北京喜剧艺术节2013-《贵妇还乡》

吴琼作品黄梅调音乐剧《贵妇还乡》

演出时间：2013年12月19日、20日

演出地点：梅兰芳大剧院

订票电话：400-610-3721

主办方订票热线：010-84634435/84654712

剧情简介

居仑城面临经济危机，人们把摆脱危机的希望寄托在女亿万富婆的身上。克莱尔·察哈纳西安回来了。她答应给居仑十亿美元，条件是居仑人要处死当年抛弃了她，使她流落他乡，沦为妓女的旧情人伊尔。市长以人道主义的名义拒绝了她的提议。但十亿美元的诱惑却在逐渐改变人心。人人都在赊帐。甚至连伊尔的妻子和儿子都去赊皮衣和小汽车。伊尔明白了，他最终将成为这十亿美元的牺牲品。他呼吁，他反抗，他逃跑，但一切都终归无效。居仑人就他的生死进行全民公决。全体市民一致同意处死他。并且声称：“这不是为了钱，而是为了主持公道！”居仑人的灵魂沉沦在金钱的浊流里。而伊尔却在这一过程中逐渐反省了自己的人生，他失去了生命，拯救了灵魂。

《贵妇还乡》评论

平面媒体：

北京日报：这是一次别开生面的演出，既不同于我们看过的传统黄梅戏，又不同于百老汇风格的音乐剧，称它为“黄梅音乐剧”，实至名归，并不过分。

北京青年报：多年来戏剧人和音乐人对于“音乐剧本土化”的探索，终于有了成功的范本——吴琼领衔的黄梅音乐剧《贵妇还乡》，既有黄梅戏经典唱腔，又不乏音乐剧场面，再加上极具后现代意味的舞美，这出“另类”的经典改编对于传统戏曲融入当代语境做了可谓成功的探索。

北京晨报：吴琼有着扎实的戏曲功底，在此基础上“戏曲的程式”的框框根本不是她的枷锁，不保守、努力创新的姿态也决定了吴琼的高度。尤其是今年上演的《贵妇还乡》，根据迪伦马特话剧名著改编，被业内专家称为“最成功改编的本土音乐剧”。

北京晚报：“黄梅歌后”吴琼根据经典名著改编的《贵妇还乡》，则让人领略到具有民族艺术特色的中国原创音乐剧风采。中国人对音乐剧的梦想，将越来越成为可以实现的现实。

网络媒体：

新浪娱乐：后现代风格的舞台，激烈动感的音乐……2个多小时里，舞台上充满了惊喜，好听的黄梅调让年轻观众听了就会哼唱，而音乐剧的表达方式也让老观众感觉新鲜。

网易娱乐：无论从何种角度来看，《贵妇还乡》都是中国本土音乐剧的大胆尝试和全新突破，而这种尝试的本身就是成功！正像阿姆斯特朗登月后所说的那样，这看似微不足道的一小步，却是无数有梦想的音乐人、戏剧人前进的一大步。

搜狐娱乐：当音乐剧遇到黄梅调，你会想到什么？新鲜？怪异？好奇？抑或是“mission impossible”？黄梅音乐剧《贵妇还乡》不需要你再花费脑力发挥想象，只需要你在剧院的座椅上放松心情，用心感受这史无前例的中国传统戏曲创新。

腾讯娱乐：《贵妇还乡》演绎的是一场史上最昂贵的爱情复仇，它用10亿美元考验所有剧中人的良知。有人称这部剧是音乐剧中最完美的本土释放，中式音乐渗透西方艺术的结晶，用最无厘头的搞笑完成一场悲剧的演绎。

专家和戏迷：

@解玺璋：这一次吴琼是从反方向入手，把音乐剧嫁接在黄梅戏上，而并非在音乐剧上搞嫁接。剧中有很多中西艺术样式和手段的混搭，比如踢踏舞、说唱、爵士风格的音乐、京剧、快板等，都拿来为我所用，却又不显突兀。这样做的好处是，收获的还是黄梅戏，绝非非驴非马的百老汇或伦敦西区。

