《一步》配乐张镒麟：姜文是古典乐发烧友

与姜文合作 郎朗做“红娘”

凤凰娱乐：关于《一步之遥》，第一次和姜文接触是什么情况？

张镒麟：我是郎朗推荐过去的，爱乐乐团指挥余隆过生日，姜导和郎朗也都在，正好姜导那时候正在找作曲，郎朗把我推荐过去，之后就听了几批作品，后来决定见个面，就是这个过程。

凤凰娱乐：他对配乐的标准是什么样的？

张镒麟：他要求挺高的，实际上就四个字——直指内心。但是做到这一点太难了，而且他以前用过的那些人都是大师，所以压力很大。

凤凰娱乐：他会让你去听之前他这些作品里的音乐，然后让你去模仿，或者要求你达到这个标准吗？

张镒麟：我自己就会去听他所有作品里的音乐，企图在方向上迎合导演的想法，贴合片子

姜文狂迷古典乐 写了109条只用6、7条

凤凰娱乐：那《一步之遥》里原创音乐的比例是多少？

张镒麟：其实不好听出来，所有的古典音乐，比如说《查拉图斯特拉如是说》，你就知道姜导对古典音乐有多了解，那里面用的，我跟你叨咕几个，特恐怖，贝多芬的用了，甚至是格什温（编者注：美国著名作曲家，写过大量的流行歌曲和数十部歌舞表演、音乐剧，是百老汇舞台和好莱坞的名作曲家）的《夏日时光》，还有弗朗兹（编者注：弗朗兹-李斯特，匈牙利作曲家、钢琴家、指挥家和音乐活动家，浪漫主义音乐的主要代表人物之一，代表作：《浮士德交响曲》、《但丁交响曲》、《匈牙利狂想曲》等）。弗朗兹我都很少听，然后格里格（编者注：爱德华-格里格，挪威作曲家，19世纪下半叶挪威民族乐派代表人物）印象派大师，那些东西他全有，因为我是后期介入的，我介入的时候，已经有一些音乐在了。

凤凰娱乐：是在他拍完的时候你才介入？

张镒麟：对，我是后期介入的，就比如说像你做格里格，他是把主题先定了，因为印象派音乐里面，除了德彪西、拉贝尔就他了，他是最厉害的一个。你不好改，他的要求就是，你至少要在这个之上，这就非常非常难了。其实我纠结在哪，好多人问郎朗做了什么，其实他是给我解决了一个特别疑惑的问题，就是你要改编格里格，你要改编他的主题，可刚出来就是那一段，你要往哪改？这是一个大问题，这就说的有点深了，他本身就是印象派，印象派它本身就是浪漫晚期沾了点民族主义，你要把它改完，没那个劲了，那不是姜导要的东西，所以就改的非常麻烦，我那时候挺崩溃的。

　　其实导演都这样。我是没改出来，到现在也没解决。但后来怎么做呢，我就是海量战术，郎朗也说，你想来想去，最后这个本质是什么啊？是电影音乐，你要把这个打破。我就很忐忑，实际上光前面那一段格里格的《彼尔-金特》和《索尔维格之歌》我就改了十几版，大家都没听到，最后放了其中一版，上来就是黑管的那个，他一说话就出来的那个。但是那一版我个人觉得没有特别多的印象派特色，但是姜导可能不会在意什么流派，他也不会在意我要的这种情绪，很多的，从演奏法到乐手，换了好多乐手，弦乐的，木管组的，反正都做了，做了一大堆。

凤凰娱乐：乐手也要换吗？

张镒麟：绝对不一样，这个非常不一样。我给你讲个例子，最开始罗梦湖主题，然后我们录了300多遍小号。请的乐手大概有4位，全是歌剧院首席，国交首席，这个首席那个首席，全是小号的首席，因为姜文喜欢小号。特别奇怪的是，我只录的一次秦国臣（编者注：毕业于中央音乐学院管弦系，师从柏林教授。曾就职于北京交响乐团及中国交响乐团，任第一小号。他作为北京录音界的首选小号演奏家，录制了大量电视、电影、音乐剧、歌剧、舞剧及各种晚会等音乐作品及音乐专辑），秦老师那天上午状态不是特别好，然后他从20几遍当中留了这一段，这个秦国臣是谁呢，就是《太阳照常升起》那个小号，我是后来才知道，结果姜文从这么多遍他一下就能听出来，他说我要这个，我当时就惊了。

凤凰娱乐：很多小号手录的版本里，他一听就选中了秦国臣的？

张镒麟：对，而且那个里面只有一条是他的，概率太小了，作为导演他挺神的，我当时有点惊着了，换成我我听不出来，因为你一遍又一遍听，一次给7条，他在内蒙拍的时候就已经开始给了，他不断的修改，这个要这么吹那么吹，但一下就听出来我要这个，然后我还不知道，我说姜导，您知道这个就是您上回录《太阳照常升起》那个小号吗，他说“哦？是吗？”他其实不知道是谁，他就要这种感觉。导演这个工作吧，能懂音乐的很少，大部分都说，我跟你说个音乐，他说可以，你让他来一段，他闷了，你给我吹一段或者哼一段，没戏，姜导可以，不但可以哼起来，他还有更神的，他这个古典音乐，像《索尔维格之歌》，烂熟于胸，张嘴就来，一下子就吹出来，这个你作为作曲你压力就太大了。

