《一代宗师》编剧邹静之：从没见过王家卫这么玩命的

首次频繁到片场，嗅到影片的味道

家卫导演和别的导演不一样，他老要带我去片场看，调兵山我总共去了两趟还是三趟，我从来不跟组的，我拍电视剧电影从来不去片场，我有现场恐慌症，因为一个编剧到片场是最没用的人，别的人还要给他端茶倒水，然后他又不懂还一下子把电线给绊了，在这捣乱，然后导演还要和你说看这个，一遍一遍拍就觉得特无聊，我一生在片场的时间加起来不会超过5天。

但是这次跟家卫调兵山，大概去了两次，开平又去了三次，就是这么远的来回跑，但是这次特别有收获，我就知道他为什么要我去片场。比如：调兵山火车站是这样，这个原野是这样的，你要写的那个马车应该是什么状态，包括奉国寺是什么样的，宫二家是什么样的，这种氛围对一个编剧，对他敞开了写是有束缚的，就是他必须在这个螺蛳壳里把这个道场做出来，尤其是开平，开平的那条街上，你看那个景，你就想象子怡演的宫若梅的医隅和她的走廊，我们原来叫大旅店，北方武师住的大旅店，那么小，只能在这里面折腾，还有就是突然就嗅到了，他要的影片的风格的味道，这个特别重要。所以从2010年开始的时候，我记得北方还是冬天的时候，阳光照在我的书桌上的时候，我每天中午左右，我们俩就开始掂对掂对，也许就是十几句台词，然后第二天又开始掂对掂对。我记得他和我说的一句话特别有意思，他拍了三天，突然给我打电话，今天我拍了个好镜头，我想，拍三天，拍了个好镜头的那种感觉，我觉得可能有点旷日持久，但是呢，这种工作呢，我慢慢开始习惯了，就是不花你整块时间，但是每天都有工作要做。我本来觉得合作就是妥协和坚持。

曾想打退堂鼓，看完40分钟直呼“艺术品”

2010年东北的戏拍完之后，导演剪了一个40分钟的片段，也是在北京，在电视上放给我看，突然就觉得拍得非常之好。那时候其实已经过了一年多了，我觉得这电影对我来说耗的时间太长，我甚至都有打退堂鼓的心思，但是看完这40分钟的时候，我当时就和导演说，我非常喜欢，我的表态是我愿意就这么做下去。因为这40分钟对我的感触是，我好像没有看过这么认真、这么精细，做的完全就是个艺术品，我一直觉得艺术是要超越很多东西的，为什么艺术能穿越一千年两千年，好比李白的诗歌、春秋的诗经也好，到现在对人还有作用，他穿透了历朝历代，穿过了政治、各种纷杂的东西，包括天灾人祸，它都穿越，所以艺术的东西，其实是凌驾于这之上的。所以突然我看到一个导演对于艺术的这种执着的时候，我除了肃然起敬之外，我跟他能合作是非常荣幸的，感恩祈福的，应该要觉得这对你多么好的机会。

每场戏反复修改，走弯路是必需

我觉得家卫很少拍东北，这40分钟调动了他所有的新鲜，他创作的那种感觉，特别特别飞扬。到了香港，那个雨啊，阴天啊，开平的那种楼的感觉，是他熟悉的，不管是上海还是香港，从一个辽阔的地方到了一个小的地方，这个阶段，在我们俩来说都是很艰难的时候，在熟悉的地方再找出新的风格，这一段对他对我，都很难。我没有细算，大概这个电影有十个电影的工作量。但是我非常非常的愿意，这点我自己都觉得奇怪，有的时候，拍这个六十四手之前，家卫和我最多的时候一天通十多个电话，最少也得四、五个。我永远记得他那个“静之啊，给我一句话”，然后就开始了，很多时候是状态和台词，后来我们俩就是，他写一稿，我写一稿，他再改一稿，我再写一稿，就这一场戏来回来回，就定稿的东西还要改四五次，就这么来回，我后来就在想，拍一个电影有这个必要没有，我曾经这么想过，但是每每看到他的成片以后，这种必要，这种弯路都是必须的，都是有效的，你必须走到那才能到那，你想一下走到那，不太可能。你不走到这的时候，你想不到到那。所以这个电影创作，有时候我就想很多人可能不会坚持下去，那时候就想那么多大导演拍个好电影要多少多少年，我也觉得奇怪，我小时候看电影，中国的那些黑白片，大概也都会拍一年，各种各样的，每天的拍摄，体验生活，讲戏等等。

我前几天看到的英国的《视与听》杂志，对电影史以来推荐的影片，我看了一下，很少有近期的，我就想为什么。那时候那种人的从容啊，不是做出来的，就是那么有定力，就是那么细致地拍，所以就成为经典了。所以我说家卫啊，这四年，我举一个例子，他认真的程度，开平补拍之前，他来北京大概两三次吧，有一次我带他去高碑店的旧家具市场去看那些旧家具，他一直就是，他想如果子怡拿一个药箱子应该是什么样的，黄花梨的木纹和包浆是什么样的，当年的人的头次，所谓的名片一般都是使拜盒的，这个就是拜盒，非常漂亮，它嵌百宝，镶黄花梨的，这个四个角都是黑牛角的纹理，就是说要是电影的质感都达到这个质感的话，那是非常非常要功夫的。他现在有点后悔，当时他看到我这个的时候，他就想拿去拍电影，我呢是一个对这些东西特别迷恋的人，我说不行，你拿了我得跟着你去，后来就没用。但是我在所有的网上看到很多拜盒啊，食盒啊，和各种各样的药箱子，还有皮箱啊，我都给他发过去了，让他的美术参考。

为一小场戏尝试北京炸酱面菜码

还有就是我中间写了一段，因为我在京剧《同光十三绝》之一，就是非常老的，就是清朝晚期的，得的是升平署的供奉，给皇上演戏的角儿，叫陈德林，外号叫老夫子，他是王瑶清的老师，你想啊，王瑶清教梅兰芳，叫通天教主，他是一个特别老的老师。我跟他孙子是北大荒战友，有一次也是拍纪录片，在他们家吃炸酱面，我的印象，我是南方人，到人家家里吃面，不讲究。但是菜码一上来，我就傻了，就这一碗面，伺候了二十来种菜码。你说这一碗面是得多讲究啊，然后我就把这场戏写进了叶问去东北问手的那场戏里，家卫认真到什么程度，他说炸酱面二十四个菜码，不行，我得尝试一下。我问半天，北京现在最多12个，没有二十多个的。后来我把我老北京的同学都叫过来，你别难为我，就在我们家，炸酱面我给你弄二十多个菜码，你来吃，那么忙就为了吃这碗面，为了感受一下20几个菜码的感觉。

我也把陈德林的后人叫来拉胡弦唱京剧，哎呦，他特别有感触，他说，果然就是，碗大，热着就吃，有过水，您吃什么，这些等等等等，菜码一个一个上来给他倒，他说果然北方人说是吃面果然讲究。