凤凰娱乐三地名人点评奥斯卡

秋微：因为我们这次是三地点评，我们现在连线的是我们台非常著名的台湾地区的影评人麦若愚先生，好。麦老师您好。

麦若愚：是，大家早。

秋微：大家早。

李少红：大家早。

秋微：我们都听得到，我们现在是看到李安导演的《少年派的奇幻漂流》获了一个技术方面的奖项，也是请您在我们的直播室里面综合点评一下。进行到现在，您对今年的颁奖礼有什么样的观点和看法？

麦若愚：是少年派拿了两个奖，摄影和视觉效果，第二个已经拿到了。之前呼声最高的有三个奖是可以拿的，摄影、视觉效果和原配乐，现在已经拿到两个了。今年奥斯卡从星光大道来看是争奇斗艳，星光闪耀，而且女明星感觉很抢眼，都是粉色，比较亮丽，大家都非常的抢眼。另外今年的主持人表现都不错，然后今年的歌舞融入了很多人，感觉是好莱坞的表演，让明星也加入到了阵营。然后前面的开场和演讲，我觉得是奥斯卡想表达新的气象，奥斯卡已经85年了，希望展现一些新的气象，我觉得今年典礼会拖长一点。

秋微：今年好像这种高质量的作品特别集中，会不会跟这个也有关？

麦若愚：今年强片很多，今年所谓的悬念和看点也很多。今年是奥斯卡第一次网络投票，老的一些会员肯定会有状况，包括最开始的Django没有提到就很讶。今年应该会有爆点，一些奖项会爆冷，可能跟大家想的不一样。

秋微：您猜疑的是什么？

麦若愚：我自己看好的影片是Django和《逃离德黑兰》，然后导演我觉得是《林肯》，我看了觉得是非常宏观的，尤其是美国主义的片子。我们看到的《林肯》、《逃离德黑兰》，我觉得都是美国的主旋律片，讲民族、家庭核心议题。《少年派的奇幻漂流》是另一个议题，是心灵上的，这次能不能突围，我觉得这次奥斯卡有一个东西方观众和东西方影人的不同期盼的问题。

秋微：我想问一个问题，我看到今年的《云图》，这片子在内地已经上映了，《云图》是获了很多“最差”的评价的影片，我不知道它在好莱坞得这么多的最差，会不会有可能代表大部分的观众对于理解东方哲学有一点点的障碍？或者说它在文化背景上面的认同感会有一些不同？

麦若愚：《云图》和《少年派的奇幻漂流》不一样，《少年派的奇幻漂流》是由奢入俭，用简单的方式让大家理解，《云图》是比较复杂的。那两个结局就让很多人讨论，如果是第二个结局的话就是很残酷的事情，可是这个事情太深层了，太压抑了太深了，这个对好莱坞很多人来讲，他的理解度和喜欢程度可能不太一样。

秋微：在五千多人里面，我觉得保守影人还是占一定比例的，《少年派的奇幻漂流》传达的信息，这个会不会受到影响，思想上面的影响？

麦若愚：因为奥斯卡的投票人有很多会员、导演，这里面老中青三代都不是我们所了解的，包括里面的人群和里面的运作，里面种种复杂的情况，今年是网络投票，对老人来讲电脑作业是很复杂的。

秋微：他会因此而放弃吗？

麦若愚：不会放弃，我猜奥斯卡会有一批年轻人教他怎么学习这个东西，可是他愿不愿意按这个键、按这个密码，可能会导致一些票流失。我觉得《逃离德黑兰》也是这个问题，他跟詹妮那一段对好莱坞的形象是个打击。

秋微：八卦会影响一个人的人生吗？

麦若愚：有时候会。

秋微：好谢谢您的连线，我们回现场。

刘仪伟：他的理解是那个对好莱坞的形象是打击，好像是好莱坞拯救世界，每个人有不同的看法。

叶匡政：我觉得对《云图》不公平，我还是挺喜欢《云图》的。

刘仪伟：我觉得《云图》不只是东方的，它是世界性的。

李少红：你喜欢《云图》是因为它的概念理念，但是要是从电影的拍摄方法和手法来讲，我觉得还是比较传统的，就是大家把这个弄复杂了。

刘仪伟：有一点炫技。

秋微：有一点太多了。

李少红：也不算多，比《盗梦空间》不算厉害，每一段很完整，一下子带到这块儿，一下子带到那块儿，剪的破碎了，化妆很奇怪，舞台化妆都用上了，不算是电影的化妆都用上了，可能看到两个东方女性不知道该怎么办了。

