failed: 阿方索·卡隆：讨好中国？还没那么疯狂

电影中，太空舱内的物品包装上都印有中文。

五年前，中国“天宫一号”还没上天，导演就确定将它纳入故事背景中。

阿方索·卡隆昨日亮相北京。

1969年8月，8岁的卡隆在墨西哥目睹人类登月的电视直播，从此梦想成为宇航员，多年后他却成了一名电影导演。

就像《阿凡达》那样，想拍神片必须得投入大把时间。2006年结束《人类之子》的拍摄后，阿方索·卡隆便开始忙活《地心引力》，调试设备、修改剧本，一直到2013年上映，七年磨一剑。

采访临近结束时，阿方索·卡隆开起了玩笑：“希望下次有太空飞行，中国政府能带我上去一次。”他最想做的只是“看看地球母亲，看所有的土地连接在一起，不像在地图上是用颜色分开的。”

【演员表现】 布洛克的表演像个奇迹

记者：抛开当宇航员的梦想，拍摄太空电影对你来说有什么魅力？

卡隆：让人脱离地球的想法颇具神话和浪漫色彩。另一方面，人必须走出去看看才知道生命的意义。我的儿子霍纳斯给了我拍摄的动力，他构想的概念很有意思，通过一个在太空面对生死困境的宇航员的视角，来讲述整个故事。太空中宇航员遇到了飞船碎片，在我们日常生活中也会遇到类似的困境。

记者：你对桑德拉·布洛克和乔治·克鲁尼两人表现满意吗？

卡隆：这部影片虽然有很多CG特效，最重要的还是两位的表演，他们为之做出的贡献和准备让人称道。桑德拉·布洛克的表演像个奇迹——让一个演员单独表演拍起来很难，她如同真的进入黑暗角落，并通过表演准确传递出来。与其说我被她的表演惊吓到，不如说我被她的表演征服了。

我们把瑞恩（桑德拉扮演）设置成菜鸟宇航员，为让剧情更有说服力，我们也要设置马特（克鲁尼扮演）这样一个导师角色，指导瑞恩克服困难最终逃脱险境。某种程度上，马特是瑞恩的对立面，他是享受太空，喜欢一个人工作并且享受安静的人。但瑞恩进入太空时，她最留恋的还是在地球过自己想要的生活。当她离开地球和她的朋友，在太空里她脑子里总是闪过“行，工作结束后，让我赶紧离开这儿。”

【中国元素】 我还加了一双中国网球鞋

记者：电影中出现的天宫太空站和神舟飞船成了关键因素。这样设置是讨好中国观众吗？

卡隆：不是这样的。拍摄前我和很多宇航员、太空专家有过讨论，当时我们也为影片画好了地图。这个设置可是五年前，那时候中国票房还没爆发，好莱坞对中国也没这么疯狂。更为重要的是，和美国、俄罗斯一样，中国的航天科技一直是比较先进的。

记者：电影里甚至出现了水稻和乒乓球，你们当时的设计理念是？

卡隆：我们希望描述的是，人们曾经生活在天宫一号和神舟飞船上。也有中国的顾问帮助我们进行设计。我个人还加了个小细节，当时有款中国的网球鞋很流行，我也订了一双，把它放在天宫一号里。可能画面扫过去太快了，观众没看到吧（笑）。

【拍摄技术】 卡梅隆鼓励我发明自己的器材

记者：大家知道你是喜欢用长镜头的导演，这一次《地心引力》在技术上有什么进步？

卡隆：长镜头创作的前提是一样的，《地心引力》是太空题材，我和摄影师和特效导演商量，用长镜头和手持镜头来展现画面，像是另外一个太空员跟随、旁观到这一切。我和儿子创作剧本时，理念就是让观众完全臣服于视觉和画面，让他们和演员一起感受这个求生历程。

记者：有人拿《地心引力》和《少年派的奇幻漂流》对比，同样表现个人对抗逆境，同样3D效果出色，你如何看待这种比较？

卡隆：《地心引力》和《少年派》是完全不同的电影，运用不同的拍摄手法，相同的是我们都对3D技术进行了发展。但如果没有《阿凡达》和詹姆斯·卡梅隆，这样的技术也没有发展机遇。没有他开启这技术大门，我也无法完成这部电影。

记者：詹姆斯·卡梅隆可是称赞《地心引力》是有史以来最佳太空片，你对此什么感觉？

卡隆：有点奉承我了（笑）。一开始很多人觉得我的电影无法拍成，卡梅隆给了我一些鼓励，他说我必须发明自己的器材，才能完成这部电影。

【科幻设定】 做当下的东西，但不死抠现实

记者：我们知道你为了拍摄《地心引力》请教过太空科学家。按照现在的科技，类似的情况下宇航员有办法生存下来吗？

卡隆：首先强调的是，这是虚构的故事。如果真的发生的话，宇航员就活不了了。《地心引力》讲述的是幸存的故事，而这部电影用了较为极端的方式讲宇航员漂浮在太空外求生。

记者：这部电影和现实之间的关系是？

卡隆：《地心引力》是在尽量贴近现实，但是并没有死抠现实。比如现实中，宇航员从太空站出去要花50分钟，但电影里无法这么拍。我们运用的是当下的科技，没有发明什么新东西，只有中国人的太空站“天宫一号”是提前创作出来的，（电影拍摄时天宫号还没正式发射升空）。我们要做当下的东西，包括太空船、NASA的太空服。NASA下一代太空服马上就要推出，但我们还是用的老款，如果用新款电影看起来就太科幻了（笑）。

记者：也有观众觉得故事太短，结尾太光明，不够有深度。

卡隆：故事设置简单是故意的，简单化可以让观众把自身经历放在其中。女主角重新站在地球上，她的求生使命完成了。我不想为了深刻而让她死，而且谁知道她站在荒野上之后发生了什么呢？我不想为调和其他人的口味而改变，而且这种改变是没有意义的。