《太子妃升职记》
岁末年初，要论当下的话题热点，非《太子妃升职记》莫属。
这部以“魔性”著称的小成本网剧，短短二十余分钟一集，没有什么明星大咖助阵，却在尚未完结的时候，就在微博累积了8亿的话题阅读量，十几天的时间里，网友们从男女主角等演员的背景与情史，关注到导演侣皓吉吉幕前幕后发展的前世今生。穷剧组、高颜值、神情节，既是槽点也是看点，就这样虏获大批粉丝，因为画风清奇脑洞大开，所以又让人欲罢不能。
不知道从什么时候开始，观众已经厌烦了十全十美的人物属性。不同于撕来撕去看得心累的宫廷剧《芈月传》，或是总是带有凌驾于历史之上之优越感的穿越剧《步步惊心》，从《太子妃》的第一集，纵横情场战无不胜的花花公子张鹏跳进派对的泳池，却陷入深不见底的水中穿越成太子妃张芃芃开始，它就没有什么成为“大戏”的野心，反之，在这个完全悬置的古代超现实世界里，一切只遵循一个原则：娱乐为前提，存在即合理，只有想不到，没有不可能。
最典型的表现之一，就是这位“女主角”，不是众星捧月的小公主，也不是永不犯错的圣母心，她毫无偶像包袱，不时展现出“真汉子”的一面，甚至自带吐槽属性，不仅在言语上天马行空，更要让画面定格，借旁白不吐不快才过瘾。
有别于以往的穿越题材，《太子妃》中“男穿女”的设定，罕有地选择了将男性禁锢在女人的身体内，让她来了大姨妈想要通过倒立憋回去，或是壁咚摸腿上下其手调戏后宫女郎们，这一性别的倒错，打破了“女人们为了男人争宠夺爱勾心斗角”的传统框架，本身就迎合了言情和穿越内容的主要受众，即广大年轻女性群体的心理，使她们在为一出出因不适应女性身体和身份引发的闹剧捧腹的同时，又投射些许对生活中的男人们“你也有今天”的幸灾乐祸。
更何况，这位张鹏，或是张芃芃发展出的爱情线男女通吃，腐女陶醉于百合的世界，直男欣赏着女演员们的美颜，还有贯穿始终的撩妹技能，从满世界自杀求死未遂，到一步步“弯成回形针”，再加上三不五时插入影射现实的当代视角，借诸如“拿到毒药鹤顶红手续繁复要先书面申请再经太医院批示”或是“那些脑残古装剧真不尊重历史”等台词针砭时弊博君会心一笑，如导演所言“不仅是身体的穿越，更是思维的穿越”，在这样不拘一格，混乱又迷幻的人物关系面前，无论观众们的出发点是什么，都能够各取所需，找到继续追下去的动力。
既然舆论空间如此，那么情节上再有什么漏洞，道具与服装再让人无法直视，演技上再显得怎样浮夸，也都不再为过了。大家还是津津乐道于演员们披红挂绿的薄纱戏服、脚上的淘宝款罗马凉鞋、太医帽子上的香奈儿标志、甚至强行插入的赞助商广告、仅此一台的鼓风机等等，越错越好，越离谱越有效果，这些都是话题的一部分，全民吐槽的另一面，其实就是全民狂欢。
《太子妃》的剧组也不否认这一点，坦承“网上讨论热点与传播节奏一致”、“网络化的东西不要拘泥于一种形式”，也就是说，不少在观众看来“天雷滚滚”的焦点，都是在创作阶段的有意而为之，也都在预期之内。不去向正剧靠拢，而是强化接地气、易讨论的特征，作为网剧特有的附属品，弹幕，显然就成为了重要的桥梁和推手。
其实仔细想来，十年前同样因“不走寻常路”而爆红的《武林外传》，与《太子妃》就有着不少殊途同归之处，例如同样以现代视角解构古代叙事、时不时的脑内小剧场和旁白等等，只不过在彼时，弹幕尚未成为气候，人们只是在电视上观看，然后口耳相传罢了。可是在今时今日，当弹幕文化从ACG二次元走向全民运动，再看《太子妃》时，一行行五颜六色的弹幕几乎把原本的画面覆盖，边看边吐槽，看谁吐的精彩，不再是被情节牵着鼻子走，而是分分秒秒地参与其中，一起笑一起骂，前赴后继的网友们建立起奇妙的共时关系，象是编织起一张网，不只是主人公借穿越抛开了现实的苦恼，观众同样借弹幕找到了主体性，拉近了与剧集的距离，也暂时忘记了生活的忧虑。
《太子妃》红得奇怪吗？其中当然有天时地利使然，而对观众来说，其最大的意义，莫过于深深地投入一回，反正无伤大雅，管他正不正确，最重要的就是开心。
(文/一把青)
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