专访《警察日记》导演宁瀛：国人很少去想人该怎么活

凤凰娱乐：具体谈谈您对普世价值主题的理解。

宁：我所理解的宣传普世价值的片子，应该是既有正能量，又有人物本身人性的感人的证据。传达正能量并不是说只说好，又不是卡通片或者雕塑，哪有说这个人一直处于被仰视着的感觉。应该是在感人的基础上，在欣赏了一部电影表达上很优秀的作品之后，应该让观众能有发自内心的对于人物的尊重，和对世界的新的认识，甚至是对生命的认识。尊重生命的每一天。我感觉有个问题早该提上日程，而我们中国人中却有很多人很少去思考——人应该怎么活着。这个片子正是在我人生中一个很特别时候出现，在我人生阅历和理解都恰到好处的时候出现了。 在我人生的一个岔路口上出现了，给了我对生命价值思考的机会。我一直对我的学生说，生命其实很短暂，一定要珍惜生命。

我并不是非常简单地去要宣传好人好事，也不要大家去说，这人是个英雄。英雄这个概念其实是个见仁见智的概念，在多元化的社会里没有一个标准定义。我在郝文忠（角色）这个人的身上看到了个人缺陷，同时我又被他这个人感动，同时存在。所以我从一开始就不是说要去歌颂什么英雄，我只是要去写，一个真正的人，真实的人。我认为一个理想的社会里是没有英雄的，没有英雄，也没有牺牲，只有一个个的人。关于人性，尊重，就是普世的价值。

这个片子居然到目前为止，让国内看到这个片子的人，很多都感动了。不是出于所谓的主旋律电影完成任务那种目的，而是真心地有了第一层感动。另外，国际电影节是我们不能左右的。当时剧组开会的时候大家都有一个共识：这个片子能去国外电影节就应该庆祝；而能进A类电影节那都是不可能的事儿，而走到今天（入围东京国际电影节竞赛单元，并成为话题作品*记者标注）这一步对于我们剧作来说简直就是“奇迹”了。也说明对人物塑造是成功的。

关于拍摄

凤凰娱乐：这是一部风格十分鲜明的电影，能够看出镜头的运动很讲究。您是怎么进行创作的

宁：我们这次拍摄是一个非常国际化的剧组。我本身年轻的时候是留学意大利的，摄影师的一位来自美国。希望这样的构成能让我们的视点更加国际化。拍摄的时候，有一部分东西是事前确定的，比如复杂摄像机运动，特效那类。而很多讲述性的镜头是非常即兴的，到了现场之后根据实际情况，拍摄。我们每次都有很多事先设计，但是不管再怎么设计到了现场依然会有很多即兴的部分。

拍摄地过程中，我需要那种很有冲击性的镜头。摄影师经常跟我说，有些地方需要保险起见拍一个不那么极致的，我同意了。然而最后在剪辑的时候来看，果然还是非常极致的版本比较好。

凤凰娱乐：对，有一个地方郝文忠和妻子面对面，镜头最后推到两个人嘴的大特写上了。

宁：（在表现郝万忠的妻子的等待）拍摄那场戏时不知道你有没有发现声音是重新配的。在那个小学校拍摄只能是下课，时间有限所以只能根据情况即兴发挥。很多人都问我这个地方的处理，那里的郝万忠的最跟他老婆的都不是同一天拍的，完全不能预测将来会有这个嘴和嘴的对切的（可能性）。

电影毕竟是个艺术创作，有时候你自己都很难分析。我是想把电影拍得现代感强，更性感一些，能触动现代人对敏感诠释。现代人需要性感的东西，但是我们东方人表现性感的时候是非常含蓄的。但是电影是非常西方的东西，必须直接。在摄像机面前必须做到清楚。演员在摄像机面前是赤裸裸的，今天镜头对着你，你就是你他就是他，衣服脱还是不脱，到底是怎么个意思必须（用画面和表演）说清楚了。

而实际上回答你的问题，说到演员喝水拍嘴特写。那个戏里我一直考虑如何能把郝文龙的妻子的性感，要说非的她在床上之类的话我觉得放在这就根本不是拍摄。拍摄的时候很紧张，现在看来目前的感觉一直都是ok的。

一般在比较复杂到时候我自己也会上去，还好我自己曾经有过掌机的经验，否则的话就会更加艰难。

凤凰娱乐：您说这部作品中有您亲历亲为的部分？具体谈谈可以么？

宁：很多啊。比如说老板行贿那场戏吧。我之前想象是有一个电风扇要用，其他都没太在意。这场戏一直没有落实场景，而想要的很多国家机关的办公室都很难使用。最后好不容易找了一个地方，时间还特别短。到了现场之后，我说我要一个摄像机使用在镜头前面的cut，我的摄影就给我出主意说咱们可以把电扇拔下来插在摄影机级头上。解决了这个之后发现，现场调度怎么办？房间很小，我们都在外面，没办法跟掌机说摄像机如何配合画面的时间点来移动。如果有机会再看，你会注意到那场戏没有声音的情况下，就很明显能看出来电风扇左右摇摆是不均匀的。而这里如果你太尊重真实的话会干扰电影表现，必须根据故事来拍摄。该运动还是该停，当时没有时间再详细解释了，所以我自己就直接上了。

