[独家]专访《亲爱的》陈可辛：亲情来自经历非血缘

陈可辛不认同“血缘大于亲情”的说法，他认为共同的生活经历才最宝贵。

谈原型改编：

改动为了戏剧性，极度反对血缘比经历重要

凤凰娱乐：您是一开始看了新闻片，于是就去找新闻中的原型？

陈可辛：对，先找了中央台的编导聊，他们也跟了这些人很多年，聊完之后就找了福利院的院长，也找了黄渤的原型，他也带来他朋友，就是张译的角色，但是里面确实有很多是我们虚构的，也有一些是把发生在这个人身上的事情放到另外一个人身上。譬如黄渤跟郝蕾的原型是没有离婚，赵薇委身民工是虚构的，佟大为的律师角色是虚构的。但她的女儿因为黄渤的儿子被找到，也被带了回去，证实是个弃婴，因为她的基因找不到匹配的父母，就证明她父母其实没报过案，这个是真的，结果赵薇那个角色原形跟这个女儿就得分开。

凤凰娱乐：会把改动告诉原型人物吗？

陈可辛：告诉了，除了没见过的赵薇的原型，我有告诉他们电影都改了，改成离婚了，都讲了。

凤凰娱乐：他们没有意见？

陈可辛：不是传记，电影字幕也说了，有原型改编但是有虚构情节。我觉得不需要跟原型交流太多，演员也觉得不需要，别给他们太大的框框，别给太多的限制，因为毕竟他不是一个传记片。

这个电影最吸引我的是前半部分和后半部分的那个分歧，很少能看到这样的结构，前半部分让所有的观众跟着黄渤的视线，跟着丢小孩的父母的视线，你认为他们是正派，拐卖的家庭是反派，结果到中间我们给你看，原来拐卖的那家人站在他的角度，也不是反派，把观众扔到对方的角度去体验，你就看到对方的所有立场、所有难处可能悲剧的程度不比这里低。

这十年、八年，我拍的电影尤其从《投名状》开始，都是在讲一些年纪大了，发现很多东西没有绝对，我们站在对方的角度想，可能就是同类，并不是你对他就错，世界不是这样，这个世界没有人真的刻意去做坏的事情，就算做坏的事情，他都觉得自己是合理的、合法的，他觉得自己是对的，对方是错的，所以只有好莱坞的电影，或者不好的好莱坞电影，才有明显的黑白分明，所以这也是我非常想拍这个戏的原因。我能借一个动人的故事，用那么极致的结构，去表达这十年来不停想在电影里面表达的内容。

凤凰娱乐：前半部分比较合乎逻辑和常理，但我认为后半部分的戏剧性就刻意了很多，为什么加那么多的改编？

陈可辛：也没有怎么，就觉得这样好看嘛，比较能打动我吧。前半部分的故事你在微博上看纪录片到处都是，这故事最好看的就是因为到最后，你发觉原来故事中还有故事。

我跟黄渤的原型聊天，他跟我说，找到被拐的小孩儿那天，晚上在派出所跟他睡，而赵薇的原型高永霞、那个农村的妈妈在隔壁，儿子一个晚上都哭着过去，他就觉得，虽然我终于找到儿子了，但原来我儿子不记得自己丢了，现在是我要把那个痛苦重新在他身上再放一次。对，他是我儿子，我必须得带回家，但这个过程里面，他觉得是和他妈妈分开了，对那个小孩不一定是最好的事情。