@谁知道世界的尽头是什么：拿金钱换人命，这本来是很严肃很沉重的故事，可是全剧用诙谐新潮的语言，时而调侃，伸张有度的处理显的很贴近生活，把沉重的话题化解了。让人又开心又能引人思考，感悟金钱和人生的关系。

@要求，变形又具象的欧式建筑，装饰的细节，都表达了时代和地域，配合了荒诞、悲喜剧、音乐剧的美学需求，让导演和演员有很好的表现空间，完成了舞台美术的艺能。

@BessieHou寻找尽头：没想到黄梅戏这样的中国传统戏曲跟西方戏剧表演艺术的碰撞如此精彩结合了话剧、音乐剧的种种，各种针砭时弊的点，让人捧腹大笑同时又引人深省。

@鱼鲜妹妹：《贵妇还乡》震撼程度难以言表，地铁上站了一个多小时到家后满脑子还都是贵妇的旋律。不由得想起前一阵子在国家大剧院看的某原创民族歌剧，拿腔拿调学西洋范儿，看完后对旋律基本没印象，黄梅可以这么时尚，表现力太强了！这简直是黄梅戏的又一次新生。

@月光下的圆舞曲：黄梅戏原来可以这么搞笑这么接地气，今晚笑疯了。

@蓝白绯红:黄梅音乐剧概念提了好多年，真正看到却是头一回！好玩。唱腔依旧是典型黄梅戏，这个最关键，与现代舞结合，符合当代观众口味。黄梅戏与某些老剧种不同，源自民间，原本就载歌载舞活泼异常，改成音乐剧丝毫不显突兀，现在要是仍是一桌二椅揉着肚子走来走去唱，真会把观众吓跑。喜欢这种尝试

罗锦鳞：一部戏的演出样式和风格，很重要的是舞台美术的创作。根据《贵》剧的立意，音乐剧的美学

@不规则幸福：该剧的改革与创新是绝对成功的，我只觉得2小时的时间太短！

@黛夕颜LOVE：这是一场视觉和听觉的盛宴！是一个社会的缩影，是对世事百态的精确点评，是对当今人心的全面诠释！

@吕建东之一：看得惊艳，听得过瘾！难为吴琼，不愧黄梅第一唱将，让剧场飘荡着天外之音，难得黄新德，由黄梅第一小生而老戏骨，为全剧增色不少。名剧改编，鞭笞人性着实犀利，针砭时弊，嬉笑怒骂着实痛快。结尾黄梅style， 真神来笔，全场轰动。

@昆曲摄影人梁俊：这部戏的舞台布置很有特色，中间一个大大的套索，即一个死亡符号，从贵妇还乡的那一刻开始，这个套索就已经套在了男主人公伊尔的脖子上了。整部戏的情节并不只是复仇，男女主角的爱恨情仇，在这部戏的每一个段落中都展现的淋漓尽致，令人时而赞叹，时而哀怨，魅力尽在于此。

@辰玉2012：这既是传统戏曲与现代音乐的结合，也是中西文化的结合，表演的淋漓尽致。传统艺术要想发展突破，不能因循守旧，必须在自身基础上加以创新，必须与时俱进，这样才能吸引年轻一代传承下去。

@杨乾武：《贵妇还乡》节目单说是“黄梅音乐剧”我认为是成功的中国音乐剧，是我在首都舞台看过的简洁流畅雅俗共赏的迪伦马特经典。

@钮心慈：从剧本、导演到灯、服、导、效、化，特别是导演的处理和唱腔创作和编曲十分成功。演员唱功、做功从主演到群众都令人赞叹。这是一部将摇滚和戏曲、东方和西方、现代和传统结合得浑然一体的佳作。这是一部本土化、民族化、商业化、的艺术品。迪伦马特在天之灵会震惊。

著名戏剧教育家徐晓钟：谢谢你们做了一台精彩的中国原创音乐剧，谢谢你们的精彩表演！

著名评论家解玺璋：挑战的严峻性也许不在于黄梅戏要唱一个外国故事，事实上，吴琼已经做过这方面的尝试。更有挑战性的是，这一次她把突破口选在了以音乐剧的形式来完成一次黄梅戏的涅槃。