独家解读：威尼斯片单华丽丽，是继续式微，还是回光返照

73届威尼斯电影节

凤凰娱乐讯 在今年威尼斯国际电影节入围片单公布之前，冯小刚的新作《我不是潘金莲》和程耳导演的《罗曼帝国消亡史》被传可能会去威尼斯，结果都影儿了，它们去了多伦多电影节，直接奔着卖国际版权去了。

去年还有赵亮导演的纪录片《悲兮魔兽》入围了主竞赛，管虎的《老炮儿》作闭幕片，今年的主竞赛是大家见怪不怪的零入围，作为主竞赛评委的赵薇倒是轻松了，不会被国内媒体追问她有关中国电影的愚蠢问题了。每年电影节的时候，骨子里的文化不自信就很容易让不好好做功课的中国记者出洋相。

今年有王兵导演的新片《苦钱》和胡伟导演的《人生若只如初见》入围了平行的竞赛单元地平线单元，不过前者的资金来自法国和香港，后者的资金来自法国，人家其实根本就不算中国电影。

中国电影票房日日高涨，也是因为各种资本的介入，你看到的票房，看到的钱，其实也并不全是观众消费的钱。中国电影所谓的热钱，有几分是虚假繁荣的表象，这点估计每个人心里也自有一杆秤。

如果你混电影圈，想做电影，你就知道在国内想做一部正儿八经的片子有多难，我说还只是创作初衷很正经，并能坚持到最后不妥协的那种。不一定是文艺片，只要不是院线观众可能喜欢的题材都很难，至于观众喜欢什么，实际上真的没人知道，投资人能扯的只有所谓的大数据，而大数据和好电影之间没有半点关系。

中国电影当下浮躁的环境，根本就找不到钱拍导演们想拍的东西，钱已经是一个问题了，广电总局的审查又是另一个致命的问题。老一辈的导演当年还想着打碎这个铰链，而如今的电影人都很中庸，他们会自我阉割，带着铰链跳舞，还要标榜自己的自由和独立，这是一件很矛盾的事情。

别怪中国电影屡屡无缘欧洲三大电影节的主竞赛，是中国电影市场现在这种糟糕的大环境使然。就算有些人拍了个不错的文艺片，也想着上院线，想着排片，想着观众喜好，算计着受众群体，想着赚钱。想赚钱，这不是问题，问题是你永远别指望文艺片能抗衡商业片，能像商业片一样赚钱。文艺片叫好了，你又想叫座，这是一件很难兼得的事情，就像鱼和熊掌。

想跟有心做艺术电影的朋友说，安心磨品质吧，钱不是你该考虑的事情，钱的事都交给资本家吧。一定要考虑钱和投资的问题，那就尽量保证故事的可看性，在自我表达和创作初衷上不妥协，同事试着压缩制作成本，尽可能更容易能回本一点。

中国导演在三大电影节后继无人，也是因为中国电影现在这种浮躁的大环境里，一有拍艺术片的新导演被捧出来，他们就立刻转头商业院线片的阵营了。口碑并不能满足他们，奖项又是一件真正考验才华的事情，很多人还不一定有呢，还是赚钱才是硬道理。

在这个票房天天报的年代，票房数字就是一切，有商业价值的导演，票房动辄十亿起跳，有了票房，就等于成功，身价就可以无限翻倍，热钱也就涌向你了，你的下一部新片投资也就不愁了，你短时间内也八成就废了。还入围欧洲三大电影节呢，连点精神洁癖都没有，只会在浮躁的市场泥潭和资本游戏里越陷越深。一旦爱上了钱，就再也没法回头过苦日子了。

今年威尼斯电影的主竞赛入围片单，可谓是星光熠熠，有各种好莱坞大牌明星的名字，还有一些名导的新作，甚至从看点和热度上不输今年的戛纳电影节，比柏林电影节都好看。

前几年前有戛纳电影节的强势，后有多伦多电影节的崛起，名导嫡系都被戛纳揽走了，好莱坞奥斯卡预热又选了自家后院的多伦多，反正好莱坞那套重叙事的拍法，去了欧洲三大也基本上没奖可拿，跑一趟就是烧美刀赚吆喝。在大家觉得威尼斯式微的印象下，你可以说今年的主竞赛片单算是一次回春，当然也可能是一场回光返照。

