张婉婷1985年执导毕业作品《非法移民》，获香港电影金像奖最佳导演奖，成为继徐克、许鞍华之后第二代新电影导演。1987年执导《秋天的童话》，获金像奖最佳电影奖。

张婉婷(图片来源：南都娱乐周刊)

张婉婷，1950年11月出生，香港导演。最初学习心理学、戏剧，1980年在纽约大学学习电影。1985年执导毕业作品《非法移民》，获香港电影金像奖最佳导演奖，成为继徐克、许鞍华之后第二代新电影导演。1987年执导《秋天的童话》，获金像奖最佳电影奖。1989年执导的《八两金》获金像奖最佳作品。至此完成了她的移民三部曲，成为香港电影史上不可忽略的女性导演。

讲到香港女性导演，张婉婷是绝对绕不过去的一位。在轰轰烈烈的“新浪潮”中，她的电影以女性特有的敏感，以及如油画般色彩的镜头，描写着爱情的种种无奈。对男女情爱心理的驾轻就熟，让她得以在“新浪潮”最高潮时屹立潮头。在她之前，爱情在银幕上的表现，多是琼瑶式大哭大闹的悲喜，但从她开始，爱情更多地是在闪烁的眼神、含蓄的对话甚至空镜头里流转。她拍文艺片，没有纵横全国取景的大场面，没有天马行空的特技，没有肆意妄为的嬉闹，却几乎总能取得票房上的成功。她努力撕掉“女性导演”的标签，爱穿宽大的衣服，生活中粗枝大叶，电影也总蹑手蹑脚地触碰大时代。但这多少有些徒劳，女性独有的感性甚至偏执，总在她的言行间流露。

对话人 南都娱乐周刊驻香港记者 曾明辉

入行原因：“最怕朝九晚五，当导演不用上班”

毕业于殿堂级的纽约大学电影学院，李安是他的学长，但张婉婷读电影的初衷，很大程度竟是因为当导演可以不用朝九晚五地坐班。这种小女人的随性在以后深深嵌入了她的电影。

南都娱乐：先讲讲您的入行经历吧。

张婉婷：其实我从来没有想过当电影导演的。因为最早的电影导演都是男的，戴上大墨镜，抽个雪茄，像李翰祥、张彻都是这样子。后来直到许鞍华当导演了，我才觉得读书的女人也可以当导演吧。在英国读书的时候，有一次BBC要拍关于香港的纪录片，需要一个香港人当翻译。我就去考了，当上他们的助理。这时候才发现拍电影的人不是“男盗女娼”——这句话是我妈说的。后来发现这些“男盗女娼”学问很高，真的要懂很多东西才能当导演，很佩服。而且我以前还想当记者，也是因为觉得不用坐办公室，我是最怕“朝九晚五”的，这时发现当导演也可以不用上班。

南都娱乐：这之后就到美国读电影了？

张婉婷：我在港大读完心理学本科，首先是到英国的Bristol University读的戏剧。读完就到了美国读电影，纽约大学。哦，说起来那也是李安读书的地方。不过我进去的时候他已经毕业了，但是还混在纽约。我们要拍很多学生电影，课程作业嘛，他那个时候没什么正经事干，浮浮沉沉的。而那个时候很少中国学生，所以李安就常过来帮忙我们一起拍片。

南都娱乐：嗯，您的电影确实有东岸导演那种纪实的感觉。

张婉婷：东岸科班出身的导演，马丁·斯科西斯，还有黑人导演斯派克·李，包括李安也是，作品都会有些反映社会，取一些跟现实有关的话题，而加州的大致上就比较天马行空，像斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯那种。这大概是因为纽约这座城市的故事很丰富。

南都娱乐：注意到您一开始选修的是心理学，这似乎离电影挺远。

张婉婷：前面说了，有一段时间想当记者，到英国读戏剧，就是想用英文写作写得好一点。那读心理学也是因为，希望做记者时，看到一个人，就能知道他想什么。谁知道读了以后才知道，原来不是这样的！心理学要做很多统计，实证的实验，甚至都要解剖老鼠。