秋微：我们看到现在是在颁奖，现在颁的是最佳服装。

曹锎：服装应该会给《安娜-卡列尼娜》。

李少红：有一个《安娜-卡列尼娜》、有《悲惨世界》还有《白雪公主与猎人》，所以获奖的是？

叶匡政：应该是《安娜-卡列尼娜》。

李少红：是《安娜-卡列尼娜》吗，我觉得《安娜-卡列尼娜》还真的是。

秋微：太美了。

刘仪伟：时装片得奖的少是吗？

李少红：对，主要是设计的概念，现在的服装比较简单。

叶匡政：去年好像有一个获奖的。

秋微：也是复古的，完全时装的少。

曹锎：一般宫廷片都会得奖。

秋微：我觉得《女魔头》还没有《欲望都市》电影版里头塞进去的东西多。

李少红：但是都是成衣。

刘仪伟：它不是服装设计，它借来穿的。

曹锎：其实古装片这个慢慢会变成一个问题，化妆我觉得有三个提名。

刘仪伟：我们中国的金鸡奖、百花奖谁记得最佳服装奖谁得过。

曹锎：我猜的是《悲惨世界》。

秋微：这个《云图》为什么没有入围，《云图》画的多复杂。

曹锎：可能因为大家对《云图》没有好感，所以一个奖都没有给它。

刘仪伟：有时候你会想，把一个人弄得跟他本人完全不一样，那这个化妆奖有什么意义呢。

叶匡政：哪一个获奖了？

曹锎：应该就是《悲惨世界》。

秋微：对，《悲惨世界》。

李少红：但是那个安妮-海瑟薇造型的感觉确实挺强的，给人印象最深的是那几个。

秋微：其实他出场时间并不是很长，他每次的出场尤其是他的独唱，真的是给他加了分。

刘仪伟：希望大家在2月28号真的去看看这个电影。

秋微：支持票房这个事儿一定要变成习惯。

刘仪伟：不用去支持票房了，因为这是美国的票房，可以去享受一下。我们内地没有这类型的电影。

李少红：但是电影拍成歌剧跟舞台剧是很不一样的，它的配器都不一样。

刘仪伟：我们中国拍的几部电影，演唱的时候是唱的歌词，美国很多是对白。

李少红：他有这个歌剧。

秋微：他有这个传统，我觉得我们的观众也需要培养。

刘仪伟：我看过一部电影，是伍迪-艾伦拍的《人人都说我爱你》，我们的演员是今天开机明天才来，每一位都特别忙，我觉得应该下一点功夫。

秋微：而且据说当《007之大破天幕杀机》的时候，休-杰克曼是大热人选，他自己斟酌演了《007之大破天幕杀机》，这样造型太固化了。

刘仪伟：调查一下谁喜欢最新的007。

秋微：我喜欢前面的歌。

曹锎：我喜欢最新的007，我觉得特工是这样的。

叶匡政：我还没有看。

李少红：他不喜欢是原来的007，都是像好莱坞电影明星，这个像一个特工。

刘仪伟：我觉得他还是应该拯救世界，不应该解决私人恩怨。

曹锎：我觉得他解决了007的一些背景问题。

秋微：我们也没有看过特工是什么样，我觉得本-阿弗莱演的那种特工也很多。

刘仪伟：因为那种特工太多了，这个就是电影，好不容易给了我们一个幻想的特工。

李少红：它是娱乐的。

曹锎：他是美国导演拍，真正回归了英国的传统，而且这一年是英国嘛，伦敦奥运会把这个也当成一次纪念的事儿来干。

刘仪伟：太像独自在家了。

秋微：您为什么没有看？

叶匡政：我觉得看过了就忘了。

刘仪伟：我特别喜欢这种电影，再看一遍你再看，好看，其实商业电影就是应该看完了就忘了，再看还是好看。

秋微：还是挺紧张的，刺激肾上腺。

曹锎：现在应该是在唱007的主题歌。

秋微：我每一次看到他们的表演都挺感动的，这么大年纪了，对他们都很敬重。

刘仪伟：我们现在的老导演也是这样，只是媒体不给他们机会，老人家没有人请他们。

李少红：我有一次参加春节文化部的晚会，都是老的艺术家在那儿，我印象特别深，坐我旁边这个桌的有四个年纪挺大的老太太，我不知道她们是干嘛的，后来一宣布她们是五朵金花，后来有人马上说你来唱一下，我说你别说了，多尴尬，现场都没有伴奏，后来老太太出的声音把我给震了，音准都是很牢固的，我们其他的明星唱都抓不住。

秋微：是他们自己的要求还是？

李少红：后来我也问了，就是听到的那些，一点都没有改样，我说你们平时唱吗，她们平时唱，一直没有停止唱。

刘仪伟：以前选演员是我要找唱歌的，就是去找会唱歌的，我不会选择明星，现在都是找明星。

秋微：但是好莱坞也有明星，比如说安妮-海瑟薇。

曹锎：我觉得他们基础的普及比我们要多，从小的音乐教育、美术教育都是这个人的基本。

刘仪伟：他们的小孩小提琴是从小的必修课。

李少红：像安妮-海瑟薇为了演这个，花了五六个月的时间在学歌剧，当然制片人也得给你这么多钱。

刘仪伟：这个时间是付费的，但是付费没有那么高，像《查理的天使》那三个姑娘，训练了半年的时间。

秋微：王家卫那个不是也让他们练习嘛。

李少红：张震都得奖了。

秋微：其实我对007没有特别的感觉，就是娱乐化，比如说《金刚狼》我觉得都比它好看。这个电影怎么能够作为一个系列持续那么多年？

李少红：其实还是好莱坞娱乐片的模式，实际上是把它做成一个娱乐样式，里面有可能的不可能的东西，炫技用明星来演。为什么这次换了明星大家意见特别大，就是因为你脱离了原来的那种模式，因为他不需要看到真实的特工，他要看到可以娱乐他的特工，要有情感，要有美女。

