科林·费斯对上裘德·洛：一曲天才与天才的华尔兹

科林·费斯与裘德·洛

凤凰网娱乐讯（文/兰波） 电影《天才捕手》讲述的不仅是美国图书出版界最富盛名的传奇编辑麦克斯韦尔·珀金斯（科林·费斯饰）与天才作家托马斯·沃尔夫（裘德·洛饰）之间纠缠十载的恩怨故事。

它还讲述了所有天才之间都避免不了的激情与克制、信任与责任、背叛与决裂、惺惺相惜又针锋相对的两元对立合作模式。

它顺便还揭开上世纪二三十年代，介于两次世界大战之间，以纽约为中心的美国文学黄金时代的神秘面纱，在那短短二十年中，不仅有爵士年代和迷惘的一代，还有现代美国作家中最令人扼腕的天才逝去。

所以，这不仅仅简单是一部人物传记片，它在人物成长的时光痕迹上，浓墨重彩地铭照住了那个天才纵横的时代，以及最重要的，这些天才是如何被挖掘出来，并给予后世足够的启发。

《天才捕手》剧照

这部电影所有的素材和灵感都来自于1978年美国国家图书奖传记奖，A.司各特·伯格出版的第一本传记《天才的编辑：麦克斯·珀金斯与一个文学时代》。

《天才的编辑》

A.司各特·伯格以撰写上世纪二三十年代美国各界经典人物传记见长，他后来的作品还包括刻画美国时代英雄，独自一人最早完成横越大西洋不着陆飞行的人——飞行员林德伯格，从而获得普利策传记文学奖的《林德伯格》。

《林德伯格》豆瓣截图

另外还有代表当时好莱坞的两大典型人物，米高梅创始人之一、制片人塞缪尔·高德温及最伟大的女演员之一、四次获得奥斯卡最佳女主角的凯瑟琳·赫本的传记。

他还拍摄过关于奥斯卡史上最佳导演之一的纪录片《威廉·惠勒》。而这部有关麦克斯·珀金斯和托马斯·沃尔夫的传记片也由他担当文学顾问并兼任执行制片人。

威廉·惠勒

A·司各特·伯格曾经接受媒体采访时，说过这样的一段话：“我认为传记作家应该尽可能多地让事实来主导故事发展。与此同时，传记作家的任务是把故事讲好，去寻找人物经历中的戏剧元素”。

个人认为，《天才捕手》一片忠实地执行了他这一宗旨，从长达600多页的传记原著中提炼出了麦克斯·珀金斯与托马斯·沃尔夫长达十年的合作史，并把重点放在了通力合作出版《时间与河流》的趣闻轶事和戏剧冲突之上，期间关于他们对写作和编辑的各自看法，展示出两位真正的艺术家各自性格，工作全貌和文学理念。

裘德·洛

并且，本片起名《Genius》，而不是照搬原著书名《Editor of Genius》是有其深刻考量的。

首先，将图书编辑与作家的地位对等起来，承认编辑的工作重要性并不亚于作家本人，片中充满了这样的细节描写，而且侧重点，微妙地倾向于珀金斯于作品结构行文的贡献，以及对于沃尔夫、菲茨杰拉德、海明威的提携帮助之情，这应该是伯格出版该书数十年之后所做的重大思考及修订。

片中的海明威与珀金斯

虽然珀金斯永远强调编辑应做个“无印记之人”，应遁在天才作家们的阴影之下，但伯格非常激赏地指出，在这些天才作家的永垂不朽作品之中，编辑起的作用同样不能小觑，珀金斯自己不仅是个识马伯乐，同样也是天才，唯有从这个角度着手，才能解释唯有他能挖掘那么多的天赋之人和其作。

科林·费斯十分适合这一角色

其次，虽然电影将重心放在作家代表托马斯·沃尔夫之上，仍将菲茨杰拉德和海明威也隐带其中，强调的是那个时代是天才辈出的时代，这种对黄金时代的眷顾之情才能更有力地反衬出珀金斯的特殊性，他及时把握住了时代契机，并永远铭刻在文学史的丰碑之上，而同时代的其它编辑们则只能瞠乎其后。

《天才捕手》在主题文本出处上非常到位，那么具体执行细节呢？

科林·费斯

A·司各特·伯格早在电影策划过程中，就已经想到了由科林·费斯扮演珀金斯，的确，除了他外，地球上恐怕没有其它男演员更适合这个角色，能演绎出珀金斯的新英格兰人风范，他那平静儒雅外表下的坚强和固执，以及谦逊、低调，和一丝不苟的正直，我十分欣慰伯格做出这个明智的抉择。

但我对裘德·洛出演托马斯·沃尔夫颇有微词。

裘德·洛

首先是身高和气质上的考量，托马斯·沃尔夫本人身高近两米，而且身上带着一股疯狂迷离的气质，那种疯狂不是靠演就能表现出的。

虽然裘德·洛使尽全身之力去演绎那种癫狂的气质，但是，不得不说，他那过于英俊的脸和瘦弱的身材完全不能体现出沃尔夫对珀金斯在体型和气势上的压迫感。

裘德·洛

所有适龄的英美中青年男演员中，我唯一想到的能符合这个角色气质的，唯有去年在《旅途终点》（这是我2016年的年度十佳）中成功扮演大卫·福斯特·华莱士的杰森·席格尔（他身高193CM），巧的是，那片也是讲一个天才作家创作的故事。

