戛纳闭幕：雅克-欧迪亚登顶金棕榈 侯孝贤获最佳导演

凤凰娱乐讯（采写/秦婉） 法国当地时间5月24日，第68届戛纳国际电影节落下帷幕。法国导演雅克-欧迪亚的《流浪的迪潘》摘得金棕榈大奖，匈牙利导演拉斯洛-杰莱斯的处女作《索尔之子》获得评审团大奖，华语导演侯孝贤凭借《刺客聂隐娘》赢得最佳导演奖。

法国戏骨文森特-林顿凭借《市场法律》的表现，众望所归地获得最佳男演员奖，美国影片《卡罗尔》中的鲁妮-玛拉和法国影片《我的国王》中的艾玛纽尔-贝克特则并列获得最佳女演员，引发争议。最佳剧本由墨西哥导演米歇尔-弗兰克的《慢性》获得，希腊导演欧格斯-兰斯莫斯凭借《龙虾》获得评委会奖。贾樟柯导演的《山河故人》则最终颗粒无收。

值得一提的是，以往在颁奖典礼上从没有多余节目、颁奖速度极快的戛纳电影节，今年竟然大搞“文艺演出”，从开场融合现代三维光影效果的日本舞蹈，到颁奖间隙插入的歌曲表演、经典片段回顾，只让参加过多届戛纳电影节的中国媒体们吐槽，向来高逼格的戛纳怎么变成了春晚和奥斯卡了！

侯孝贤失金棕榈不遗憾：创作者想着竞赛就完了

侯孝贤过去尽管多次入围戛纳，但仅凭1993年的《戏梦人生》拿到评委会奖（同年，陈凯歌的《霸王别姬》拿到华语片至今唯一一个金棕榈大奖），此次他也成为了继王家卫、杨德昌之后，第三个获得最佳导演奖的华语导演。回想15年前杨德昌凭《一一》拿到此奖，来自台湾的“侯杨”双星闪耀世界，而如今斯人已逝，侯孝贤在戛纳却依然止步此奖。

今年竞赛单元最大的惊喜便是侯孝贤的《刺客聂隐娘》，在SCREEN杂志的场刊评分上，该片拿到了3.5分的本届竞赛片最高分，在一份根据美国、法国、德国、阿根廷等七家场刊和媒体的竞赛片综合得分排名中，《刺客聂隐娘》也高居榜首，可谓是本届竞赛单元口碑最高的影片。侯孝贤为《刺客聂隐娘》筹备十多年，这部电影也是他在2007年《红气球》之后时隔八年的第一部长片作品，也是华语电影界今年最为期待的一部艺术电影。该片以9000万元人民币的投资刷新了侯孝贤的电影成本纪录。侯孝贤领奖时表示，拍电影不容易，尤其找到那么多钱来拍《聂隐娘》就更难了。

谈到中国与西方的文化差异是否会影响影片理解，侯孝贤表示，文化到深层之后，都是关于人的存在和生活，时间长的累积而变成文化，每个国家和地方都应该了解。任何文化的不同，是因为时间越久，人们产生生活特性，而造型出来，可以看到或者描述，这是大家共通的，在世界任何角落拍的电影，只要是关于人的，全世界都能看懂。

对于没能获得金棕榈奖，侯孝贤表示，最重要的是，你到底做了什么，你拍了什么，明白这些，就不会在乎得奖的问题，“自己有没有做到我最清楚，我来这里这么久，我的电影在很多地方都参加过竞赛，一个真正的创作者如果想着竞赛就完了。”他提到法国《解放报》上的评论，说“如果这部电影没得奖，就要拿火把丢死评审团”，他认为得到这些评价已经足够。

对于《聂隐娘》为何多年之后才出炉，侯孝贤表示，自己有七八年都在忙金马奖和金马影展，担任主席，占用了很长一段时间。

华语媒体为侯孝贤抱屈：唐风古韵不敌移民黑帮

颁奖结束后，华语记者为侯孝贤未拿到大奖而抱屈。尽管雅克-欧迪亚是一位法国一流导演，善于拍摄风格化的类型电影，曾凭借《预言者》获得戛纳评审团大奖，但《流浪的迪潘》并非他导演生涯中最强的一部，在今年场刊评分方面也落后《刺客聂隐娘》整整一分（2.5分）。该片讲述的是一名泰米尔猛虎组织成员偷渡到法国，想过正常人的生活，却依旧卷入当地黑帮斗争的故事，移民与黑帮两种元素，既是现实批判呈现，又有类型片的离奇情节，整体完成度在本届竞赛片中较为领先，但不敌欧迪亚最强的作品《我心遗忘的节奏》和《预言者》。尤其该片本来始终保持一种紧张的节奏，讲述一个黑暗的故事，但当男主角大开杀戒，将一众黑帮分子消灭后，最终的结局竟然就是他与妻子孩子幸福快乐地生活在一起，令人感到突兀，也不符合整体的艺术风格。雅克-欧迪亚对此的解释是，希望影片最后能带来希望，这种说法实际上并没有多少说服力。

可以说，以欧美系为主的评委们在对《流浪的迪潘》的理解方面肯定比较充分，而面对《刺客聂隐娘》这样兼具风格化和文化特性的杰作，在这么短的时间内能有“不明觉厉”的感觉，已属不易。

外媒更推崇《索尔之子》 布兰切特未得影后引质疑

外国记者主要为获得评审团大奖的《索尔之子》抱屈，认为该片在风格化呈现上更有金棕榈像，而或许还是顾及处女作获奖，以及科恩自己犹太人身份的偏袒争议，《索尔之子》也未在评委这里创造奇迹。

另一大争议点来自并列的影后部分，原本媒体预测的获奖者应该是《卡罗尔》中的凯特-布兰切特，亦有可能是她与鲁妮-玛拉并列获得，因为两人在片中饰演的一对同性恋人非常细腻到位。然而获奖的只有鲁妮-玛拉，还并列了另一部法国影片《我的国王》的女主角艾玛纽尔-贝克特。贝克特同时是今年开幕片《昂首挺胸》的导演，本就被质疑是近年阵容最弱的开幕片，而如今由于鲁妮玛拉未到场，只有导演托德-海因斯代领，贝克特独自登台领奖，给她的掌声明显不如最佳男演员文森特-林顿。

法国影片入围五部得奖三部 引发“关系户”争议

今年戛纳竞赛单元的选片从片单出炉开始就被质疑不断，一方面，名声足以进入主竞赛单元的阿彼察邦、河濑直美、黑泽请、曼多萨等人均被“降级”到“一种关注”单元，而影片亮相后，明显可以看出质量并不比竞赛单元的大部分影片差。几位竞赛单元新秀的表现并没有真正爆冷的资格，甚至部分入围竞赛单元的名导演也拿出了平庸之作。

而法国影片在今年主竞赛单元中入围了五部，整体评价非常一般，除了《流浪的迪潘》质量不错，史蒂芬-布塞的《市场法律》中规中矩之外，麦温的《我的国王》、纪洛姆-尼克乐的《爱之谷》、薇拉莉-邓泽里的《玛格丽特和朱利安》均被媒体吐槽是“关系户”入围，大多都是由戛纳官方合作公司“CANAL+”出品的。最终法国人拿到了金棕榈、男女演员大奖。由于去年法国影片在戛纳竞赛单元颗粒无收，今年的成绩也被认为是一种补偿。

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