看完《山楂树之恋》，首先想到《唐山大地震》，两个电影有很多相似之处。

首先，有人说《唐山大地震》不像电影，像电视剧。其实这正是这部电影的成功之处，就是它很朴实，真实，这里面的父亲是真实的父亲，女儿是真实的女儿，是老百姓能感同身受的情感，而不是像很多中国电影一样，只知耍酷和炫技而失去了真实的人性。很多人以此来攻击电影，但其实这恰恰是电影成功的原因所在。

其次，我们可以设想一下，如果《唐山大地震》不是冯小刚拍的，就像如果《山楂树之恋》不是张艺谋拍的，而是个名不见经传的年青导演，会如何？可以肯定的是卖座要成问题，但批评恐怕要少很多，誉美之词要多很多。很多对《唐山大地震》的攻击其实是针对冯小刚本人的，虽然电复印件身不会是经典，但强说电复印件身的质量很差，显然是不顾事实的。

张艺谋的情况也是如此，其实不管我们怎么不屑武侠大片《十面埋伏》或《黄金甲》的不着四六，张艺谋毕竟是曾获过金狮，被选为世界五大导演之一的国际大导，毕竟有几十年的功力在里面，现在拍一个有扎实原著的现实题材的故事，无论如何也不可能差，这个情况和《千里走单骑》是一样的，即使成不了经典，但精品是一定的。《山楂树之恋》上映后，争议是一定的，但这个争议恐怕多是电影之外的。这是个有意思的现象。

第三，两部电影对原著的改编方式非常相像，都不违背主旋律的原则。还有，原著中都有不太符合主流观众趣味的描写，但在电影中改成了普通人喜闻乐见的方式。《唐山大地震》的原著《余震》，本来写到张静初的角色后来被继父侵犯，是很黑暗的情节，但在电影里陈道明演的继父给改成了一个异常完美的父亲形象，可惜的是为了剧情安排，却又设置了继父母因为女儿吵架的段落，这个设置比较失败。但总的来说，改动却使之赢得了大部分观众的感动，也使之与主流商业大片的定位更加靠近。

而《山楂树之恋》的原著和电影同样有很大的不同，原著的背景更真实，电影则使之唯美化，还有如关于男女主角最后分离前的“那一夜”，原著比较露骨，不可能照拍，处理上进行了净化，这个净化不仅是视觉或意味上，更有内在的层面，这样电影不仅可以过审，也使更多的影片设定的主要观影群少男少女们更认同吧。此外，和原著比，两人相识相恋的过程简化的太厉害了(感觉上是拍了，但因为长度上的商业考虑删去了)，这也使得两人最后的感情和生离死别欠缺说服力。

中国关于文革的比较深刻的电影有几部，《霸王别姬》、《阳光灿烂的日子》等，对于经历过文革的老人们，不同的群体所认同的文革电影也是不同的。张艺谋是切身经历过那一代生活的人，他有着别人无法比拟的第一视角，而其平民视角的敏感，也使其的文革回忆更符合老百姓的胃口。

电影最有意思的一个背景细节，是老师带领学生们下乡去学习，参观山楂树时，村领导正在介绍：“日本鬼子当年在这树下杀了……”老师忙接过话头声情并貌地用诗意化的语言说：从第一个革命烈士被日本侵略者枪杀在树下之后，无数烈士牺牲在这里，把山楂树的花染成了红色。这一幕直接让人想起了《活着》。在这一方面，张艺谋还是很有生活的。而张艺谋之所以一次次的拍摄这个时代的爱情故事，大概也和所有人的心理一样，回忆永远是美好而单纯的。

最后说句题外话，不管在电影拍摄时创作者有没有注重这一点，但所谓的“纯爱”已经成了吸引人进电影院的最大卖点。什么是纯爱呢？其实无知并不是单纯，就像你不能说太监最单纯一样，比如一个封闭落后的村子，人人都很纯朴，但这个纯朴是假的，一旦开放，有了商业，人马上会变得狡诈，真正的单纯是你面对复杂的世界，是你了解所有的复杂，所有的伎俩，但仍然简单的对人，对世界。像《喜剧之王》里的柳飘飘，经历了很多欺骗和侮辱，但她最后因为尹天仇的真诚和善良而感动，再次“我爱上一个人”，并为之放弃一切，这样的爱其实才是真正的单纯。