叶匡政：他的功能就是这样的。

曹锎：其实为什么男人特别喜欢007，是满足了男人所有的欲望，成为英雄，有美女，有汽车。

秋微：您为什么不喜欢？

李少红：炫耀了它的力量，权利。

叶匡政：从事艺术的人可能都不是特别喜欢看007。

刘仪伟：我就喜欢看。

秋微：你们两个不太一样，他是诗人的代表嘛。

李少红：他不太接受纯娱乐的。

曹锎：比较喜欢商业的一些观众就会觉得没有以前好。

秋微：这个事儿有没有可能激活。

刘仪伟：这次007为什么这么火，是因为它变了，这就是说它变了，我一定要看看它哪里变了，就像说张艺谋导演不好，我一定要看看它为什么不好。

李少红：这次是欧洲人拍的嘛。

秋微：回归到邦德最好的。

刘仪伟：什么时候中国电影能出现这种系列的电影。

李少红：它是一个电影产业化非常经典的成功案例。

秋微：已经50年了。

刘仪伟：而且这个东西版权特别怪，它的版权是在一个家族手上，老头死了现在女儿掌管，他说是谁就是谁。

曹锎：从第一部到现在一直都是他们家做的。

秋微：我觉得一个片子要好，每一步不可或缺，人家对知识产权的认可就是这样。

刘仪伟：我们也要学着购买这个知识产权，这个小说好就给他买多少年。

曹锎：我觉得缺少一个东西，那就是去发现好题目好本子。

刘仪伟：我们是在香港90年代末就追风，什么好我就跟。

曹锎：缺少慧眼。

叶匡政：中国近一百年你拿出来拍电影都非常好，但是都有限制。

刘仪伟：你说有限制吧，美国蓝波个人英雄主义，梁山108，都是这样。

秋微：现在颁的是什么奖项？

曹锎：一个黑人，这个黑人就是姜戈嘛。

刘仪伟：他是一个音乐家，是一个歌手。

曹锎：他是一个歌手，灵歌的歌手。

刘仪伟：他一直是一个歌手，从那部以后才开始正儿八经演电影。

曹锎：这个是最佳真人短片吧。

秋微：像现在比方说这种类型的作品，我们能从哪些正规通道看到？

曹锎：有一些在网上有。

秋微：就是正规版权是吗？

曹锎：对，但是不是所有的都有。

李少红：这是短纪录片。

曹锎：它是短片。

刘仪伟：故事片。

秋微：得奖的是这部作品《宵禁》，因为这些短片都没有看到过。

刘仪伟：这些短片一般都是一些年轻导演借此迈上拍长片之路的。

秋微：这个跟我们的微电影有什么差别？

刘仪伟：更正经一点。

曹锎：其实微电影是短片被商业化之后的一个结果。

刘仪伟：就是被商业片“绑架”了之后，必须要有赞助才有微电影。

秋微：他们的电影也是上院线吗？

刘仪伟：不上院线。

秋微：怎么运营呢？