当然片单华丽丽是一回事，片子最终耐不耐看，能在影迷心目中留下几部又是另一回事。像今年戛纳电影节主竞赛里，场刊评分垫底的就是好莱坞电影，西恩·潘的《最后的模样》，今年柏林电影节主竞赛里，口碑垫底的也是好莱坞大牌主演的《天才捕手》。

主竞赛有好莱坞电影，有一线的大明星，媒体和影迷的关注度自然来了，但另一方面也不是什么好事，可能最终口碑垫底的，选片口味在社交网络上遭遇口水和笔伐最多的，都是这些好莱坞电影。

今年威尼斯电影节主竞赛的20部入围片单好看，就是因为有《爱乐之城》《劣质爱情》《大洋之间的灯光》《夜行动物》《悍女》《第一夫人》《时间之旅》和《降临》等8部好莱坞电影。虽然都是混迹好莱坞的作者化风格很强的导演，片子的卖相也都很不错，但你很难保证它们的场刊评分会不会垫底，最后有几个人会搞砸。

我个人比较期待丹尼斯·维伦纽瓦、达米安·沙泽勒和汤姆·福特3位导演的新片，虽然都很难获奖。至于泰伦斯·马利克这位带有强烈宗教向和哲学向的导演，一而再再而三的这么拍，大家对他的风格也基本上免疫了。我前年读过《大洋之间的灯光》的小说原著《灯塔里的孤独女孩》，关于道德两难和亲子之爱，人人都要面对之间的选择，应该是那种画风唯美超级催泪的片子，虐死你没商量那种美式文艺片。这些好莱坞电影，最后顶多拿个表演方面的奖项吧。

就这8部好莱坞电影里的大明星，单就布拉德·皮特、凯特·布兰切特、迈克尔·法斯宾德、艾米·亚当斯、娜塔莉·波特曼、杰克·格莱恩哈尔、瑞恩·高斯林和艾玛·斯通等人，随便来几个，走走红毯就足以挑起全球各国影迷的当日话题了，足够各国记者和摄影师们折腾了，还不是随便谁都能采访得到呢。

选好莱坞热门的做法，按照欧洲三大电影节的套路，其实并不是什么传统的套路，都有为了攒红毯星光的嫌疑，选各种文艺名导和嫡系导演的新片才是正道。还有个原因就是，好莱坞电影的套路和拍法根本不符合欧洲三大的文艺路子，导演的风格再作者化，骨子里也不是欧洲的艺术电影，气质上根本就是两类电影。

不过在影迷看来，气质如何无所谓，电影好不好看才是王道。不过最终问题还是什么样的电影节选什么类型的片子，每家电影节也都在标榜着自己的特色，自己与众不同的地方。电影节颁奖这事，并不是你口碑好就能拿奖，比如刚刚落幕的first青年影展，就算低成本伪纪录恐怖片《中邪》的口碑再好，评委们也不会把最佳影片之类的大家给它，因为它是商业片，骨子里就是一部以小博大的B级恐怖片，《女巫布莱尔》再好，也不可能提名奥斯卡一样。

拿奖这种事，主要看气质，看类型，好莱坞电影就是好莱坞电影，它们在气质上注定不会是法国新浪潮。不能标榜自己的艺术品位和特色，口碑再好，也不会给你奖。能入围当然也是一种荣誉，但对好莱坞电影商人来说，这种早就知道没奖拿的事，并不是所有人都乐意来烧钱陪玩。

好莱坞电影之外，像塞尔维亚导演埃米尔·库斯图里卡的《银河路漫漫》、法国电影弗朗索瓦·欧荣的《弗兰兹》，德国导演维姆·文德斯的《阿兰胡埃斯的美好日子》，俄罗斯导演安德烈·康查洛夫斯基的《战争天堂》，菲律宾导演拉夫·鲁兹的《剩下的女人》，阿玛特·伊斯卡拉特的《野蛮地区》和法国导演史蒂芬·布塞的《一个女人的生活》等7部才是欧洲三大电影节主竞赛选片最具代表性的样子。

