焦雄屏：台湾民粹蔓延至艺术文化 电影沦丧

《失魂》剧照。

台湾“文化部”的官员打电话给我，问及报上批评“文化部”“黑箱作业”，竟然派《失魂》代表台湾参加奥斯卡之竞赛。报上说，《总铺师》卖座如此好，为什么不派《总铺师》代表台湾？

如此民粹言论，竟然从政治蔓延到艺术文化，真是可悲矣！前阵子马英九打王(金平)，目标因立法机构负责人王金平议事效率不彰，是台湾当局所有组织中进步最少的机构，而且“关说”传言不断，立法机构被讥为“乔(事)家大院”。端看民进党全党硬挺王，为之抱不平，就足见蓝皮绿骨之荒谬。不过民粹之声，使民调一味偏王，老百姓不管司法问题，全用同情之观瞻论是非，不是可悲吗？

我绝非马氏粉丝，更期待自己站中立立场。所以当马英九上火线说明为何对王金平“开铡”后，民调又忽地转向支持马英九，真是奇可怪也。

由于台湾媒体，尤其有线新闻台奋战收视率，每日恨不得天下大乱，说风就是雨，而且臧否批评，往往充满情绪性煽动作风，造成老百姓随风起舞，缺乏判断力。而知识分子更自诩不看电视，甚至以家中不装电视为有自省的姿态。

政治已然，电影竟然也沦丧至此。出身自广告界的钟孟宏导演以《停车》、《第四张画》以及《失魂》缔造了一种混杂黑色喜剧、家庭创伤，以及社会黑暗潜伏暴力的奇诡风格。有些地方无情冷冽颇似韩国的朴赞郁，有些地方通俗煽情又似伦理剧。但他对都会的阴暗以及底层社会的小人物刻画写实而富观察，倒是台湾这几年迷漫的偶像歪风，以及老掉牙艺术片陈腔中唯一出现的异数。他的作品也一再被欧美以及日本肯定，虽尚未爬上一线，倒也颇具知名度。

这么写，不是特别喜欢《失魂》，而是在如今的候选名单中，实在选不出太优秀的作品。台湾自从迷恋本土民粹之后，特别流行拍土台客电影，用俚俗、民艺，甚至粗鄙的语言描绘(或侮蔑)台湾人，用过往卖弄黄色的餐厅秀风格，加点励志，加点小清新，俨然自乐乐争取观众共鸣。

《总铺师》就是典型。

重点是这类作品在美学上倾向电视剧风格，表演夸张，故弄玄虚，叙事完全倒退至新电影浪潮以前的保守与制式。民粹归民粹，票房也有了，观众有共鸣。OK，但不要用民粹来干扰评价系统。

评选是大家公平地一票一票投出来的，委员有徐立功、王童等人。我们讨论了奥斯卡委员的文化口味，还有亚太影展的风格，用尊严投下一票，各凭良心及专业判断。

用民粹干涉评审，这是很倒退的行为。