讲者合照(左起):陈文茜、李安、小野
李安在富邦讲堂现场
对谈人(左起):陈文茜、李安、小野
凤凰娱乐台湾报道:富邦艺术基金会10日在台北举办“让梦想立体真实—《少年PI的奇幻漂流》电影创作缘起”座谈会,邀请金奖导演李安与观众分享第一次拍摄3D电影的经验,同时邀请媒体人陈文茜、台湾电影新浪潮推手小野与谈。座谈中,谦良敦厚的李安被言词锋利的陈文茜和幽默风趣的小野左右夹击,让李安数度害羞掩面,三人的言语互动非常逗趣。
一只老虎 各自表述
由于小野和陈文茜已抢先看过电影《少年PI的奇幻漂流》,小野首先发表观后感,指出他读过《少年PI的奇幻漂流》小说原著,认为原著内容较为琐碎、卖弄许多知识、情节也单薄,但李安将小说改编成电影后,创造出精炼的影像风格。
小野说,《少年PI的奇幻漂流》最感动他的部份,是片中孟加拉国虎的离开。他说,看见凶猛的老虎时,他想起小时候父亲训练自己学习杀小动物,借此逼迫他面对惨忍的世界。片中残暴的老虎让他想起父亲和父权,因此片末老虎的离开对他而言是父亲和父权的告别。
陈文茜对于片中的老虎则有不同的诠释。她认为片中的老虎虽然使少年PI感到恐惧,却也是他的勇气来源。如果不是这个差点吞噬他的力量,少年不可能活下来,如同电影结尾的旁白:“当你陷入危险时,你反而强壮;当你终于安全时,你反而虚弱。”也因此片末少年PI对于差点吃了他老虎没有恨,只有感激,甚至渴望老虎看他最后一眼。
李安近年沉醉于创作过程中的“神秘感”
对于小野和陈文茜的诠释,李安坦率地说,其实他常常不知道自己在拍什么,向公司讲作品精神的时候大部分都在“呼拢”,只是为了要钱,他对作品的说词也大多来自宣传过程中,其他影人对作品的解读,他自己并没有固定的答案。近年他沈醉于创作过程中的“神秘感”,和早年他总是将作品的核心精神理清楚才愿意拍片的习惯不同。这几年他认为,好电影的创作过程应该有一定的暧昧和神秘,并让过程反过来引导自己。
对于大家都好奇的老虎意象,李安不愿意将意义说死。他只强调,小说原著对老虎的着墨甚少,然而在东方,无论是中国、东南亚、印度,“老虎”的文化意义都异于西方,而他自己对于“老虎”这个意象的处理从《卧虎藏龙》就开始了。至于这部片的老虎到底象征了什么?他说:“拍得再好也不会像观众脑海里的那么好。”他将答案留给每个观众。
谈3D技术水和动物展现李安最满意
谈到《少年PI的奇幻漂流》的3D技术,李安坦承,他自己至今还是不习惯3D影像,之所以大胆使用,是因为有太多情节不用3D实在“无解”,而片中水和动物的3D使用是他最满意的部份。
李安说,3D技术刚开始发展,需要一套全新的拍摄和观影模式,但他现在还没办法完整理解出来;而2D的模式已经非常成熟,观众对电影的想象也完全以2D为基础。2D和3D技术在截然不同的发展阶段上,无法直接比较。对于3D这个全新的媒介,他抱持尊重和乐观的态度。
陈文茜开玩笑说,如果不用3D拍,李安可能已经被老虎吃掉了。她形容李安不是叛逆派的导演,而更像是对新事物好奇的小孩,用3D拍电影就像小孩子玩新游戏。可是李安又有老僧的心境,一般导演拿3D讲科技、未来、或宇宙,但李安却拿3D来讲古老的智慧,这颠覆了3D的意象,而这种新旧反差也是李安作品的特色。
小野对于李安处理3D的能力大表赞赏,他认为片中的3D呈现非常自然,成功营造出强烈的魔幻感,如片中的第一个镜头就美到让他想掉泪。透过3D技术,李安也成功呈现了如同无理数“π”(音同PI)的神秘意象,并且在魔幻情境中体现了强烈的“漂流感”。这种漂流感对台湾人来说很深刻,因为台湾人一直处在近似漂流的不安中。
李安与《少年派》男主角
贵宾合照(左起):富邦艺术基金会总干事熊传慧、陈文茜、李安、小野、福斯电影代表
台下贵宾(左起):天下杂志发行人殷允芃、李岗导演夫妇
李安的“慢”哲学
小野说,看到电影里习性缓慢的树懒,让他想起总是慢吞吞的李安。当年他找李安拍电影,李安总是温温地说:“不急、不急,拍电影急不来的,”反而急死他和其他电影人。后来在他和侯孝贤三催四请下,李安才勉强拍了《推手》,这也将李安正式推上电影路。
陈文茜也认为李安的人生让她想改写张爱玲“成名要趁早”的名句。她说,李安让她知道:“成名一定要趁晚!”年轻时成名,太快得到成功,会面对太多的现实考验。她一路看着李安在纽约缓慢地寻找电影梦,将人生沈淀到了纯净的地步,才酝酿出作品来,也因此他的作品里同时有小男孩和高僧的智慧,能够跨越不同的宗教和文化,如同片中的少年PI。
专注的天份与不安的动机
讲座结束前,小野和陈文茜频频拿李安的谦逊开玩笑。小野想起李安在得到柏林影展大奖时自嘲自己:“即使得到柏林影展最佳影片,但我还是一个没有用的人”借此调侃李安:“谦虚到接近‘虚伪’”,陈文茜也模仿李安发表意见时,总是自认无知的谦逊:“为了让大家跟喜欢李安一样喜欢我,我要装作我什么都不知道!”逗得李安数度腼腆掩面。
在小野和陈文茜的促狭下,李安坚持:“追求诚恳是件重要的事。”但也松口说:“我承认我是有点天份的,但我的天份是我能够‘专注’的天份,以及周遭的人能相信我的能量的‘天份’。”在这些“天份”以外,李安真心认为自己还是个成长中的小孩,他甚至无法、也不愿在孩子面前建立“权威”。
李安说,他相信这个世界唯一不变的就是“变”,他只能紧跟在后面追赶答案,对于神、宗教或各种力量,他更是“不可知论者”。他承认,看起来安静、笃定,名字里甚至有个“安”字的他,其实一直在不安之中,而这个“不安”,是促使他不断创作的动力。
媒体人、台湾多家电视台担任节目主持人。2005年起在凤凰卫视主持《解码陈文茜》。
1980年台湾大学法律系毕业,与赵少康,李敖并称台湾三大名嘴。现为商业周刊时评专栏作家。
小说家、电影编剧、台湾电影新浪潮推手。
小野著作丰富也屡次获奖得到肯定。1990年创作剧本《刀瘟》,获第二十七届台湾金马奖最佳改编剧本奖。1986年创作《恐怖分子》(与杨德昌合编)获第二十三届亚太影展最佳编剧奖。
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