[独家影评]《郊游》：秉承蔡明亮风格 影像控制自如

电影《郊游》海报

电影《郊游》剧照

导演: 蔡明亮

编剧: 蔡明亮

主演: 李康生/ 陆弈静/ 陈湘琪/ 杨贵媚

观影反应：

要是没有长镜头，没有人看睡着，就不是蔡明亮的电影了。此次的放映，有稀稀拉拉的退场，也有后排老外的呼噜声，在李康生疯狂而又哀伤地吃着高丽菜时，也有人笑场。

有部分文化差异，如片中一条狗的名字被取为“李登辉”，中国媒体自然是哈哈大笑，外国媒体却面面相觑，甚是不解，又如片中的墙上挂着残破的蒋公像，地上躺着蒋经国像，这些依旧不被老外熟识。

放映结束后，有意大利记者告诉我们，对片中二人伫立不动的长镜头比较不解，认为没有传达内容，没有触动内心情感。诚然，对于我们而言，若是看过并了解蔡明亮过去的电影，就会对他的情绪时钟有着更充分的认识，便更易投入电影情感之中了。

预测：

李康生尽管已经不年轻，但双眼的魅力依旧不减，多个长镜头中他的情绪自然流露，毫不生硬，是影帝的一大人选。多年来他之于蔡明亮，如同梁朝伟之于王家卫，本次的评委是否会让他如愿以偿呢？

蔡明亮此次的表现也超越了近年的两部长片《黑眼圈》和《脸》，颇有回到《河流》、《洞》、《你那边几点》水准的架势，而比以上三部进步的在于，对于影像的控制力更为自如，构图色彩更为华美，并符合他多年秉承的个人风格，再度斩获金狮，或是得到最佳导演奖也并非没可能。

打分：8分

剧情：

《郊游》起用了蔡明亮的御用演员班底，李康生、陆奕静、杨贵媚、陈湘琪都参与其中，还包括李康生的侄子和侄女，杨、陆、陈三人同饰一角。

不过蔡明亮的电影有剧情吗？以下只是简单拼凑着归纳，可以忽视。

一位失业的父亲，他的妻子难耐贫困而离开了他和孩子。他付不起房租，便过起野狗般的生活。白天身披广告牌在城市各处游走，孩子们就在商场里游荡，到处吃着免费的食品小样和试吃包。每天晚上，他们都会到一个被遗弃的楼房里过夜。终于有一天，父亲决定带着孩子出游，但这时，妻子现身夺取了孩子……

评论：

远离了支离破碎的《脸》，暂停了念咒的《金刚经》，蔡明亮拿出这部寂谧的《郊游》，异常低调，相当轻松。影片有无边的黑暗，有荒芜的废墟，有倾盆而下的雨水，也有登峰造极的长镜头。结尾处，李康生和陈湘琪长达十五分钟的伫立，从静默到动容，足可以让观众坐立不安，直至身体颤抖——化为银幕上的演员。

向来，无论是影评人还是普通观众，他们都传达这样一个事实：进入蔡明亮的电影世界，那是一件既困难又痛苦的事。如果说，台湾新电影已经抛弃了大多数观众，那么，蔡明亮又抛弃了剩下的大多数。但没有人敢否认，有些电影天生就是属于少数人。对那部分痴迷不已的观众，这样的电影就是绵薄的福音，因为由始至终，蔡明亮拍的仿佛就是同一部电影。

《郊游》截取了都市街头的广告展板人，风雨无阻。他们会出现在西门町和旺角，电影里是在立交桥下。往更远的，它同样在侯孝贤的《儿子的大玩偶》里面出现过，一个疲于谋生的底层父亲形象。显然，展板人是个隐喻，他是戴上了面具的无生命人类，又充当着廉价的活动广告工具。如果扯到电影以外，这一形象更让我联想到上街拉客卖电影票的蔡明亮本人。很难说，他是为了电影，还是为了自己。

对喜欢早年蔡明亮电影的观众，《郊游》回到了熟悉的环境，只是，电影依然被现实、梦境和记忆所割裂，很难称得上有完整故事。《郊游》是一部关于生存状态的电影，主人公像丧家之犬一样，找不到归宿，直到他突然决定带孩子出游，又意外被一个神秘的空间、一面神秘的墙壁所吸引。男主角李康生的表现极为抢眼，怒发冲冠满江红、床头大战圆白菜，蔡明亮可以放弃全世界，惟独割舍不了对李康生的真爱。

更准确来讲，《郊游》是一部由副词和形容词组成的电影，你不敢冒然断言，它到底讲述了一个怎样的故事——导演根本不想充当一个说故事的人。影片是自由开放的，不设门槛，没有栅栏。暗影密布，鬼魅重生。蔡明亮的思索被转化成一幕幕活动影像，宛如美术馆的画作和装置艺术，像漩涡一样，把电影人物和电影观众一并卷入。

回到情感进入问题，《郊游》里人物角色的喜怒哀乐和表情反应都被有意放慢，尽管现实中，人类的情绪需要长时间的酝酿，可是，《郊游》的角色更像远离现实社会的孤独者，沉默寡言，缺乏正常的沟通交流手段，进而变成了片中的僵硬和冰冷状态。显然，蔡明亮依然不会被理解，甚至继续被误解，但是，《郊游》也有它存在的必要。 这种完全自我，放弃一切的拍摄手法自然又要令很多人读秒数镜头，不然是里外联动银幕梦游。站在这个角度，蔡明亮是可敬的创作者。而就像网上的开涮段子那样，在很多时候，有人不免怀疑放映设备是不是卡机了。再不然，假设放映设备真的卡机了，他还停留在故事当中，云里雾里，这是多么有趣的电影世界啊。