李少红：他们的院线跟我们的院线不太一样，都是能够分出来，商业院线就是商业院线，本国电影有本国电影的院线，外国片有外国院线，像这种电影都有专门的外国语，但咱们叫艺术电影院，其实不叫艺术电影院，就是不是本国的片，是在这儿放，这里面有纪录片、有长片、短片都有，这种分布和排片是按照这种特殊来的，跟我们的不一样。我们是大锅烩，不管是商业的还是娱乐的都是在一个里面，不给你排片，所以长时间以来没有培养出这样的观众就不给你放了。

曹锎：关键是我们的电视节目也是一个短片的平台。

刘仪伟：我们的院线还不够，大家都是要去挣钱。

曹锎：其实我觉得短片是电影的一个实验作品，目的不是拿来赚钱经营的。

秋微：投资人也不会给他们票房压力？

曹锎：对。

刘仪伟：我觉得像拍《速度与激情》的导演，最早也是拍了一个短篇，据说挺神奇的，剧本拿出来都没有人给他投，后来是一个说唱歌手，说这个不错，我拿出来几万美金给你投，竟然是一个说唱歌手。

李少红：我们电影台会有短片和纪录片的播映。

秋微：原来电影台不是也做类似扶持的工作吗？

刘仪伟：现在在跟我们导演协会合作。

李少红：我们这次也是每一年都是在我们颁奖季的时候做影展，其中除了这些被提名影片的展映之外，我觉得有两个环节还是挺好的，一个是给这样的短片、纪录片、动画片一个平台，因为他们能够有的这种渠道太少了，能够和老百姓、观众见面的机会太少了。

秋微：其实有的都不知道。

李少红：对，不知道，我们用推广帮他们做一些事情。还有老导演的回顾展，每年得到终身成就奖的导演，会给他们做一个回顾展，原来以为很多人都不愿意看，但是没有想到效果特别好，去年是吴贻弓，把他的片子给放了。

刘仪伟：这个哥们现在特火，片酬到了1000万左右，其实微电影也是提供了很多机会，像筷子兄弟《老男孩》。最近是演了一个《飓风行动》。

曹锎：已经拍了好几部了，也变成一个英雄了。

刘仪伟：变成一个系列化了，不是拯救世界，是拯救家人，所以有时候看电影看完了《飓风行动》再看《007》，觉得在土耳其那个太像了，都是那条路，跑了半天。

秋微：像这个《逃离德黑兰》他们的这些，真的是在伊朗境内拍的还是？

李少红：土耳其。

刘仪伟：不可能到伊朗拍。

秋微：就像我们好多的连续剧里面，比方说打敌人然后就是敌国的人来演，像《逃离德黑兰》有很多伊朗人演这个戏，他们这个会不会受什么影响？

刘仪伟：也许他就不在伊朗生活了。

秋微：就是在美国。

刘仪伟：或者是在土耳其。

曹锎：实景是在土耳其拍的，他们也是在那里体验了很长时间的生活。

秋微：现在是什么奖？

曹锎：现在是在推荐影片，刚才是《逃离德黑兰》，然后就是《林肯》，它分成三组，每次介绍三部这样，他们把它翻译成“逃离德黑兰”。其实《逃离德黑兰》挺有意思的，就是希腊神话，就是去拿那个战船，把它成祭品了，这是一个影射嘛，说他们这个行动也是一个冒险行动。

