《三枪拍案惊奇》的首周末票房成绩的确可观，然而，红红火火的开局并不能掩饰影片本身的不足。很多观众看了以后恶评如潮，认为作为中国第一流的导演，张艺谋的这部作品令人大失所望。那么，表面热闹的《三枪》究竟在哪些地方不足呢？

故事简单 人物平面

尽管故事改编自科恩兄弟的《血迷宫》，但和原作完全无法相比。在科恩兄弟的电影中巧妙地利用一桩简单的犯罪行为后产生的蝴蝶效应，用最简单的技巧层层叠加，巧妙混合，编织成非常复杂而缜密的情节，而各色鲜明的人物形象通过情节立了起来。《三枪》中，原作复杂饱满的结构被简单地分解成杀手张三和老板王五麻子、李四和老板娘以及赵六陈七三组人物之间微弱的交叉，主线叙事却平铺直叙，悬念被大大弱化。在简单的叙事背后，人物形象也没有丰富起来，除了略费笔墨刻画了杀手张三的强迫症式地追求完美主义的作案方式之外，其余人物可以说毫无特色，更勿论性格了。

主题无聊 深度欠缺

《三枪》在情节上似是而非地模仿《血迷宫》之后，在思想性上更是南辕北辙，完全迷失了该有的方向，过多的庸俗笑料使影片流于肤浅。在《三枪》中看不到潜藏在闹腾的故事底下的更深层的意义和内涵，除了隐约透露出一些“聪明反被聪明误”、“因果循环、报应不爽”的粗浅意味来，整个故事架构在模糊的时代背景中，发生在绚丽却孤单的丹霞地貌上，既无历史观念，也无社会关系的《三枪》无法与现实生活发生对照，注定只是一部单薄的闹剧。尽管娱乐片并不需要强调思想，但纵观同一时期上映的好莱坞灾难片《2012》的深刻主题与大气磅礴，一比之下，中国导演领军人物出手的作品如此小气单薄，实在令人失望。

技巧单一 类型混乱

当然，张艺谋基本的功力还在，体现在了色彩艳丽的摄影以及对民俗的大胆融入，二人转的表演与做面条的结合，与街舞、饶舌的杂交让人眼睛一亮。但这只是闪电惊鸿般一刹那的灵感迸发，影片大多时间都是堆砌耍贫嘴的笑料和简单的肢体表演。影片前半部用取材于网络、小品的低级笑料构筑喜剧情景，后半部用一而再、再而三的走路摔跤的方法来诠释人物的慌张与愚笨，同时穿插看似惊悚的超现实的梦境画面，构成了影片所有拍摄的技巧。虽然科恩兄弟的影片也引人发笑，但他们影片的幽默往往不是通过创造一个特定情节的通俗搞笑，而是建立在对社会文化、现象的善意讽刺基础之上的黑色幽默。不论是幻想、现实，还是幻想和现实的混合，归根结底是和情节密不可分的整体。然而，这些元素到了《三枪》里却变成不和谐的类型混乱，一会儿是小品集锦、一会儿变成惊悚片、一会儿又变成哑剧表演、或动作片，七拼八凑之下，影片就像一锅大杂烩。

一哄而上 毫无创意

虽然张艺谋宣称拍《三枪》并无更多野心，只是为了迎合贺岁片的气氛逗乐观众，但大红大绿的配色和小沈阳的夸张表演在血腥惊悚的杀戮之下，并没有太多愉悦的观影气氛，《三枪》显然不是一部取悦观众的娱乐片。仔细分辨一下，其实《三枪》是为迎合国内票房大潮和海外得奖潮流而拍的。国内“石头”当道，恶搞喜剧片的市场之路好走；国外科恩兄弟的《老无所依》获得奥斯卡奖的肯定，此类黑色幽默片是艺术市场上的主流。张艺谋的《三枪》把这两种潮流融为一体，同时剑指市场和奥斯卡奖。可是，如果连剧本都得靠买来改编的话，就已经暴露出创作者的底气不足，这样跟风，空有其表的作品恐怕很快就会被潮流冲过，留不下痕迹。