当年《疤面人》的海报，还蛮火爆的

疤面人卡邦留给黑帮界两个教训——及时缴税和戴避孕套

二三十年代在全美国境内都有新的黑帮势力崛起，而这其中最令人疯狂的无疑是阿尔-卡邦。这位被称为“疤面人”的杀手，是芝加哥黑帮的头把交椅，肆意杀死上百人后，甚至成为全民偶像。其风衣搭配重机枪的形象，一时无二。警方无法搜集足够证据，控告卡邦谋杀，只得于1931年，因偷逃税将他告上法庭，即使他重金贿赂了警局和陪审团，却因为搞不定正直的法官而锒铛入狱。在狱中的卡邦依然过着糜烂的特权生活，不停更换女人，打发时间，却不幸感染重度梅毒。后卡邦因病出狱，却无力打理帮派事务，于1947年孤身一人病逝于弗罗里达棕榈泉。据说，卡邦留给黑帮界两个教训——及时缴税和戴避孕套。而他留给电影界的遗产，则是黑帮片杰作《疤面人》。

1932年，正当阿尔-卡邦如日中天之时，大胆的好莱坞制片人霍华德-休斯决定将卡邦的故事改编成电影推出。如果看过马丁-斯科塞斯的《飞行家》无疑会对休斯的大胆与特例独行有所了解。他敢于挑战当时的禁忌，顺着华纳的黑帮片潮流，将卡邦的故事搬上银幕。在《小凯撒》和《国民公敌》开创的盗亦有道语境之下，休斯大胆找来作者导演的典范霍华德-霍克斯，试图做一出充满暴力和隐喻的特立独行的黑帮片，讲述卡邦的传奇生平。消息刚一传出，便引起了卡邦本人的警觉，几个小弟，在当天就敲响了霍克斯家的大门，威胁他停止手头正在创作的剧本。但没想到的是，这几人却迅速被霍克斯和编剧本-赫特的故事所征服，坐下来聊聊，一瞬间变成了《疤面人》的特别顾问。

随后，《疤面人》的制作异常顺利，在最终的成片中，卡邦的名字被改为只信仰暴力的黑帮分子托尼-卡蒙特。其肆无忌惮，毫无节制的犯罪，也成为了本片最大的看点。托尼的角色由特立独行的性格演员保罗-穆尼出演。在电影中他也给出了与卡格尼和罗宾逊完全不同的黑帮分子形象。他所扮演的托尼，毫无优雅可言，更多的是一个狂暴的杀手和罪犯，其外露的欲望与其脸上的刀疤一样明显，仿佛身来就已背负重罪。而托尼和自己亲妹妹之间若有若无的乱伦情愫，则更丰富了托尼邪恶的形象，是早期黑帮片极其大胆的尝试。而为了配合这一受难的主题，霍克斯在电影中大量使用了“十字架”的意向，进行阴影构图，不管是路边的街灯还是窗户的轮廓，都在人物身上投射出明显的十字形阴影，是霍克斯有关善与恶灰色地带的终极批判。让整部电影的视觉形象更加突出，有着极其深刻的解读空间，是三十年代黑帮片中完成度最高的一部，在当时可谓鹤立鸡群。而相似的手法，即使是到了新世纪也依然被斯科塞斯的《无间行者》所模仿。

正是休斯和霍克斯两位电影狂人的通力合作，打造出如此的艺术杰作。《疤面煞星》由此成为一代黑帮片经典，连阿尔-卡邦本人看过都爱不释手，自己收藏了一份拷贝。而当50年之后，又一位巨星阿尔-帕西诺，联合更加疯狂的布莱恩-德帕尔玛与还是编剧的奥利弗-斯通，又将本片翻拍，重塑传奇，那便是后话了。

30年代的黑帮片就有双结局版本了

传说中的又一个结尾

在道德保守的30年代，《疤面人》的出现无疑是一枚重磅炸弹。由于舆论对本片道德观的口诛笔伐，霍克斯甚至不得不在片头用字幕标明“片中每个事件都是真实的，我们所做均是为了引起政府的注意，并质问‘你们要拿它怎么办？’”但这样的拷问，显然是醉翁之意不在酒，仅仅是为了逃避审查，假装批判，实则依旧是卖弄黑帮暴力题材。

不过为了减小争议，休斯本人还是组织剧组拍摄了一段托尼接受法官审判的新结尾。这一结尾，霍克斯并没有参与，完全是休斯一人操作。在其中，托尼接受审判，并像一个懦夫一样承认自己的罪行，并请求从轻发落。最后在毒气室中处死。但这样的结尾，显然和托尼一世豪杰的身份不相符合。最终休斯还是决定顶住压力，使用电影本身的解决公映。早剧场版结尾托尼像英雄一般，战斗到了最后（虽然为照顾审查，还是加了一小段求饶的戏份）。这也给50年后，德帕尔玛勇斗MPAA留下了宝贵的经验。