我们这次的两个摄影师，一个巨大块儿美国人和一个中国人王磊，特别辛苦。在最辛苦的时候幸亏我自己有掌机经验，否则拍摄都难以继续。在鄂尔多斯一个非常冷的冬天，报的是零下20多度拍摄。有一场戏我看着监视器画面一直在晃，就问摄影怎么回事儿，那么壮的老美，在外面站了十分钟之后说身体已经完全冻僵了毫无知觉，这时候能简单地换一下。还有咱们的王磊，夜戏，就那么拿着斯坦尼康在草原中间，在车子外面的台子上趴着拍摄……好几次我都想，“千万别出事，千万别出事”已经来不及去考虑拍摄内容……所以我能在有些时候上去替一下就肯定去替了。

还有煤矿那场戏，当时巨脏。拍摄场地是几乎没人的亚洲最大的煤矿，煤的粉尘都是特别细的。所有人始料未及的是车一过，这些粉尘呼地扬起来，遮天蔽日。那个PM2.5都不知道高到哪里去了。拍完了全剧组的人就都像流浪汉一样，脸黑得不行，脸上就剩一张嘴一口白牙了。摄影当时因为高强度拍摄病了，我想着没事我来吧，就去了。从镜头里一看粉尘扬起来的时候天地都是黑的，就等啊，什么都看不见。只能等粉尘落下后再看东西还在不在镜头里。演员们还知道带个眼药保护一下，我们这些工作人员没经验谁都不知道啊。回来发现衣服什么的都被粉尘腐蚀了。（笑）

凤凰娱乐：这个片子里面有很多的非专业演员，您是出于什么考虑使用他们的

宁：我觉得他们的感觉非常好，要的就是这种质感。电影中的基本功是表演，核心就是这种质感。简单来说就是——像么？ 用了这些非专业演员就是给整个电影的表演的质感定了一个基调，就相当于画画之前先选定一块画布一样。

不过使用这么多非专业演员其实对咱们专业演员王景春来说，是非常有三挑战的一件事情。因为观众就有比较了。你看，一拍连续剧，都挺假的，但是你会觉得很舒服，很快就入戏——因为这又是另一种质感，只要统一就好。商业电影的一个基本要求就是质感统一。但是我们的片子除了统一之外还有一个更高的要求，就是必须是真实。虽然非专业演员有时候身上特别有戏，但是作为专业演员来说为了准确地传达，为了能够有所超越，必须要有对手戏才能有更好的发挥，而这一点非专业演员根本无法胜任。所以这次对王景春来说是特别挑战的一件事情了。

凤凰娱乐：这部片子虽说是人物传记，但是里面有很多非常梦幻的表现。您怎么考虑的。

宁：嗯，比如说他们连夜去抓捕人的时候，郝万忠擦车的挡风玻璃那里。实际上是在擦玻璃上的雾气，但是营造出的效果是在擦那个没破的案子现场的血迹。这里电影语言一定要特别到位，否则就出“尿点”。我人生中看了无数次《公民凯恩》，一直想说我也要努力拍一个这样的电影。拿到郝万忠这个题材的时候我就觉得，这是这个机会了。

我认为电影语言本身没有对错，就看你用的是否合适。电影语言的使用是一种态度的表现。对于这部片子的要求，有安东尼奥尼的式的犀利，现代，有浪漫的内容，也有很严谨的人物传记的结构。年轻的观众说实话什么没见过啊，如果只是简单的（主旋律）片没有在表现上下功夫的话，可能年轻人看几个镜头就要出去抽烟了。

凤凰娱乐：拍摄过程中最大的体会呢？

宁：郝万忠这个人，认定的事情一定给他做出来。我自认为不是一个肤浅的人，能够感动我的人一定不是一个肤浅的，被洗脑的傻子。仅仅有职业道德都不能达到他那个程度，想干刑警这行还干出名堂来，没有个好脑子真的不可能。他是一个非常有人格魅力的人。调查资料的时候还发现他破的案件之前竟然还被中央电视台报道过。我就不信，郝万忠这个故事我能看走眼。

这个片子，拍得太苦了，能拍完真是万幸。我们拍摄是在内蒙古最冷的11-12月拍摄的。之前筹备的时候，还问过这个时间是不是真的不能开机。我的朋友乌尔善还说过，你绝对受不了，千万别在那个时候开机。结果（还就在那个时候拍的）今年的内蒙古绝对不是暖冬。我记得拍一场抓捕的时候，日戏。白天零下20度，但是没刮风。所有人都像过节了一样…… 大家就这么样，为了理想为了成功。就憋着一口气，一定要拍出一个牛逼的片子。

我们一直都相信着这一点，为了这一点而努力着。