[独家]金马对话焦雄屏：演员片酬成为电影发展的困扰

焦雄屏认为《小时代》距离电影的门槛还有一定距离

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总结2013：“假大空”电影渐渐淘汰我没看懂《富春》《小时代》

凤凰娱乐：今年整个票房，无论在票房还是在口碑上，都出现了一些很好的现象，比如说像徐峥的《泰囧》，赵薇的《致青春》，当然也会有像郭敬明这样粉丝电影的崛起。我不知道您怎么来总结今年整个华语电影发展的趋势？

焦雄屏：我觉得今年华语电影，如果以中国来看，非常有趣的一个大现象就是以前主导的武侠大片，或者一些比较假大空，比较空泛的以历史题材或者武侠题材为主的一种炒作特效，演员，还有炒作武打戏场面，这一类的影片开始渐渐离这个市场远去，开始不奏效。然后另外一种类型的电影就崛起，多半是中小成本的，然后这种是属于非艺术类的，它是一种非常以大众口味为取向的一种电影，像《致青春》《西雅图》《合伙人》，甚至包括像《富春山居图》这些等等。

它这些，《富春》不算了，这种小成本的电影，我们发现它有一个准确的观众群，然后它跟观众有亲和力，然后它会可能带向一种非常稳固的产业结构。因为我觉得一个有比较稳固产业结构的一个电影业，通常都是有大量的中小成本做低层，不能说一个电影圈永远是只有一年两三部大片来垄断整个电影产业，它对整个电影产业的工作人员、技术，还有整体的成效都会成长的。那么今年的这些转变，就看出来这个电影界的产业，渐渐在稳固当中。

当然它也有一些可能看到的一些，我一觉得是过程性的一些发展。有的电影就是像郭敬明的《小时代》或者是《富春山居图》，这在我们严格的定义上头，我觉得离电影的门槛还有一段距离。那它本身讲故事的方式，或者是使用演员的方法，我觉得只能用一个名词来说就是另辟蹊径。

就是说，它跟我们一般传统所认识的电影不一样，在《小时代》这个作品中间，我看到的是比较像一本时装杂志，就是你好像照片都存在，好像里面有很多故事，可是那个故事都没说明白，观众都要自己去联想。但是我觉得对有些粉丝群，这个故事是有效的，因为他们心中有这个故事，但是我们对于郭敬明小说不熟悉的人，观众去看就会觉得特别的陌生，然后就很像看时装杂志。

另外《富春山居图》，说实在话，我进去到出来，没看懂那个故事。所以呢，像这种，我觉得就是把电影规律比较贬义，然后都用于宣传，宣传跟炒作，能够做电影这件事情，我觉得在历史上会有一定的公平评价，慢慢会出来。这些我觉得是这个电影产业环节最近的一些途径，就是将来希望乱中有序，逐渐走出来一个比较清楚的道路来。

聊隐患：演员片酬别成为电影发展的障碍

凤凰娱乐：除了您刚才说的关于像《小时代》或者是《富春山居图》，他们存在的一些问题之外，您觉得现在在这个盛世之下，还有没有一些隐患，就是您比较担心会出现华语电影在这样，会不会有冒进这样的状态？

焦雄屏：我有一点点担心成本跟市场预估以后，对产业产生的若干障碍，比如我想大家都已经在诟病的演员的薪酬问题，自从市场扩大以后，演员的价码就无限提升，无限上纲的提升，而且每年飞越的程度是大家都真的为之愕然。所以我们在做预算跟做成本的时候，今年可以做的电影，明年你只能做三分之一的电影，就像这样的，这种胡乱提升的方式，当然他们的吹户方式是说我预测这个电影的市场是多少，然后所以我应该得到多少的片酬。

但是事实上那个市场本身虽然在，非常快速的成长当中，但是这个在整个拍摄的产业制作过程，其实我们必须面对非常多的新的价位的提升，但是你价位的提升，并不表示你的制作价值比以前高，因为它都可能进入到少数人的口袋。所以我就觉得这中间可能是希望大家在未来这一方面，对于这个产业的成本上头，看看有没有有一些能够有效的一些调整的方式，也呼吁各位演员能不能在整个电影产业在发展的途中，不要造成我们大家的困扰吧。

