Matthew Warchus：同时征服伦敦西区和百老汇的大导

Matthew Warchus

一位舞台剧导演如何才算成功？Matthew Warchus或许可以给你答案。

凭借《杀戮之神》摘得托尼奖最佳话剧导演，又以音乐剧《玛蒂尔达》拿到奥利弗奖最佳导演，在代表世界戏剧界的两大最高奖项上，Matthew Warchus都留下了自己的名字。而在下个月，他就将带着其另一部大戏《人鬼情未了Ghost》来到中国！

从小鲜肉男主角，到大美人女主角，再加上绝对实力派的导演Matthew Warchus，你和你的小伙伴们都惊呆了吗？赶紧和小编一起提前做点功课吧！

导演之路

关键词：出名要趁早

若用一个词来解释Matthew缘何成为一名舞台剧导演，大概是“命中注定”。

这个出生在英格兰肯特、成长于约克郡的牧师之子，在很小的时候就跟随父亲接触到了一处类似于剧院的地方，即教堂。

教堂里的唱诗班有组织地、整齐地吟诵诗歌篇章，伴随着乐器、音乐、歌声，在形式上恰如Matthew后来所接触到的音乐剧演出，只是舞台转换。“我真的很喜欢一群人演唱，伴着宏大的风琴音乐，光线透过彩色的玻璃窗照射进来，所有这些元素在舞台上同等地融合展现。”

谈起自己的童年，好动的性格也是今日成为导演的催化剂。小时候的Matthew是个有些不安分的孩子，不喜欢待在学校，常常偷跑出去看外面的世界。“但导演大概就是这样”，Matthew说，“他们从小就习惯于从远处默默看着别人，是个观察者、倾听者。”

调皮时倾听的“经验”反倒让Matthew具备了非常有利于导演的“测谎仪”技能，“演员念台词的时候，你都能感受到TA的情感是真诚的还是虚假的。”

似乎一切都来得很快。15岁就深入剧院，接触到演出的方方面面，包括灯光、声音、自动操作；年仅26岁时，Matthew的作品就登上了伦敦西区的舞台；30岁时，他的名字已经和一部红遍全球的作品联系在一起，这部《艺术》在随后的1998年获得托尼奖最佳话剧奖。

至于开头提到的从世界戏剧界两大最高奖项都捧回过最佳导演奖……只是故事的一半。事实上，在获得托尼奖的2009年，Matthew一个人就有两部作品同时提名最佳话剧导演，而《玛蒂尔达》在当年的奥利弗奖上壕揽7个大奖这么“任性”的事情，小编会瞎编么？（PS：这部剧目前仍在西区上演，计划着去伦敦玩耍的戏剧迷可别错过！）

今年的Matthew 48岁，他导演一部戏的可能性是：大约在30份邀请中，只接一部戏。总之，年轻有为四个字，必须送给Matthew！

结缘Ghost

关键词：让你感动CRY

其实第一次受邀执导《人鬼情未了》音乐剧的时候，Matthew是拒绝的。

不得不先提《玛蒂尔达》。它讲述的是一个天才女孩，一个家庭的故事。Matthew的孩子们与主人公年龄相仿，看过三遍，并记得其中所有的歌。而爱情片《人鬼情未了》就不那么适合全家人一起看了。有一天，他只有五岁的儿子甚至在饭桌上蹦出了几句戏中的脏话台词。

直到见到Bruce Joel Rubin。因电影《人鬼情未了》拿下奥斯卡最佳原创剧本的他也将操刀音乐剧版，这才打消了Matthew的疑虑。重看一遍电影，Matthew发现其编剧混合了不同流派，打破陈规，“它并不是部一定会红的电影，但他们敢于实验，我被此打动了，也觉得有责任去扛起音乐剧版。”

接手《人鬼情未了》的时候，Matthew刚刚将托尼奖最佳话剧导演收入囊中，这或许是制作人选中他的一部分原因。而另一部分，用Matthew自己的话说，“大概是我和‘鬼’打过好多次交道。”

比如哈姆雷特的父亲，比如《富丽秀》中已故演员们的鬼魂，比如彼得潘。魔法、幻觉、鬼魂，常常在Matthew参与的作品中出现。“加上点摇滚乐，超有力量的感觉，特别吸引我。”

但Matthew和《人鬼情未了》也有段悲伤的缘分。在创作这部音乐剧时，他本人也和剧中主人公一样，经历了一段丧亲之痛。还在排练期间，Matthew的父亲不幸离开人世，《人鬼情未了》也成了第一部父亲没能看到的作品。

“我感觉我好像亲自在感受《人鬼情未了》这个故事和观众之间的互动，我走在了前面来探索这个故事是如何教会大家处理分离和失去。”最后，Matthew自己也被故事中的真爱、故事的结局而打动了。他想传达，这个故事是感人的，而并非感伤的。

Warchus氏风格

关键词：真不是分裂

还记得前文提到几次的《玛蒂尔达》吧？呐，其实最牛的还不是它壕揽7项奥利弗奖（什么……小编你确定没在玩我？嗯！最牛的其实是，《玛蒂尔达》和《人鬼情未了》代表了戏剧界的两个极端！

《玛蒂尔达》精灵古怪，老少皆宜，看完一定对“家庭”两个字有更深的思考，有点儿公益路线；而《人鬼情未了》则是带着商业意味的催泪大戏，有人吐槽为“简直是女人的聚会”。

更要命的是，这两部两极分化的音乐剧Matthew几乎是同时创作的，都是在他拿完托尼大奖之后，而上演时间也都定在次年几乎同一时候。他甚至还会在同一天辗转于两部剧之间。比如有一天下午，他走入一家私人俱乐部，听起《玛蒂尔达》中的歌；然后，同样的地方，他和为《人鬼情未了》负责特效设计的Paul Kieve及Rob Howell见面，三个男人认真研究了100多种可能的幻象，商讨着如何呈现。

Matthew是分裂么？！让业界人士告诉大家吧。无论是在伦敦还是百老汇，圈内人都已经把Matthew视作了最具“商业效益”、又最亲民的话剧导演之一。要澄清的是，这里的“商业效益”可不是贬义词，而是夸赞其作品具有艺术感，时常得到评论家的好评。

同Matthew在《杀戮之神》和《艺术》中合作过的英国制作人Dafydd Rogers以及David Pugh就曾说过，“Matthew的商业嗅觉非常独特和敏锐，这绝对是他的一大兵器。”

至于两部戏的最终反响，还用再说吗？