红毯上的明星们(图片来源：新快报)

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靠运气之影帝后

朱丽叶·比诺什赢在家门口

还是和去年的结果比较一下，至少在影帝影后的选择方面，去年的主席于佩尔还是尊重了大众的口味，选出的影帝和影后都是所有演员里表现最突出的。但今年，不但影帝变成了"双黄蛋"，就连影后也是本届电影节的形象大使。这样的结果，让很多人即便没有看过电影都难心服口服。

影帝"双黄蛋"在戛纳历史上仅有1962年曾出现过，而在王家卫担任评审团主席的那一届，甚至一口气产生了11名影帝与影后。所以今年的"双黄蛋"并不算是一个特别意外的状况。只不过贾维尔·巴登早已是公认的演技派，相比之下埃里奥·杰曼诺则人气不高。如今两人双双获奖，不免让人感觉戛纳既想保留经典，又想肯定新人的野心。

而影后朱丽叶·比诺什是本届电影节的形象大使，电影节的海报也是以她为主题的。她的获奖简直就占据了天时地利人和，同时也与这次竞赛片中整体"女性"因素不强有关。这次拿下影后，法国人朱丽叶·比诺什已然是欧洲三大电影节的"满贯影后"。有意思的是，在会后采访中，这位数次到访中国的法国女演员还谈到了传统道家思想对自己演技上的帮助，也算是在帮忙宣传了一把中国文化。

靠运气之华语片

《日照重庆》一奖未得

令广大华语影迷们大为失望的是，今年唯一一部入围竞赛单元的华语片《日照重庆》，最后一奖未得，加上之前贾樟柯的《海上传奇》在"一种关注"单元也毫无斩获，今年华语电影在奖项真正算得上是颗粒无收。

究其原因，不少人认为王小帅的现实主义风格，没能对上蒂姆·波顿的口味。而王小帅自己于昨日凌晨在微博上发表感言说："这次也许没有奖了，总不能回回都有。《日照重庆》让我从制片上更明确了自己的想法--电影一定要自己掌控！跟业余的较劲实在太累！不过现在大家都是平常心，来到戛纳就是胜利！"

不过，虽然华语电影这次的运气不怎么样，但是华语电影人这次在戛纳还是出了风头赶了热闹。第一次到戛纳的花旦范冰冰，从第一次走上红地毯被人叫错名字，到后来在一次又一次地走红毯中成长为"国际范"，还有姜文包机宣传《让子弹飞》，以及《唐山大地震》、《狄仁杰之通天帝国》、《关云长》和《神奇侠侣》等片在戛纳的卖片成功，也都为欧洲的片商打开了了解中国电影和市场的窗口。

戛纳就是文艺风向标

泰国导演阿彼察邦的《记忆前世的人》最终斩获金棕榈，这样的结果的确出乎很多人的意料。

从好感度来说，它的观众缘与迈克·李《又一年》相去甚远；从影评人的打分来看，它也未必扛得过萨维耶·波瓦的《人与神》。但阿彼察邦有一点是前两者所无法比拟的，他不仅走得最坚决，同时还走得最远。泰国是一个不被关注的电影小国，尽管功夫片、恐怖片和青春片能在亚洲走红，但在世界领域范围内的传播上，泰国确实有所欠缺。现在举国上下还身处内乱当中，电影人也倍受压迫。但阿彼察邦就是硬生生拿走了金棕榈大奖，没有什么热泪纵横的大悲大喜，他仿佛早已得道入禅，看淡了得奖的一切。

从《霸王别姬》的金棕榈算起，戛纳每隔一段时间都会对来自东方的亚洲电影进行一次褒奖，这一次出彩的是来自东南亚的军团。阿彼察邦的得奖是一部精彩励志的个人奋斗史，它跟菲律宾的曼多萨有所关联，组成了东南亚篇章。它又跟河濑直美的森林有所联系，同为森林秘密和自我表达的美学延续。

按照过去十年的风光度来说，阿彼察邦的金棕榈完全就是文艺风向标的直指方向。也难怪戛纳的当事人会感慨说，东方的电影会是世界电影的活力所在。阿彼察邦说自己作品属于小众电影，无法取悦所有人，如果要进一步注解的话，我觉得他的作品只能取悦一小部分人。然而无论文艺商业，一旦它们做成商品，所能产生的影响力也是巨大的。

从一种关注的《祝福》到评委会奖的《热带疾病》，阿彼察邦如有神助，灵性十足，完成了不可思议的飞跃提升。亚洲势力还包括李沧东的《诗》和洪尚秀《夏夏夏》，今年韩国电影票房出现井喷效应，现在戛纳上艺术电影又满载而归，不知道几年前认为韩片将死的作何反应。从这个角度来说，失意黯然的华语片和依然只有北野武当道的日本电影还得多多努力。从惊喜角度来说，现在的东南亚和韩国实在太过抢眼了。

成也戛纳，败也戛纳。又一年过去，许多人在戛纳输得体无完肤，就此被踢出了队伍，不再是座上宾，偶尔充当下看客。如果再拿出当年风光来聊以自慰，是不是真的太窝囊了一点。戛纳用结果开出一剂猛药，宣告世人这是一个崭新的时代---至少对正在展开的新十年来说，阿彼察邦等几人是属于未来的电影导演，他们的电影亦是。