戛纳该如何改革：和大佬保持距离 别为明星哗众取宠

第68届戛纳电影节官方海报：致敬英格丽-褒曼

凤凰娱乐讯 再有大约一个月，观众就会知道今年戛纳电影节的参展影片名单。这其中包括参与竞赛单元角逐金棕榈奖和其他奖项的20部电影；参与“一种关注”单元奖项的20部电影；参与角逐短片奖项单元的10部电影；以及参与其他竞赛和放映单元的若干电影。整体而言，戛纳电影节依旧是世界电影节的执牛耳者，不过电影节主席迪耶里-弗雷茂在做出诸多选择之时，毫无疑问会有自己的考虑。针对他的做法，以下是五个能让现在已经略显老派的戛纳电影节得以改进的新方法，它们同样也对其他想要改变自己风格的电影节有借鉴意义。

戛纳应该和巨头大佬关系融洽但保持距离

在担任戛纳电影节主席期间，迪耶里-弗雷茂和独立电影届的巨头片商们发展并保持了良好的关系。这其中包括法国著名的电影制作销售公司Wild Bunch的大佬文森特-马拉瓦尔（《艺术家》《切-格瓦拉》），韦恩斯坦的大佬哈维-韦恩斯坦（《性、谎言和录像带》《低俗小说》《钢琴家》），索尼经典的大佬迈克-巴克和汤姆-伯纳德（《午夜巴黎》《特纳先生》《爱》）。大佬们为了游说自家的作品一直以来都会向电影节主席施加压力，更不用提来自德国、意大利、日本、丹麦、巴西等其他国家的游说之声了。巨头大佬们通常游说的影片都并非无名之辈，但这样难免会造成电影风格的相对单一雷同。为了让更多的新面孔新风格露面，戛纳电影节主席迪耶里-弗雷茂需要做出更多独立的判断，同时和巨头大佬们保持距离。

戛纳不需要哗众取宠的红毯走秀

迪耶里-弗雷茂治下的戛纳电影节基于增加曝光吸引眼球的原因，在电影节的红毯走秀场合努力迎合世界各地摄像师和摄影师的镜头，安排了许多并不参加竞赛或者展映单元的开幕影片。从最初《达芬奇密码》的汤姆-汉克斯到去年《摩纳哥王妃》的妮可-基德曼无不如此。就今年的情况看，艾玛-斯通和杰昆-菲尼克斯主演的伍迪-艾伦新作《无理之人》、汤姆-哈迪主演的《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》、乔治-克鲁尼主演的《明日世界》大约也都是这个路数。此外，为了给竞赛单元吸引媒体的关注，戛纳电影节甚至还曾经让一些烂片挤入了提名名单：比如约翰尼-德普的《恐惧拉斯维加斯》和“巨石”强森主演的《南方传奇》。这样为严肃电影评论人所不屑的电影本不应该出现在戛纳电影节，戛纳电影节不应该为了吸引眼球哗众取宠地接受那些大明星主演的烂片，无论是红毯走秀还是竞赛展映单元。

戛纳不应该惯坏作家电影

多年以来，迪耶里-弗雷茂和戛纳电影节的前任主席吉尔斯-雅各布培育并且支持了很多优秀的作家电影。很不幸的是，自从这些大师级的作品成名之后，戛纳电影节似乎就开始对他们予取予求娇生惯养，就因为曾经优秀的作品而接受同一导演后来并不那么优秀的作品。例如《艺术家》的导演迈克尔-哈扎纳维希乌斯后来提交的作品《搜寻》、保罗-索伦蒂诺的差强人意之作《为父寻仇》、南尼-莫莱蒂的《教皇诞生》（南尼-莫莱蒂甚至在次年莫名成为了当年戛纳电影节的评委会主席）都算不上优秀之作。去年戛纳电影节接受了大卫-柯南伯格的《星图》和阿托姆-伊戈扬的《人质》，当然那时朱莉安-摩尔凭借《星图》拿下了戛纳影后，但若要公允而论，这两部电影都能称得上这两位导演的失准之作。戛纳电影节应当鼓励更多最新涌现的优秀作者电影，而不是娇惯那些曾经优秀的作者电影导演的失准之作。

戛纳应当拥抱新的电影世界秩序

纪录片和动画电影似乎向来都不太合乎戛纳电影节的胃口而只能作为点缀之用。迈克-摩尔当年能凭借《华氏911》获得金棕榈几乎跌破所有人的眼镜，而动画片方面也只有寥寥可数的几部作品曾经在戛纳电影节上放映。这其中，皮克斯的《飞屋环游记》是开幕影片没有参与竞赛，《和巴什尔跳华尔兹》入围竞赛单元却一无所获，再有就是梦工厂的《史莱克》和《史莱克2》曾经参加放映单元了。此外，优秀的电视电影也罕有在戛纳电影节露脸，迪耶里-弗雷茂的确邀请过史蒂文-索德伯格的《烛台背后》，HBO出品的《彼得-塞勒斯的生与死》和《海明威与盖尔霍恩》也曾短暂出现，但戛纳电影节真的会邀请像《真探》和《无境之兽》这样优秀的作品参加吗？Netflix和HBO真的会成为戛纳电影节新的座上宾吗？对这两个问题，恐怕大多数人都会摇头。戛纳电影节不应该步奥斯卡的后尘，只考虑影院上映作品，而应该当以更宽广的胸怀拥抱新的电影世界秩序、新的发行模式和新类型的电影作品。

戛纳应该鼓励优秀作品而非大牌作品

戛纳电影节似乎喜欢把导演们（尤其是女性导演）籍籍无名但却十分优秀的作品安排到边边角角的展映或者竞赛单元，而与此同时，又会把有大牌演员参与的相对烂片放进主竞赛单元。最明显的例子就是2012年，导演李-丹尼尔斯的优秀作品《珍爱》由于主演加布蕾-丝迪贝毫无名气当年只能入围“一种关注”单元，而同样李-丹尼尔斯导演的《送报男孩》就因为有妮可-基德曼和马修-麦康纳主演两位大牌主演而入围了竞赛单元。这种买椟还珠的做法无益于戛纳电影节的发展。戛纳电影节不应该因为大牌明星而对新人新作有所偏颇，而应该更严格地基于影片本身的质量鼓励新人导演的新作品。

（编译自《连线》）

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