王君安首登天津大剧院 上演两部越剧巅峰之作

《柳永》剧照

王君安《柳永》剧照

子曰：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。”如此说来，尹桂芳创立的越剧尹派恰为一个“文质彬彬”，具有中和之美的“君子”。有的人以为尹派的风格儒雅，便将其往委婉缠绵、柔媚甜糯上靠；有的人以为尹派的起腔有特色，便不断在花繁流转的转音中张贴标签。殊不知，尹桂芳继承了前辈施银花、竺素娥的单纯刚直，亦具同辈徐玉兰的挺拔、范瑞娟的质朴、陆锦花的清秀，又兼醇厚雄浑与舒展灵动于一体。

在尹派创立七十年、尹桂芳先生辞世十三年之后，这个越剧“君子”，如今“安否”？答曰：“君安！”有君安，君便安。王君安，游子归来，依然是那个不矫饰、不浮躁、不拿捏、不张扬，略略有些散淡慵懒的江南女子，却变得更加恬淡平和，洗尽铅华。

王君安在舞台上像她的太先生尹桂芳，说不上哪儿特别像，但总体感觉上又确乎有些像。她的音色接近尹桂芳盛年时代，干净清亮，而又不是一览无余的透亮。尤其是中声区稳健清醇，散发出一种温暖的金色，有人将其质地形容为“琥珀”，确实比较贴切。她的唱腔中锋运笔，遒劲而又灵动，富有弹性。她并不一味追求绵软飘浮，而是刚柔相济，平中见奇，可以说走在了尹派唱腔的中轴线上。她的扮相清风朗月，不染纤尘，具有一种中性美。她的眼神清澈灵动得像两泓清水，让人想起尹桂芳那一双会说话、闪现着聪慧的明眸。她的表演在用技与无技之间，沉稳自然、清新隽永，率真得可爱。她举手投足间不经意流露出典雅的气质，不露矫揉造作、故作姿态的斧凿之痕，不让人感觉出演戏的刻意。这大概就是她继承尹派风格最得神之处，也是透着那股一脉相承的神似之所在吧。

无悔无憾的漂泊词人

《柳永》是剧作家王仁杰为王君安量身创作的一部戏，也是王君安第一部完全新创的代表作。撷取北宋著名词人柳永一生的几个重要片断，彰显其文学成就，讲述了他的曲折人生，串起他一生仕途和情感的纠结和坎坷。

柳永是以作品行世，而非以事迹名垂后世的历史文化名人，要通过戏剧的形式加以塑造，形成带有传记性质的剧，是有相当难度的。剧作家王仁杰先生没有讲述连贯的故事和情节，不强调全剧的戏剧矛盾冲突，而是截取了柳永人生中的六个片段，每场戏都有特定的环境、故事、情感、思想，以词作为表达人物性格的核心。这种片段式、平台式结构的演绎方式，对表演具有相当的挑战性。最难能可贵的是，王君安在全剧中的表演，给观众留下了一个对柳永的全景式印象，而这个印象，恰与人们读柳永的词所留下的整体印象是相当吻合的，从词品找回人品，达到了人词合一的境界。从这个意义上来说，无论是编剧王仁杰，还是主演王君安，都实现了艺术的初衷。

柳永是婉约派的代表人物，与王君安素雅文静的舞台形象比较符合，而且柳永和王君安都有漂泊的人生经历。柳永一生都在追求他的事业和仕途，但是一直遇到挫折，而王君安远离家乡多年，也没有安定的生活。这让王君安和柳永有了一种神交般的默契，开启一段超越时空的对话，走进主人公的心灵。