范冰冰(图片来源：中国日报网)

中国日报网消息：如果说《风声》是一部悬疑设置恰到好处的杀人游戏，《东风雨》就是一场谍报人员的“演技”竞技场。

其实我个人向来对谍战题材的影片兴趣不大，对所谓的谍报常识也是知之甚少。只是碍于对表演的喜好，所以才会格外关注谍战剧里出演间谍的演员。

一直觉得间谍和演员是两个特别神似的工种，都要戴上面具来做戏，都有形神合一的生活，都会说让人无法辨别是“心声”还是“台词”的话。所以我一直对这部大荧幕之作很是期待。一个是欢场舞女，一个是钢琴师；一个是共党间谍，一个是军统女特工；在如此特殊的身份关系和复杂情境下，演员的心理转折顺畅与否，呈现的情绪状态精准与否便显得至关重要。除了方芳，曾江这些老戏骨外，片中年轻演员里，我反倒觉得向来以娇媚性感著称的范冰冰此次进步很大，很有种跳进跳出完美演绎“间离效果”的意思。

“你看黑夜里的蝙蝠，一半是兽，一半是鸟”

在戏剧表演中，有种表现方法叫做——“间理效果”。我觉得范冰冰此次对欢颜这个人物的处理多少有点这个意思。

摘下舞女的面具，欢颜既是一个理智冷酷的女间谍，又是安明温婉可人的女朋友；她一面要作为“舞女”给观众讲故事，一面又要不露声色的作为安明女伴掩观众耳目，直到身份暴露，欢颜才以间谍的真实面目示人。如何在这些情景中把握好人物情绪，分寸的拿捏很重要，原本的间理效果就是为了让观众对所描绘的事件，有一个分析和批判该事件的立场，从而调动起观众的主观能动性，促使其进行冷静的理性思考。所以在展现人物双重性上范冰冰的表现出乎我的意料。

【间谍世界非人非鬼，何以只有爱情关系】

一句话道出了间谍的无奈和隐忍。作为“亦兽亦鸟”的欢颜，她内心的痛苦挣扎，她在信仰面前违背真情的举动也都在这一句话展露无遗。

还是从表演来谈，戏剧的“间理效果”就是要求演员在感情上与角色保持距离。也就是说演员要以双重形象作为叙述体来进行表演。那么演员与角色的矛盾就自然而然表现为一种外部对立的二元状态，也就是说演员是应该站到角色对面去诠释的。拿到本片看，演员在故事里也有双重形象，她既是范冰冰本人，又是欢颜，表演中的范冰冰并未在欢颜这个角色中消失，观众一面在欣赏冰冰，一面并未忘记舞女或是女间谍，即使冰冰试图转化为角色本身，但她也并未丢掉自己在角色中产生的那些看法和感受，而这些感受和情绪会帮助她很自然的完成心里转换。

间谍，一层身份，两面人生。他们既需要睿智的头脑，也需要随机应变的城府。他们既要有掩人耳目的本事，也要有诠释另一身份的能力。

所以，无可厚非，间谍也需好演技。（文王萌）