编剧苏小卫(图片来源：新快网)

“这是一部艺术化的主流电影”，作为编剧，她这样评价自己笔下的《唐山大地震》。

苏小卫很低调，以前都用笔名“思芜”给老公霍建起写剧本，《那山那人那狗》、《暖》、《生活秀》等多部剧本在国内外获了几十个奖项。这次在冯小刚新片《唐山大地震》中，她终于肯署上了“苏小卫”的名字。

“涅槃”概念带有文学色彩的主流电影

在苏小卫眼中，这部电影不是全景式的灾难片，而是带有文学色彩的情感电影。“把这样一个很生活化的电影交给我做，就是要写出一部温暖、富于情感的主流电影。”

在写梗概之前，她认真读了原著小说《余震》，“小说提供了一个很好的开头，汶川地震又作为一个结点，我需要做的就是把中间的故事丰富起来。这个项目从开始，包括唐山政府对以前的记忆和对今天唐山的重生，就像‘涅槃’的概念。情感，人道主义，温暖，这些都是很主流的概念，项目从形成开始就决定是一部主流的电影。”

“编导”碰撞：冯导对编剧和创作很负责

《唐山大地震》不是编剧先介入，而是导演先介入的。

冯小刚导演算是编剧出身，有很多滚动向前的想象。“他想法挺多的，经常在修改的过程中会提出一些想法，我提出A，他会想到B和C。比如说电影中儿子方达回来要给母亲买房子，这场戏在第一稿、第二稿都没有。我原本写的是迁坟的戏，但冯导觉得买楼的细节比较好，这样也是对新唐山的展示，最后还加入了母亲对不愿搬家的解释。”

两个存在差异又各有成就的编剧碰头，难免会为“想法”而碰撞。但苏小卫与冯小刚“以礼相待”，甚少争论。“他有什么想法我会回去试写一下，再看效果如何。他自己有能力写，但还是打电话给我让我写，这种合作比较认真，导演在现场改一场戏也可以，一是对编剧的尊重，二是对创作的负责。”

搭建框架：时代变迁中彰显亲情

相比原著，剧本有很大修改，苏小卫选择以“亲情”、“家庭”作为大主题，并以母亲、女儿、儿子三条线索展开。“项目本身决定这部电影不是个人化的创作，也决定了电影的格局。《唐山大地震》制片方已经给电影设定目标和规模，个人化的书写不能满足这个框架的需求。”

记者笑问故事线索变成三条，是不是更方便几个演员上演“时代群戏”。苏小卫解释称和电影的格局有关。“《唐山大地震》既有时代变迁，又有人物命运，还有情感纠葛，这就决定你关照的内容很多，一条线能看到点太少了，只写姐姐是个好学生，那就关照不到弟弟辍学打工的方面。如果是一个抽离时代背景的古装故事，或者是一个只写大事件的重大体裁，就不用那么复杂。”

编剧心声：已经过了希望得奖的年龄

对于冯导所说过的要达到5亿票房，苏小卫称自己可没有这方面的压力。“如果看过的人觉得不失望甚至挺好的，我就很满意了。票房不是一个编剧甚至是一部电影可以决定的。有的电影是高票房的好电影，有的电影是低票房的好电影，票房是一个标准，我总不愿意用这个标准，但我希望《唐山大地震》会达到高票房。”

已经做编剧15年，曾几次斩获“金鸡奖”、“华表奖”优秀编剧的她，称自己已经过了希望通过得奖而得到认可的年龄和状态，“我始终是一个业余编剧，不是一个以写作为生的人，我自己喜欢的选题就会去帮忙，不会因为写了《唐山大地震》就改变很多”。