[独家]《异星觉醒》：小聪明救不了大傻蛋

《异星觉醒》海报

本片的开场，简直可以说是“惊艳”。

接近七分钟的“拼接”长镜头，虽然不如《地心引力》那般炫技，但将空间站队员分工合作、捕获火星探测器的任务，表现得很雍容大度，这点颇为难得。

因为对于惊悚类型片而言，编导所表现出来的“从容”，往往意味着他们胸有成竹，会不紧不慢地揉捏观众的预期、从而一直保持悬念、直至最后完全打破观众预期，给人以意想不到的惊喜。

果然，影片整个第一幕，基本上都延续了开场的惊艳。这当中，“火星生命”那出人意料的设计，给人以强烈的新鲜感。白色、半透明、像是海星与海藻合体的外星生命，和此前绝大部分科幻片中多少有些拟人的外星人设计大相径庭。特别是在本片前期宣发材料、给人以“《异形》复制品”的条件下，和经典“异形”处处相背的设计，为本片幕后团队的“原创性”加分不少。

更让影迷们觉得主创有点聪明的，是他们居然敢在第二幕刚开始不久、就对影片最大的明星做出“那样”的事儿——不怕剧透的，不妨联想1996年那部《最高危机》（Executive Decision）开场不久某位动作巨星的命运。至少在俺的观影经历中，二十年来，除了那些故意恶搞这一桥段的，正经商业片中还没有另外一部作品、会如此爽快地让其大牌明星“领盒饭走人”。

在笔者心目中，《最高危机》算是上世纪九十年代动作片的标杆作品，真正将紧张刺激坚持到底。令人遗憾的是，本片只是学了点皮毛，整体效果截然相反：《最高危机》后面的剧情更精彩，而《异星觉醒》自从第二幕开场那段戏之后，就每况愈下，直至最后“聪明反被聪明误”。

事实上，如果冷静回忆的话，在“大明星挂掉”的情节之前，编导就有些难以为继了。典型的表现，就是情节的演进缺乏内在动力，一切递进或转折，都显得很生硬。比如说在“火星生命”突然进入休眠状态、和决定“电击疗法”之间，就缺乏必要的说明。而且，在这中间，还安排了由于黑哥们角色自主进入实验室而引发的一长段对话，问题是，观众从这种对话中，看不到任何角色的发展，或是对于情节的推进。事后再仔细推敲影片的台词，会发现大部分时间是在说废话，陈述一些镜头能让观众看明白的东西。

剧本在编织缜密情节上的无能，也直接损害了片中各角色的塑造。影片开始的时候，空间站各成员，对观众而言是性格模糊的；这本无可厚非，甚至可以说是一种技巧，因为可以给之后人物形象的丰满、提供更丰富的可能。可是，由于编剧在非动作场景中保持戏剧张力的能力实在低下，导致剧情一旦慢下来，演员就像是在那说废话，不要说展现角色更细腻复杂的层次，连最基本的保持观众注意力都做不到。到最后，忍受这些角色的废话，简直比忍受大量暗场景看不清动作细节还更难受，以至于巴不得异形早点杀死他们、好让观众解脱。

按理说，角色在动作场景中，也能展现更多性格，但这得建立在那些场景调度、本身也得有利于表现人物的基础上，可《异星觉醒》不具备这一点。不抹黑地说，片中不乏一些还“过得去”的动作场景，但那仅仅是就对峙的紧张氛围而言，角色动机与行为在其中贡献甚少；因为他们要么是在同时大声争吵，要么就是重复嚎叫，就是难以让观众明白他们的心思。相对而言，瑞恩·雷诺兹演的角色，在本片中还算最有性格的。其他角色，都给人以不在状态的感觉。

如果本片完全照搬《异形》的桥段，可能还会好看一些。但它一开始就让“火星生命”及其杀人手段曝光，后面动作桥段的刺激性，也就在重复中不断递减。此外，在取景布光上，本片有一点也让我困惑：与《异形》的处理截然相反，这里有关“火星生命”的镜头，都光亮得一览无余；反倒是演员的表情，很多时候处于阴暗中看不清楚，进一步隔断了与观众建立起更强联系的可能。

至于影片的结尾，仿佛能看到编导的得意劲：影片其他部分不说，这结尾的转折，应该够惊喜吧。我猜编导的心里，没准还想着这结尾能媲美老版的《人猿星球》什么的。可是，要真地创造奇迹般的转折，前期的“掩盖”必须做得有足够欺骗性才行。如果那些“障眼法”让明眼的观众一眼看穿，这结尾的“包袱”，就完全抖不起来。《异星觉醒》正是这般情形：在前面剧情明确告知观众、火星异形智力出众、且力大无穷的情况下，影片最后两位人类角色想出的解决办法，不仅说不上高明，甚至可以说是正中异形下怀，简直愚蠢之至。如此一来，影片那看似“反转”的结尾，其实并不意外，简直是唯一可能的结果。编导这一番心思，可谓典型的“自作聪明”。

《异星觉醒》无疑想借《异形》的外壳、拍出属于自己的新意，结尾却聪明反被聪明误，不能不说是给同行提了个醒：没有金刚钻，就别揽瓷器活；一门心思想超越经典？先把讲故事和塑造人物的基本功练扎实再说。

（作者/红袖添饭）

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