金敏喜再当缪斯 助洪尚秀完成“婚外情三部曲”

《之后》剧照

继去年《小姐》、《哭声》和《釜山行》三部电影登上戛纳银幕之后，在戛纳七十周年的舞台上，韩国电影再次向世界展现了其不凡的创造力。而朴赞郁入选评委团，两部影片入围主竞赛单元，一部入围特别展映和两部登上午夜场，五部韩国出品汇聚于戛纳，让韩影今年再次在戛纳的舞台上爆发。

而入选的韩国电影也可谓是“卖点十足”。奉俊昊的《玉子》讽刺性的将母猪视作了电影的主角之一，制造了如同于《黑镜子》的开篇大戏中那关于母猪的黑色幽默。而洪尚秀的《之后》神似再次将他和金敏喜自己身上的那点事儿搬上大银幕，这也是继二人倚仗《独自在夜晚的海边》在今年的柏林电影节上大摇大摆地公开秀恩爱以后，再次一同来到国际影展的舞台。如同《独自在夜晚的海边》，今年洪尚秀入围戛纳的两部影片《之后》和《克莱尔的相机》再次让人联想这是他为金敏喜所设计的私人定制，可以看到在这两部电影里，他不允许自己心中的“缪斯女神”受到伤害。

《之后》讲述了经营出版社的已婚作家奉完（权海骁饰）与他的女职员出轨的故事，而发现恋爱信件的妻子追到出版社却遇到了金敏喜饰演的雅凛。雅凛被误认为了是奉完出轨的对象，而冲突也在奉完、妻子、雅凛和情妇四个人中展开。

《之后》剧照

相信若干年后，如不是仔细的记忆剧情，人们将很难区分这部电影和洪尚秀其它的电影有什么区别：作家、诗人、导演或是教授，中年男人被感情玩的团团转。抽烟、喝酒和吃饭组成了“万年不变”的场景，而人物之间永无停止话说则是推动剧情发展的主线。他的风格可以说融汇了伍迪艾伦式的话痨和小津安二郎式主角的市民生活。从1996年的《猪堕井的那天》开始，洪尚秀制作影片的速度几乎是一年一部，今年的《之后》已经是他的第21部电影。再加上万年不变的电影风格，当下上演的好似是一部韩国版的《寅次郎的故事》。

《独自在夜晚的海边》、《克莱尔的相机》和《之后》更是被认为是洪尚秀的“婚外情”三部曲，揭示了中年文艺男女青年的种种危机。《之后》中作为知名作家的奉完与前来应聘的雅凛谈论人生的哲理，然而知名作家却无法回答雅凛所问的“为了什么而活”的问题。作家陷入了自我抛析的危机，在重复招聘女职员中来填补精神上的危机。送书给前来应聘的女职员是奉完自我欺骗式的对于危机的遮掩，使他可以逃避于直面自己心内的空虚，为了让作家这个角色身上应有的特质可以伪装下去。事实上雅凛是奉完的救赎者，她敏锐的揭开了中年作家内心的危机。然而影片的最后一幕，若干年后在面对雅凛的回归，奉完讽刺般地重复在每一次招聘女职员时的“程式”，揭示了他最后依然没有直面被雅凛揭开的自我。

《之后》剧照

“重复”也是洪尚秀电影一个重要的特质，通过对于喝酒、吃饭这样生活符号的重复，构建了对于中年男人的市井生活场景，这种重复也与小津安二郎式的重复有着异曲同工之妙。而《之后》巧妙的剧本构建更显示了“重复”所带来的剧情张力和悖论，影片的最后，男女主角之间重复于招聘的场景，使得“招聘”成为了符号。“招聘”的“显义”是对于符号的正面重复，而“招聘”的反讽所表现的实际义是对于男女关系和精神危机的讽刺，这则是一种异性重复。对于洪尚秀，“重复”是展现种种悖论的重要方法。

洪尚秀的电影从来不会令人觉得枯燥，巧妙地剧情让觉得时间流逝的很快。一幕幕的讽刺，一幕幕的反转和一幕幕的重复铸造了洪尚秀精巧的剧本。从来都是小成本，小制作，甚至电影中仅仅有几名演员，却可以通过场次间微妙的排列组合来创造出不凡的效果。小成本的制作以至于让《之后》成为了今年戛纳电影节中排片最少的一部主竞赛片，而22日在电影宫的卢米埃尔影厅首映以后，所得到的则是在场观众持续数分钟之久的掌声。

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