二战对于人类是一场痛苦的救赎，其过程是极其残酷和疯狂的伤亡。一战之后，老帝国主义体系崩盘，西欧文明（英国、法国）进入荒原空虚期，新兴的帝国（日本、德国和苏联）在拓展新空间，打理输出“价值观”和抢地盘，美国则继续坚持孤立主义，而中国、印度、犹太人等被侮辱和被伤害的国家、文明、民族则努力寻找新出路。二战的爆发，是人类必然要遭遇的炼狱洗礼，《东风雨》的大背景就在于此。对这部电影的观众来说，再回思一些殖民理论和大历史的轮廓是必要的，“东风，有雨”的情报再次确认中国被放置到全球的视野之中。

 编剧杨健、导演柳云龙选择孤岛上海作为故事的时空，大有深意。雨、红酒、夜与雾、仙乐门、跑狗场、巨型血裙、《何日君再来》等等，共同构架了纸醉金迷、向死而生的迷幻上海。孤岛上海是中国从近代转身到现代的最佳道具。相对而言，作为中共特工的柳云龙，在过去六十年的艺术作品中有着非常系统的展示，这次变奏对于观众并没有想象中的冲击力度。“戏霸”范冰冰在工作量上已经是内地一号，而且有着强烈的创作冲动，近年来的形象千变万化，本片中女特务形象演来从容，还是那么妖娆妩媚、楚楚可怜，充满着致命的动人魅力，这在相当程度上继承了中国电影的传统，1949-1980年代的老电影中，国民党军统、中统女特务都是如此出境，甚至成为两代年轻人隐讳性启蒙时期难得的吉光片羽。《东风雨》是一出民族抗争的悲歌，无论是共产党的柳云龙、李小冉还是国民党的范冰冰、曾江都是正面人物，从而范冰冰也能够同时拥有美貌、正义和智慧。明星从来都是社会思潮在银幕上的体现，观众从中揣摩历史在当下时刻的蕴涵，毕竟女特务是一种意识形态的产物，曾经被过度简化，如今又被赋予繁复的意义。

范冰冰饰演的歌女欢颜，父母死于日军枪下，家、国以及个人命运的轨迹完全被强行插入的日本打乱，象征着鸦片战争以来的中国。中国从早期的东亚病夫，变身为人尽可欺的弱女子。她身上的屈辱、愤怒和抗争，都要强于柳云龙，电影中她起到的推动故事的力量也是如此，欢颜才是《东风雨》的第一主人公。欢颜的价值，在于她主动进入1941年当下发生的大事件中，试图从缤纷复杂的乱象中，把握住真相、正义和历史的公平，为悬崖边的中国正名，为女性提升地位，为乱局找到秩序，故而是一位引领自由中国的“英雄”，死亡和毁容都是救赎和荣光的必要代价。即便《东风雨》释放的信息未必被观众全盘接收和正解，作为女特务的范冰冰的质素，却是与曾江一起被充分的感知。