妮可·基德曼片中表演出色

其它配角确实非常到位，艾琳·伯恩斯坦的扮演者妮可·基德曼至少贡献了两出好戏，劳拉·琳妮也颇契合路易丝的味道，珀金斯的五位女儿，虽然着墨不多，但可圈可点。

盖·皮尔斯出演菲茨杰拉德

盖·皮尔斯棒极了，把菲茨杰拉德在妻子泽尔达患病后面对困顿生活的柔弱和颓废，以及对珀金斯的崇敬和爱表现得淋漓尽致，而给多米尼克·威斯特出场的机会太少，尚未将其在《火线》中的精湛演技和硬汉气质转移到海明威身上，这是我对本片择角的另一遗憾。

多米尼克·威斯特出演海明威

在影片细节改编上，我觉得围绕《时间与河流》的写作到出版这个重点刻画出沃尔夫的不羁和珀金斯的持重，由两者之间的惺惺相惜上升到“父子之情”是非常可取的。

电影毕竟是电影，并不是流水账，抓住一个事例能清楚明了地交待出人物各自的性格，从而围绕他们的性格形成戏剧交锋就是胜利。

这些细节，电影确实表现得非常出色，包括两人在斯克里伯纳出版社编辑室内对手稿的不断争论和在黑人爵士酒吧里的个性各异的表现。

片中沃尔夫在黑人酒吧

而在场景上，历史还原度相当出彩，这些细节，还包括纽约中央车站和大萧条时代的拟真，甚至还有菲茨杰拉德所寓居的好莱坞一角，以及沃尔夫抵达的纽约港。

当然，沃尔夫带着珀金斯来到曾经寓所天台，流露出能从底层打拼到今天地位，从而感激铂金斯的那场戏简直棒呆，这几处细节抠得都十分理想，而且极度真实还原了书中的描写。

两人并肩

同时，在文学理念的交代上，我们确实看到了珀金斯对编辑这一他终身事业的珍视，他挖掘天才，保护天才，最后还要帮天才们擦着生活上的屁股。

之所以这样，就是他对“文学”真正发自内心的喜爱和尊重，对人才的重视，以及他个人的真知灼见，要做“读者觉察不到的编辑”，“要创造好书，尤其是能传世的好书，才是编辑一生的职责”，“一切努力都要围绕文学作品本身的价值进行”。

两人曾经有过亲如父子的时刻

这些理念，不仅体现在他对沃尔夫的呵护上，同样，对于他看重的任何作者，他都是努力维持着相同的标准，可以说，虽然有关菲茨杰拉德和海明威的戏不多，但贯穿着这一主题理念的传达，并不逊色。

但我还是觉得电影改编对于珀金斯、沃尔夫和艾琳·伯恩斯坦之间的情感纠葛表现有些过于“现代”。

妮可·基德曼出演的艾琳·伯恩斯

也就是说，除了对于艾琳·伯恩斯坦表现出的妒忌理解不易外，很容易让当代观众产生“基情四溢”的感觉，是片方有意为之，还是编剧和执导上的失误，我们永远不能得知。这个可能是片中沃尔夫和艾琳·伯恩斯坦建立的感情戏过于单薄，交代不够造成的。

另外，片中对珀金斯对沃尔夫的青睐有加确实有些超越朋友和拍档之嫌。

两人合作

看过原著的人才会知道，这是因为珀金斯一生膝下无子只有五个女儿而造成的，他视沃尔夫如同亲生儿子，所以，管教上有些超越了朋友的界限，比如片中他呵斥沃尔夫对菲茨杰拉德的无礼。

但这并不是造成他和沃尔夫决裂的真正原因，真正原因在于沃尔夫害怕外界觉得是珀金斯才让他暴享大名的，而没有珀金斯，他什么都不是，缺乏安全感和自信，是沃尔夫最后背叛珀金斯的根本原因。

科林·费斯与裘德·洛

但这点，电影交代得还不够清晰，更甚，沃尔夫最后更换编辑，诋毁珀金斯等真实情形都没在电影中体现，而是几句话交代两人矛盾就来到沃尔夫突然病逝而亡，两人最终和解的戏份，这太过于美化两人的关系，还过于美化两人的私生活（珀金斯后期和妻子不合，造成家庭生活并不幸福也缺乏相应的描写和铺垫，此外，他还有个秘密通信几十年的红颜知己在片中完全没有体现），是这个片子最为重大的弊病所在。

实际上，这片子再加20分钟来交代两人后期的分歧和冲突是完全可行的，沃尔夫的自私行径反而更会衬托珀金斯的胸怀，这不仅会拓宽了人物深度，而且更会让观众了解天才之间合作的矛盾和不易。

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