凤凰娱乐：那真正是你原创的部分呢？

张镒麟：原创的部分，我写了109条，60条姜导听过。最后用了6、7条，包括改编的古典音乐，这已经非常多了。

凤凰娱乐：所以整部电影的配乐在创作基数上很大很大了？

张镒麟：非常多，那就不知道多少了，他不像其他导演，就是有一个原则性的东西，就是比如说我就要原创的，我要做什么，他不是，他要的就是能够配合这个片子，这是他最厉害的，就是你这个曲子哪来的不重要，贴片最重要，实际上我是觉得音乐家也跟不上他的那个脚步。你想想，他让你写莫扎特，你受的了吗？

40天连轴转 熬夜到失忆

凤凰娱乐：那你们具体的工作方式是什么样的，他每次一说，你回来写？

张镒麟：对，要改，这方式其实挺好玩的，有点像交作业，常规的方式就是对点写作，起承转合赋比兴，就是常规的这些东西，但是他这个片子呢，是他给你讲一些情怀，我交第四批作品的时候才第一次看片子，他是害怕我拿着我自己的观点去解读他这个片子，这是他不让我看的原因。

凤凰娱乐：大概是几月介入的？

张镒麟：我算了一下，不算录音，当时去美国之前，我的工作基本上是完成了，我创作时间只有42天，今年7、8月。

凤凰娱乐：这么晚？

张镒麟：介入的非常晚，所以我的工作量非常大。我把所有的事全部推掉了，就做这个。其实这个压力是我自己给我自己的，假如给我两个月或者三个月，应该比现在还好。其实姜导想把这个片子在音乐上面抬一下，但是因为你连续超过几天不睡觉，你写东西没问题，可你创作的东西脑子就跟不上了。

凤凰娱乐：有传言称姜文是“片场暴君”，你眼中的他是怎样的？

张镒麟：跟我没有，非常客气，我们之前合作其实非常愉快，压力是我觉得是自己的，我自己给自己的压力转化成一种态度，我觉得这事我得好好弄，是我的一个机会这是我个人的心里话。对于做影视音乐的人碰到这种导演，可能一生都不好碰见，说实话，你碰到之后，再不尽全力你后悔死了得。唯一就是，我体能有点跟不上，到最后连续录音，他们都看着我，都觉得我那时候脸煞白。

凤凰娱乐：姜文很满意你的工作么？

张镒麟：应该还好，其实我觉得还能更好，就是时间太短了，我们录音飞快的录，请了不同的乐手乐队，差不多前前后后录了才两周多一点，因为混音找的好莱坞大牌，但如果给我更多时间肯定录的会更好。

说片子不好看是丧失独立思考的机会

凤凰娱乐：你怎么理解《一步之遥》？姜文到底想讲的是什么？

张镒麟：其实我是最早一批看的，我可以爆个料，其实修改不是网上说的那么一点。推迟首映那次的修改，是非常多的修改，在这几天之内改那么多东西。我给你讲一个逻辑顺序，咱不是说改很多台词，比如“花国”改成“花域”，就这么一个字要改的话，首先你得找演员，演员你想想都是大牌，那英、葛优非常难找的这些演员，随时配合完之后，弄完了得换掉，混音还得重新调，这个字这一句能不能接上，怎么能对上，环境声、压线、压缩这种专业的，包括音乐的一些东西，重新调完了之后，你还得调色啊输出啊，电影是一个工业流程，他能在那么短的时候改完，我觉得这本身就是一个特奇迹的事。

凤凰娱乐：你参与这场修改了吗？

张镒麟：后期跟音乐没有太多关系了。马走日这个人，第一他是个孩子，第二个我们不需要过分解读他，作为一个观众大家去看电影，你想看什么那个元素都有，美丽、漂亮、绚烂、3D、明星都有，他只是从表现方式来说有姜文特色，其实我看的一个版本，从第一版开始我就没什么看不懂的，那时候看的时候郎朗他们都在，我们一起看的第一遍。其实我在怀疑有些东西炒作起来很奇怪，观众的视角跟态度，我还听说有人看睡着了，那我就听说你十二点去看电影，睡着了也是很正常的嘛，十二点你干什么事都容易睡着，平时8、9点种就睡觉了。说实话，这一年，如果没这个戏，大家一定会遗憾，我不是为这个戏做广告。

　　电影音乐就是更贴画面，直指灵魂，其实马走日是什么灵魂，马走日这个人到底会不会爱，他是不是没有意识到自己不会爱，他对完颜是不是真爱，完颜肯定对他是真情，那武六对他是一种什么感情，他对武六是什么感情。这个人想要爱，他发现自己不会爱了，和他自己不知道不会爱，这绝对不是一个概念。我看完第一次马上就琢磨这个事，为什么武七和那个项飞田在最后还出现了一个婚纱照，是不是想要说明沆瀣一气。别人说不好看，我觉得这丧失一个独立思考的机会。