专访《格里格里》导演：对边缘化人物的爱与关注

【影片风格解析】

“将类型片与纪录片融合，是我这部电影最大的挑战。因为我不怕失败”

对导演来说这部电影在风格上是一种挑战。因为他将黑帮片和纪录片融合在了一起。“我就是试图在同一部电影里将不同的元素混合在一起，试试看它是否还能让观众感动。”当然，也许这样的混杂会不成功，但是一个愿意并敢于尝试的导演，马哈曼特-萨雷-哈隆不怕失败：“失败了再来就好。作艺术创作时一定不要怕失败，失败并不是终点，它不过是新的起点。我把我的工作看作是走钢丝的杂技演员，即使从上面掉下来也没关系，这本身就是这个职业的风险之一。如果掉下来，那么就爬起来，重新站上去，重新开始。”

“Soulémane Démé是上天赐给我的礼物”

其实镜头在对演员的展现上也混杂了两种风格，一方面以客观的全景突出了格里格里的残疾，另一方面又以唯美的镜头表现其肢体的一种艺术美。导演解释说：“因为虽然格里格里是名残疾人，但他也是艺术家。他用舞蹈表达自己情绪及情感。肢体便是他自我表达的方式。影片中所有舞蹈的编排都是他自己完成的，我只是简单地告诉他一个命题，比如“悲伤”，他就即兴地围绕着“悲伤”跳了一段舞。而他在屋顶上的那段戏如同武术一般，他跳起舞来简直像一个幽灵，太精彩了。他真是上天赐给这部电影的礼物。”

【情感的挖掘】

“父子之间不仅是血缘，更一种爱的选择”

导演以往的影片总是关注父子间的感情，而在这部影片中这条线索却被淡化了，其实这种淡化是为了表现另一种非血缘关系的父子情：“这部片子的父子关系比较特殊。片中的这个父亲是格里格里的继父，他们之间并非是自然的血缘关系，而是一种爱和选择的关系。通常情况下我们不能选择父母，父母也无法选择孩子。但在片中，这个儿子是有选择的，他没有义务和责任去照顾他的继父，因为他不是他真正的父亲。所以，其实是爱让他做了这个选择和决定。”

“我想通过自己的电影向伊斯兰女人致敬”

片中的伊斯兰女人很独特，她们团结，勇敢，独立，和想象中的伊斯兰妇女形象有很大差异。因为在真实的伊斯兰社会里，女人的地位很弱，她们所做的只是操持家务，照顾孩子。而片中的这个伊斯兰村庄的女人们却很独立，“这是一个伊斯兰女人的乌托邦世界，我想表现她们是如何憧憬未来的，她们所理想的男人是怎样的。格里格里便是她们所期待的男人类型，会帮她们照顾孩子，爱护她们，陪伴她们。在现实中伊斯兰教的男人不怎么料理家庭，女人的工作是非常繁重的。所以我想通过我的影片向伊斯兰女人致敬。”

【中国人物透露导演的中国情结】

“我很欣赏中国人的勤劳努力”

导演马哈曼特-萨雷-哈隆1981年时在北京住过一年。而他片中的那个中国人物是真实的，她是乍得一个中餐馆的老板。导演之所以会设置这个角色，是因为“我很欣赏她身上的那种坚强、勇敢。她曾经刚到乍得时一无所有，后来靠自己的勤劳努力，变得很富有，现在有餐馆、酒店等等。所以我希望她能真实地出现在我的电影里。我很欣赏中国人身上的这些品质，这也是我对自己曾在中国的美好记忆的一种表现方式。”