凤凰娱乐：一群丢失孩子的父母在一起组团做分享会，是真实存在的吗？

陈可辛：有一个组织叫“宝贝回家”，黄渤和张译的原型都是会员，他们也不停的用微博，用网络去尽量找被拐的小孩。

凤凰娱乐：他们聚会的方式是很西方的，很宗教仪式化的吗？电影里为什么要这样设计？

陈可辛：应该不是。但我觉得挺正常的。当一个人绝望的时候，就会相信宗教，去放生。很多朋友人到中年突然间转向宗教，都是因为人生哲理。

凤凰娱乐：但是张译最终做出了背叛组织的决定，要再生一胎。

陈可辛：对。其实现实里是黄渤的原型又生了一个，安在了张译的角色上。张译的原型还在找自己的孩子。电影里他们要求没找到就不能再生孩子，这个设计也是为了戏剧性更明显。

凤凰娱乐：张译谈吃猴脑，以及后面他们想抓人贩子，却发现麻袋里是猴子，这个设计有什么样的隐喻？

陈可辛：张译这个角色没有时间去展现，他的设定是个土豪，很多土豪突然间发财，十之八九有一些不太合法的勾当在里面，所以他永远觉得自己有孽，他老婆张雨绮才会穿的像观音一样，每天在拜佛。要是我有更多篇幅的话，就会表现这个人做过一些不太干净的买卖，有一点流氓气，但也不是大奸大恶。

我觉得有一点点美中不足，他讲完猴脑，就拍了一个麻袋里是猴子，我一路都想改，因为有点太设计了，但是大家看了以后都觉得还行，那么就OK了。我只是希望他有个荒谬感，有一种讽刺。　　

凤凰娱乐：佟大为有一句台词，就是“法律比人重要”，我不知道您是怎么理解这句话的？

陈可辛：我觉得法律当然是比人重要，中国人的问题就是历代都用人去判断，其实人的判断是非常主观的，只能用法律去判断。

这个戏第一稿的剧本，是场大的官司，像美国片里一样，（赵薇）打官司打赢，把女儿带回来养，然后才发觉自己怀孕了，你不能有两个小孩，那就是个更荒谬的结尾。但是我觉得太假了，而且我压根就不相信这个事情能打赢，站在社会舆论的角度，你怎么样也是拐卖的家庭，你也无法证明你不知道那是拐来的孩子。所以我决定把官司改成很短的戏，法官还在加水喝茶，对他来说每天要面对一百件看似惊心动魄的官司，只给你们五分钟说重点，别胡扯别说远了。

凤凰娱乐：结局是开放式的。

陈可辛：这个有挺大争议性，有人提过要不要给一个封闭的结局，可是人生哪里有封闭的结局？人生就是这样的。

凤凰娱乐：你认为赵薇那个角色最终会怎么选择？

陈可辛：我觉得这个是绝对不能拍的。尽管观众觉得不满足，要怎么去判断，这是观众的主意。剧本阶段已经有很多价值观不同的争论，我和赵薇，和不同的演员，大家有完全不一样的想法。我觉得她不可能因为怀孕就放弃女儿，那个是荒缪到极点的事情，老天根本就玩你。虽然整个戏，赵薇在一个小时之后才出现，但到后面，我觉得最同情的是这个人，这个人代表了几千年的中国妇女地位，她能不能生孩子是人生最大的一件事情，她一辈子以为自己不能生孩子，结果呢，老公拐回来，就跟她说，我是跟别的女人生的，她觉得就是这样。最后她才知道原来自己能怀孕，她觉得真是一个天大的笑话，一个天大的谎言，她在那儿哭的时候，应该是在骂这个天，你以为这个是安慰奖吗？

我是绝对相信，亲情来自于大家共同的经历，不是来自血缘，我是极度反对血缘比经历重要的。虽然我不是女人，很难去了解怀胎十月的感觉，但是我觉得，我跟自己养大的小女孩的关系，绝对比我跟另外男人生的孩子要亲。当然这也是戏剧的设计，观众不用听我的想法，观众可以自己去判断，有人觉得这是一个希望，有人觉得这是一个更绝望的绝望，都没所谓。

凤凰娱乐：您是不是在这个电影里面克制了煽情？

陈可辛：我作为观众的时候，挺喜欢被煽动的，当然煽情有很多层次，有低级的，明显觉得你在煽动，就会很不爽。当然每个人的尺度不一样，所以这个好难说，我自己泪点低，看电影的时候很容易流泪，自己拍的时候也会哭，一路拍一路哭。

这个戏我是刻意不去煽的，但是故事原型真的太动人，拍摄的时候我每加一个东西，都挺动人的，然后就判断会不会过线，会不会太煽情，会的话我就尽量不拍，或者回来剪片的时候拿掉，觉得都可以的话，就放进去。我尽量用我客观的判断，也问我团队的判断。