凤凰娱乐独家专访阿伦-雷乃之妻萨宾-阿泽玛

凤凰网娱乐讯 《纵情一曲》92岁的法国电影大师阿伦-雷乃，第三次以电影的手段和戏剧的布景，搬演他热爱的英国剧作家Alan Ayckbourn的作品。相较以往无穷叠加的戏中戏和隐匿其中的记忆迷宫，这部喜剧实在轻松，就差如同1997年那部《法国香颂》一样载歌载舞了。

但也和前作《好戏还在后头》一样，支撑起人物行为逻辑和故事脉络的，是一桩与死亡相关的事情。在英国乡下，“妇女之友”乔治行将就木，三个与他或多或少有过瓜葛的女人，都想成为陪伴他终去路途上的那个人，而她们的老公则在非常有节制的猜疑中煎熬着。阿伦-雷乃的爱妻萨宾-阿泽玛，在电影中扮演了凯特琳一角，采访中，她谈及丈夫如今对综合艺术的挚爱，回忆起他们一起生活中的喜怒哀乐，“就像一只越来越沉重的行李箱”。他们都非常惧怕死亡，并努力以电影为武器进行着抵抗。

阿伦-雷乃更像魔术师

凤凰娱乐：你已经好几次出演阿伦-雷乃基于戏剧的电影了，他对戏剧和电影各有什么看法？

萨宾-阿泽玛：在我的认识中，阿伦制作太多不同的电影了，早不是以往的左岸派能够定义和归类。既可以拍《广岛之恋》又可以拍《法国香颂》。相较戏剧，他更需要摄像机和剪辑室，来将获得的影像整合一起。他确实热爱戏剧，而将戏剧排成电影，意味着不需要花太多时间打磨剧本，故事现成在那里，立即开始拍就是了。世界上有很多电影都是戏剧改编，但并不是都直接关于戏剧。阿伦-雷乃就这么做了，整合上戏剧、绘画、音乐和舞蹈等诸多艺术形式，在我看来，他更像一位魔术师。

凤凰娱乐：那么在此种“戏剧电影”里，因为舞台感，他运用的剧本是不是比剪辑更为重要？

萨宾-阿泽玛：我记得在上一部电影《好戏还在后头》里，他在开拍前就已考虑好如何剪辑了。毕竟他的第一份工作就是剪辑师，好几十年的训练，让他知晓一个故事该在何处以及怎样动剪刀。

凤凰娱乐：那么这部《纵情一曲》究竟是戏剧、电影，还是两者皆有？

萨宾-阿泽玛：我不认为这是一部戏剧，我演出时面对着摄像机，有着台词提示，所以这还是非常电影。

凤凰娱乐：谈谈你在片中这个角色凯特琳？

萨宾-阿泽玛：我想她是独一无二的，和我生活并没关系。首先，她住在英国德比郡乡下，而我是个巴黎人。她住在别墅花园里，生活一成不变，作为一个演员，我可能今天在柏林，明天在巴黎，后天躲进山里。但我完全能理解凯特琳这个角色，她有一个热爱钟表甚于热爱妻子的老公，换做其他任何女人，都会为此抓狂吧，而凯特琳又是那种极度渴望被爱的女人。

恐惧死亡，缅怀秀兰-邓波尔

凤凰娱乐：作为他的妻子，你们一起生活一起工作了几十年，会对你产生很大变化吗？

萨宾-阿泽玛：那是当然的，在共同度过的人生长河里，他完全改变了我。我们的生活每年都会有不少新东西，我们共同经历的那些时刻，有时愉快，有时享受，有时也很悲伤。所有这些感受就像一个物品丰富的行李箱，一直跟随着我们，阿伦想拍一部新片，我们就把情感行李箱里的一些东西拿出来用，新的感受总是与日俱增，让这支行李箱也越来越沉重。我们都得感谢这些感受，是它们为我们带来一部接一部的电影。但即便在共同的人生经历里，我们也会有不一样的收获和产生不一样的心理状态。

凤凰娱乐：如果和雷乃在一起的生活像一个越来越沉重的行李箱，为什么他近些年的电影又能越来越轻松呢？

萨宾-阿泽玛：阿伦很享受于看我们表演，他替我们安排好一切，并说来吧，一起玩吧。然而任何一部电影的表演都不轻松，都是很严肃的事情。即便喜剧如《纵情一曲》，也是关于活着，我们清楚自己总有死的那天，但还是尽一切努力去对抗它，可能阿伦对抗的方式是音乐、绘画、表演，并将它们综合在电影和戏剧当中，然后坐在一旁，看着自己演员的喜怒哀乐。或许他早期的电影实在过于严肃，比如《广岛之恋》，比如《去年马里昂巴德》，当然，那时我可不认识他。如今，我非常乐于参与他这些看似表现轻松生活的作品，尤其是如《法国香颂》那样载歌载舞的音乐剧，我实在太热爱跳舞了。

凤凰娱乐：说到跳舞，秀兰-邓波儿刚刚去世。

萨宾-阿泽玛：我听到这个消息时，又不由自主的害怕起死亡来了。去想这样的问题总是难受而忧伤的，我们终有一死，却又都不能一起走。