秋微：刚才《少年派的奇幻漂流》已经推荐过了是吗？在这之前，据说好像《少年派的奇幻漂流》整体的票房我们的国内票房还是占了一个？

刘仪伟：中国是单独市场最高的。

曹锎：好像中国占了一半。

刘仪伟：中国的票房超越了北美。

李少红：在北美并不是很好。

秋微：会有关联性吗？获奖和票房会有一定的关联性吗？

李少红：没有硬性的但是还是会有一些影响。

曹锎：而且是这样子，它有很多片子，像奥斯卡这些片子里大部分的片子它们是在12月底在评奖季上映的，得奖的话他们会卖到海外去，在海外市场会销售的非常好。

秋微：所以我们以前做唱片也会有这个问题，年初的时候大家给淡忘了，都会赶到年底。

刘仪伟：有些电影是冲着得奖去的，《007》跟你没关系，反正你也不会给我奖。

李少红：咱们现在都是针对美国电影，像有一些好一点的电影也会去参加戛纳电影节，戛纳电影节也是影响力很大，所以它会想哪种适合柏林的，哪些适合戛纳的，哪些适合美国的，他们都会安排这种事情。

刘仪伟：还有他们会想哪些是跟奖项无关的。

李少红：它会分布时间。

秋微：我觉得这几个电影节，因为评委构成的人数相对还是有限的，哪一届有哪些评审，你会估量出他的风格，奥斯卡这个名字好像对我们非常的熟悉，但是你始终也摸不清楚。

李少红：它是国际评审，它是一个国际电影节，不像他们美国是属于一个本国机构来评的，国际电影节等于每一年都不一样，是对整个国际市场全球市场是有影响的，主要打的定位都不一样。

秋微：以前我们说韦恩兄弟他们有很强的操作能力，我们内地有很多导演影人对奥斯卡这么重视，之前一定也有过尝试跟这种做执行公司的合作吧。

刘仪伟：当地公司不是单单的推广公司，也是制片公司。

秋微：有没有从一开始的时候？

刘仪伟：跟他谈。

曹锎：他来上海电影节的时候跟国内有谈过，跟姜文也谈过。

秋微：有实际操作的案例吗？

李少红：像陈凯歌那个《霸王别姬》提名也是有的。

曹锎：这个公司是否用尽全力给它推这个片子是看当地的人了，这个是《寻找小糖人》。

秋微：这些我们诸位有人看过吗？

李少红：我看过《瘟疫生存指南》。

秋微：得奖的是哪一部？

曹锎：休-杰克曼。因为当时《寻找小糖人》形势不是特别好，《瘟疫生存指南》好像口碑比较高，但是国内的几个奖都是他拿的。

李少红：《寻找小糖人》工会奖都是他。

秋微：像这样的奖是每一个技术评还是？

李少红：等于是这样分下来的，底下有14个协会，每一个协会是评自己的提名，提名完了以后也是要所有的等于是会员来投票，这些会员人多，已经积攒了85届了，等于是6000人了，因为它是终身制的，进来以后就一直到底了，所以它的人就越来越多，也显示出它的历史。

秋微：技术奖项除了协会推这个提名之外，也是要大众一起评的吗？

李少红：它是要看，电影有研究院开始放这个片子，这一季两三个月一直在放这个片子你必须得去看，看完了以后才能投票，看的时候都是背靠背的。近年有DVD之后，给年纪大一点的人送DVD，DVD都有那个标志镜头一会儿亮一会儿看，让你看不好。

曹锎：怎么评技术奖啊。

李少红：我们看，都知道这个是技术人弄出来的。

曹锎：他们如果想被会员看到，专门到那个地方做展映，同时导演会去，演员会去。

李少红：顺便做公关了。

曹锎：对。

秋微：我觉得现在的感觉特别像我小时候看那个漫画《三毛流浪记》，穷人的孩子在流浪，富人在吃大餐，其实这样的学习也是一个特别学习和体验的过程，我们现在有中场休息时间，待会儿有更多的奖项等着跟大家一起分享，待会儿见。

点击进入：凤凰娱乐三地名人点评奥斯卡实录三