都是电影节系的文艺片名导，而且也都在三大电影节上有过入围和斩获，后两位导演虽然名字陌生，但也都是在戛纳拿过奖的新导演，有光环笼罩，他们的上一部分别是《赫利》和《市场法律》。至于那些大师级和准大师级的导演新作，根本就无须说什么，反正吸引力就在那里。

威尼斯和戛纳最大的不同，就是今年的片单并没有给人培养嫡系的感觉，各家电影节自然都是培养嫡系导演的，可能捧红一个新导演的筹码太大吧，并一定赌过了就能赢。像今年阿根廷和西班牙的《杰出公民》，瑞士和意大利的《螺纹》，意大利的《皮乌马》，智利的《基督的盲目》和意大利的《这些天》等5部，冷到你甚至在豆瓣上连导演的名字搜不到。

其实并不怕这类的新人导演作品太小，这类新导演也是一回生二回熟，出一部让影迷能记住的文艺佳作，下一回也就是熟脸了。怕的是好莱坞的片子太多，入围四五部左右是可以的，撑一下红毯人气和关注度，一下子入围了8部，这事本身就有点可怕，估计也是正常的路子凑不出看上去组够华丽丽的片单了，所以才说今年的华丽丽也可能是威尼斯式微的一次回光返照，只是看上去很美而已。

不过好莱坞的片子入围这么多，对于前方媒体预测谁得奖倒是轻松了许多，反正好莱坞的片子基本上都没奖可拿，还是前面说的那个气质和套路的问题，倒是拿奖范围一下子缩小了一半。

不过普通影迷看电影，影评人和媒体记者看电影，拍电影的人看电影，这三类看同一部电影，看到的优点和缺点也常常可能是三部电影。这三类人如果是三个圆，三个圆自然会有交集，只是重合的地方很小，所以到头来媒体打出来的场刊评分，影迷在社交网络上的呼声，都和最终的拿奖结果无关。电影人更愿意看到创作者们有没有打造电影制作的传统和套路，有没有不一样的尝试和新东西。

如果需要红毯星光，其实非竞赛单元才是拉拢好莱坞大明星的地方，各种来展映卖片的，只要档期合适，手腕够硬的话都可以尽量的请来。当然，人家片方愿不愿来烧钱吆喝又是另一个问题，多伦多电影节在卖片方面又抢去了优势。无竞赛，友好卖片的多伦多，就像一个大party，离好莱坞又近，除了财大气粗的主流制片厂出品的片子，一般的小片谁有钱来欧洲吆喝啊，况且自家还有圣丹斯电影节和特柳赖德电影节。

比方说今年圣丹斯电影节上大热的黑人史诗片《一个国家的诞生》，在今年奥斯卡被指责太白之后，这片子也被视为明年奥斯卡的大热门，但它肯定不会来威尼斯。你很清楚为什么，因为这片子和欧洲三大完全不是一个套路，奥斯卡是奥斯卡，威尼斯是威尼斯，各家有各家的玩法，各家有各家的规则，价值观不同，套路不同，标榜的品味也不同，这和电影本身的好坏无关。

今年的展映单元就有闭幕片安东尼·福奎阿的新版《豪勇七蛟龙》，梅尔·吉布斯的《血战钢锯岭》、安德鲁·多米尼克的《再一次体悟》、金知云的《密探》和保罗·索伦蒂诺的《年轻的教宗》（剧集）等名导的新作，无缘主竞赛自然也是因为太商业，气场上就不合，还是那句话，你不用指望商业片可以干艺术片的事情，这俩在运作上就不是一回事。

其实真正关注欧洲三大电影节的人，平日里都算是影迷，电影节那几天又不是每个人能看到片子，大家也就是看看前方媒体和影评人的报道，跟着凑凑热闹，哪部片子口碑爆了，大家跟着标注一下，然后在未来的日子无限的憧憬期待。其实影迷就是希望能看到更多的好电影，自己喜欢才是硬道理，重在参与了话题，其他都是套路，评委们玩的开心就好。

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