百部穿影政治篇59：《铁皮鼓》

由于一次“事故”，奥斯卡的外形永远停留在了三岁时的样子。

奥斯卡的绝技尖叫曾震碎了对面高楼的一排玻璃

他每次撞见舅舅的偷情，都难免采取一些极端行动。

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孩子外形的奥斯卡，心智始终在发展，如果把外形看做一个国家机器的具体形态的话，那么但泽的情况也差不多，二战之前，它始终没能真正成为一个国家，这片土地上也因为存在太多的意识形态，导致绝大多数人找不到归属感。奥斯卡在12岁半那年，遇到了马戏团的贝布拉，后者告诉他，像他们这种外形长不大的人，不能只满足于做观众，而是要站在舞台上，否则，就会任人宰割。这番话显然对奥斯卡影响很大，此后，他身上的迷惘成分似乎少了些，在德国父亲选择了纳粹之后，奥斯卡则选择那位波兰父亲，他此前的疑虑应该烟消云散了，那种对波兰父亲的爱在这一刻突然明朗起来，或许，当年那些在母亲偷情时发出的尖叫，奏响的鼓声，不是愤怒，而是挣扎。很快，在一场纳粹集会上，奥斯卡躲在一旁，用自己的鼓点扰乱了仪仗队的奏乐，把军歌引向了《蓝色多瑙河》，一场政治宣讲变成了纳粹军人和但泽市民的舞会。

但快乐的日子很快结束，波兰父亲在二战爆发的那天被枪决，奥斯卡重新回到德国父亲身边。奥斯卡再次见到贝布拉时，对方正穿着纳粹制服，贝布拉并不是纳粹的支持者，那在他口中依然是污秽的政治，这只是在战争环境下继续站在舞台上的一种方式，奥斯卡加入了他们，只是，这一选择还是被战争残酷地毁灭了。

奥斯卡的德国父亲在纳粹战败时死去，父亲下葬的那天，奥斯卡把铁皮鼓丢进了父亲的坟墓，并表示自己希望长大，结果，他被“弟弟”（儿子）丢出的石头击中，身体真的开始继续长大，只不过，开始成长的奥斯卡，这次不能再像过去那样选择自己的生活，还躺在病床上的他因为“后妈”的决定，跟家人一起前往更西边的德国，留在这里的只有他的祖母，对她来说，选择站在哪一边并不重要，这片土地本身才是最重要的。

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奥斯卡一家战后移居到了德国的杜塞尔多夫，经历了一系列感情纠葛之后，奥斯卡认识了克莱普，克莱普跟他聊起了音乐，奥斯卡也破例为克莱普展示了一下他演奏铁皮鼓的技术，不久他们又认识了吉他手舒勒，三人组成了一个名叫莱茵河的爵士乐队，奥斯卡就此一路走红。奥斯卡在杜塞尔多夫深爱的女邻居被人谋杀后，奥斯卡主动顶罪，并故意让人鉴定他有精神病，晚年的奥斯卡住进了精神病院，在那里完成了他的自传。