佳原创剧本奖、最佳摄影奖、最佳剪辑奖、最佳电影原创音乐奖、最佳录音奖

其它提名影片：《海峡两岸》、《倾城之恋》、《警察故事续集》、《海水正蓝》

有的时候，越充足的情感，越是需要在主题判断上做一个“了断”。《七小福》的情感在各种维度的情感都有强烈的追求欲，在香港文化史的一角注视着传统艺术被现代工业冲击，历史背景中有各类性格孩子的懵懂记忆，如期而至的爱情，师徒情学友情，怀旧悼念以及数不清的遗忘……真实中的大徒弟扮演当年的老师傅，戏中有戏是巧，但表演上不敢做何怠慢是真（或者说做些额外的感想），这一切，都太像我们遐想中的情境，太像作为宗师而宗师的“叶问”，而最后所谓的旧人旧事旧情，仅仅是它所呈现出来的样子而已。

何为经典电影，不但要寻找通感的方式，也要给理性留有余地，思辨后的感性才经得起回味。《七小福》缺少一种核心态度，就像罗启锐后来的《岁月神偷》，能赚得眼泪但不会让任何一个事外者有重新查阅旧时光的刺激，但是一旦当中有暧昧不明的态度进入架构中的情感，就会遭到怀疑，比方说《岁月》中对英国警察上门收税的描写，就引起评论学者的不满，至少，那不应该是浪漫中的一部分。《七小福》缅怀到最后，对主人公们在新时代电影工业上的成就竖起拇指，这个结论建立在睹物思情之上，作为人生哲理，它显得太过单薄。

我们只能从历史的角度追溯它的价值。1988年，正是洪金宝、成龙、元彪纷纷自助公司自建班底的时刻，在周星驰还没笑出名堂，周润发刚刚火起片刻，“七小福”的确就是当时香港电影的龙头老大，从市场来看，甚至是台湾电影的龙头老大。在文艺气氛中树碑立传，那真的是一件赚取休声美誉的好事。但是现今来看，他们各自的形象，各自的迹象，各自的念想，都在公众对他们的态度上反应出来——《七小福》中于占元先生传教的东西，和现实里似乎都不大一样。时过境迁，至少我们无法再从这部电影中得想象中信仰所具备的那份伟岸。

《可可西里》

NO.45《可可西里》 (2004)

导演：陆川

获奖情况：最佳剧情片、最佳摄影

其他提名最佳影片：《大事件》、《月光下、我记得》、《2046》、《旺角黑夜》

如果选择了一个能为自己加分的话题，而在拍摄手法上流于平庸，那是一种懒惰，如果选择了一个能为自己加分的话题，不流于平庸，却又故意夸大这个话题中的加分元素，则是一种不诚实，陆川的《可可西里》属于后者。乍一看，本片在反映保护藏羚羊志愿者生存状态的问题上，相当深刻，也很感人，但当我们深入去了解电影背后的真实，会发现，陆川对当下电影市场最买账的元素，做了不切实际的处理，而在做了这样的处理之后，陆川透过电影表现出来的态度却是：这是一部完全基于现实的电影，它的写实程度不亚于纪录片。因为这个时候放弃纪录片式的真实力量，对打动观众来说，显然是不明智的。《可可西里》里的角色，或者说角色的原型值得我们崇敬，但这部电影却是在消费他们。而在这个电影很多，信息庞杂，生活压力很大的时代，作为观众的我们，多数是没有太多精力去一探究竟的，我们把全部的信任，交给了呈现着那片土地的大银幕，金马奖评审团想来也是如此，总之，本片不但对上了市场的口味，也对上了金马奖的口味，毕竟，它“沉重的人文关怀”正中靶心。