如果肯重金聘请一位好莱坞二流导演并把本片交给他，《西风烈》绝对有机会成为一部成功的电影。

假如一部电影让人看完之后没有评说的欲望，那么它可以算是成功的。前提是，它是一部中国电影。

《西风烈》在中国电影史上的地位是这样的：如果观众非常没有见过世面，那么很可能被它唬住；如果观众非常见过世面，那么很可能在开场三十分钟后陷入恶意揣测。我的揣测结果是，在中国，怀才不遇的导演会因为憋闷太久而拍出一部集堆砌之大成的作品。

在《西风烈》里，我们可以看到终于单飞并恶补了西部片经典的高群书导演找到了一大群猛男范儿的演员并将他们分类组合在了一起；我们还可以看到他同时找到了大片范儿的外景地；这两项令人激动的因素组合在一起，导致导演血脉贲张到了用大全景和特写来构成整部电影的语言。我们还可以看到一点关于毛片的记忆碎片，当然，和所有脏兮兮的MAN MOVIE一样，高潮是要遭到惩罚的，于是这对情侣在观众们搞清他们到底是干嘛的之前就很倒霉地死掉了。我们看到了爱情，男男的，和男女的。我们还看到了一些对社会现实的调侃，譬如被无辜扯进来的城管方队。这几句关于他们和其他弱势群体的台词不仅为上面准备，也专门为关心时政的知识分子观众准备——你看我都讽刺中国社会了。最后，我们还能看到马，许多许多马，以及非常非常硬的广告。前者我相信，是向《嘎达梅林》致敬，而后者，无疑是向冯小刚。

世上没有三句话说不清楚的故事，只有一部中国电影讲不明白的故事。警察捉小偷，杀手来捣乱。设计简单的故事线可以无限增大导演装和烧钱的空间，无数好莱坞电影就是这样制造出来的。它们中的大部分与中国电影的区别仅仅在于装得好或装得差，烧钱烧得好或烧得差。而好或差的标准，说到底，只是个人价值判断。我愿意坦诚一点，《西风烈》装得质量中上，但因为其逻辑的严重不统一而不能成立。举例，开篇处警察为遇到的陌生姑娘打抱不平而表演了一出飞车，遭到了警察头目的训斥，交纳了汽油费和车辆磨损费，而十几分钟后，在更为壮烈的悬崖追马的行为竟然被警察头目所默许，敢问这出戏在电影中除了装还承担其他叙事任务吗？如果只为捉拿夏雨，警察们完全可以一枪撂倒那匹可怜的被人类追赶的马，从而为祖国的纳税人节省下大量汽油费和车辆磨损费。诸如此类的情节在影片中频频出现，给人的感觉是，导演在纯粹的形式主义——与现实主义之间摇摆不定，结果是对故事和人物的走向双双拿不定主意。

我承认，对中国电影刻薄是一件成本很低并降低人品的事儿。这让我想起一个头脑混乱的哲学家跟我说的话：“妇女被强奸，妇女也有责任，因为她弱小不善于抵抗，引发恶棍的强奸欲”。引发观众的人性恶是中国电影的原罪。如果我们肯重金聘请一位好莱坞二流导演并把本片交给他，让他按自己的主意剪掉四十分钟，那么《西风烈》绝对有机会成为一部成功的电影——而不是成功的中国电影。

□叶三（作家）