谈导演：大师在寻求方式重新发展

凤凰娱乐：除了这个，今年我们可以发现，除了一些像赵薇，像徐峥他们这样新的演员自导的这样的导演之外，第五代的这种大师的作品，好像都没有。

焦雄屏：对，第五代的创作者，我觉得在寻求方式，在重新出发当中。

凤凰娱乐：遇到了什么吗？

焦雄屏：我觉得中港台，其实是到中国现在大市场的崛起，这个真的，你10年前可以想像，中国会变成世界第一大市场吗？当年2003年，2002年的时候，整个中国市场的产值是跟台湾的产值是一样的，在这10年中间，就增加了10倍，然后在有限的几年之后，应该就会变成世界最大的市场。这么快速的去改变大家对于电影史的概念，这个是非常惊人的一个转变过程，所以大家各方面都得调试，都得想象说在这种变化之下，每个人应该怎么办，这个产业会怎么办。

所以你刚刚讲的第五代，或者是第六代，甚至有些人不知道这个算不算电影里的，有没有第七代的存在，我们都不知道。大家都在想重新出发的问题，因为新的规律，新的观众群，因为每一代，这10年可能已经被减成5年就有一个新的时代诞生。那这个时代，它的口味，它能接受的范畴，它过去看电影的方式，会不会跟以前的观众一样，所以大家都必须有所调整。

比如说你现在还看到黄土高坡式的电影，窑洞的电影，可能对于年轻的新观众，就简单说吧，《小时代》的观众群，那是毫无影响力的，对吧。同样的，你就说曾经有非常多的影片在讲述中国的历史的一些大转弯，比如像《霸王别姬》，比如说像有一些有大视野的一些影片，它可能在讲述方法上头，可能都会需要有一些对于这个形式上的一些调整。主要就是时代在变化当中。

凤凰娱乐：明年现在还是有比较多大导演的电影，比如像许鞍华、吴宇森，包括张艺谋的《归来》等，您觉得明年的电影市场会呈现一些什么样的趋势？

焦雄屏：还有张艺谋，冯小刚，对。

凤凰娱乐：冯小刚是今年年底马上就有《私人定制》。

焦雄屏：我觉得是这样，就是说所有的新冒现的才能是今年的时候多，明年可能就是大师的重新出发，那对于新市场跟新观众，他们的反馈跟他们的那种新的定位，出发点，所以我觉得明年会很有趣，明年你就看看所谓的新冒现的这些新秀跟这些既有经验，而且有艺术视野的这些大导演们，他们在想什么，未来的这一年的表现，可能关乎整个中国电影影坛，它有没有一个大幅度的转换的一个转类点。

谈好莱坞：华语电影需坚守文化本土性切勿把“依赖”当荣誉

凤凰娱乐：最后一个问题，就是关于好莱坞的进军，您觉得现在好莱坞在华语电影这个市场中，它扮演了一个什么样的角色，我们面对这个好莱坞应该有哪些对策，因为明年还是有很多很多好莱坞的大片，甚至也有很多很多的名演员，就是好莱坞的大明星，都慢慢进入了中国市场。

焦雄屏：我是非常希望，乐见中华电影愿意跟好莱坞电影合作，因为唯有引进某一些好莱坞的技术层面，犹如韩国电影，你指的电影的品位，跟它的层次才会往上拉升。那这个是，我觉得正在发生当中，因为好莱坞绝对不会忽视这个将来会改变世界电影史的一个中国市场的形式，它不会忘记的，所以它一定会想尽方法，跟这个市场搭上关系。那么已经发生的一些事情，比如说他们斩获台湾电影，台湾的观众对于这些事情的认识的价值是混淆的。

比方说，大家都一块上，哥伦比亚，华纳，挂上二十世纪福斯公司的这个Logo为荣，你想一想，这个中间代表什么，怎么会以这个为荣呢？是代表你的产值很大一部分变成人家的产值，对吗？你借用人家的发行管道，虽然扩大了你的市场，但是很大一部分就是变成你的经济产值，被美国人接手过去了，美国人就用这样的方法，用发行，会使你不知不觉，甚至当成荣誉感的东西，造成一种文化的依附关系。

而这个依附关系，在这个经济的领域上头，我们也有这个名词，叫做文化依赖理论，这个是绝对西方国家掌握的优势，它造成一种变相的西方体过程。这种名词跟这种思维是比较理论性的，但是它正在发生当中，所以说，像我非常鼓励跟好莱坞的合作，但是我鼓励的是深度合作，是在技术上，跟我们大家互惠的状况。

而不是说把我们的产值送给别人，将来变成纳入西方体系的一部分，或者是说你好不容易成长的本土的价值，在不知不觉当中，变成可口可乐文化，或者是变成麦当劳文化，这个是必须大家在文化上头是不能让步的。文化上头你一定要求自主性，你可以在科技，可以在资金，可以在发行体系上，有所互相依存，但是文化的本土性，这个是大家必须要坚守的。