时尚版小剧场戏剧《红玫瑰与白玫瑰》根据张爱玲1944年创作的同名小说改编。相比之前的明星版《红玫瑰与白玫瑰》较为贴合原著，时尚版彻头彻尾地“变脸变性”——故事被挪移到当下，男女主人公性别也被互换，变成了女佟振宝与上司之间激情爆发，并最终回归家庭的故事。

现实活跃的场面与人物闹腾的内心交错递进，导演田沁鑫及她的年轻团队显露了不俗的艺术手腕，也显露了在嬉笑中戳穿现实的能力。其中，两个段落几乎点燃了整个剧场，令人称奇。第一个段落，舞台上一左一右将两组性爱场面同时进行剪影式表现，它们的恣肆打碎了人们对舞台高高在上的想象和顾忌，也撕开了包裹心灵的层层束缚。观众一下子发现，现实中被拴了链子的那个自我可以松开手脚，放出来在这个奇特的时空里遛遛，集体放风，禁不住齐声叫好。第二个段落，一首由全部7个演员吟唱的有板有眼的R&B曲子，循着流畅的节奏，演进成欢快的跳着脚的吆喝：“房贷还不起就让孩子去还吧！”反反复复的，终于演进成演员与观众的集体大撒欢儿，台上台下一时鼎沸，这印证了田沁鑫说过的那句话：“戏剧是纵情的，能在舞台上想要什么就去做，不是受限制的。”

令人遗憾的是，根据小说改编戏剧，时代跨越与性别转换是难题，编导最终没有将所有关系一一理顺。比如小说中，30年代的红玫瑰被家人送到国外念大学为的是嫁个好人家。话剧里，当代男子王杰瑞到斯坦福念书也是为了“嫁个好人家”，而不是凭本事吃饭，匪夷所思。另外，夫妻间吵来吵去还是脏袜子放哪里的陈旧思路，显示了年轻编剧对探寻人物关系的浅尝辄止，以及对现实婚姻的想当然。诸如此类的段落虽算不上硬伤，但明显经不起推敲。 （贾舒颖）